根据高满堂、李洲同名作品改编，由黄维若担任编剧，廖向红为导演，刘科栋舞美设计，郑冰作曲，李铎、江佳琦、袁媛等主演，大连话剧院演出的话剧《老酒馆》于近日在京上演。剧作以1931年至1945年间抗日战争为背景，讲述了大连好汉街上一个老酒馆的掌柜陈怀海裹挟时代风雪、迎送八方酒客的惊险传奇，从一个局部以小见大地描绘和再现了关东地区波澜壮阔、荡气回肠的抗战画卷，勾勒和赞颂了中华民族自强不息、誓死抗争的精神历程，以其深刻的思想内涵和很高的艺术质量，赢得了专家和观众的一致喝彩，成为近些年来话剧舞台一部殊为突出的艺术佳作。

　　抗战烟尘中的老酒馆，不仅是饮酒谈天的去处，还是一个风云激荡、危机四伏的地方。在强寇为虐的历史悲情之下，民族的苦难和抗争也无一例外地聚焦于这小小一隅，并且以酒为媒上演了一出出极为惊心和惨烈的历史大戏。从这个意义上讲，老酒馆既是一个抒发浓愁深恨、表达人生寄寓之所，更是一个与敌周旋、对敌斗争的战场。其特殊的社会与生活功能，使失散者重逢成为可能，使显隐的各种矛盾在此勾连，也使人生剧情的演变在此加速。绵密醇香、令人回味的烧刀子老酒，成了这部剧的灵魂、媒介和催化剂，使得剧中几乎所有人物与事件，都在因果链上与一个“酒”字密切相关，都因为一个“酒”字在情节上山重水复，且令人牵肠挂肚、欲罢不能。在看似热气腾腾的豪饮场景中，时时埋伏着剧情的陡转和刀光剑影的杀戮，给人始料不及、步步惊心之感。在这酒中交织着醒与醉、血与火、爱与恨的无穷况味，凸显出主人公面对强敌时的生存智慧和斗争技巧，又反映出其不屈意志和万丈豪情。

　　剧作的最为成功之处，在于塑造出一系列有血有肉、有情有义、敢爱敢恨，富有鲜明个性和美感特征的人物形象。作为主角的陈怀海是剧作着力刻画的典型闯关东好汉，在他的身上体现出了中华热血男儿的英雄气概和侠义心肠。他性情刚烈、嫉恶如仇，又内心细腻、宽厚包容，如其冒险为给死刑儿子送上路饭的陌生老人炖鱼；以急智掩护杀日本人的老北风从酱缸巧妙脱险；以激将法劝说和勉励遭受挫折的马旅长重回抗日战场；通过暗中观察与判断地下党人谷三妹并非寻常之人，以特殊的方式接纳其为酒馆帮工；谷三妹炸毁日寇军火库后，陈怀海又以临危不乱的镇定与智慧，帮其脱下染着硝烟的衣服藏到酒坛里，使之躲过敌人的追捕等。他虽不是一个披挂上阵的战斗者，但事实上却是我党领导下的抗日救亡运动的参与者，并以老酒馆为阵地，与酒馆的众伙计一起，在帮助同胞、对敌斗争中扮演了极为重要的角色、发挥了独特的作用。因而以其性格的丰富与行为的光彩，成为剧作的最大亮点和看点。

　　而梨园行刀马旦出身的谷三妹是与陈怀海相辅相成的人物。仇恨在胸、责任在肩的她，掩盖在东北女性特有的风风火火、泼辣干练、快人快语的外部特征之下。但这又是一个有着性格深度的人物形象，剧作表现她作为一名共产党员，有着坚强的意志和非凡的身手，在恶劣的环境下以特殊的身份担当着地下联络者的重任。她与陈怀海由陌生到熟识，进而通过秋千架上赛酒、地下寻找银针的有趣戏剧行为，以及揭示两者亲人均死于日寇屠刀之下的共同遭遇，逐渐成为知音和恋人，进而共同为抗日谋划出力。虽然因其遭到陈怀海女儿小棉袄的百般刁难而处境尴尬，但在对陈怀海的一番动情的述说后，谷三妹对小棉袄命运的深刻同情理解，显示出一位看似外表火暴的女性温存博大的内心。

　　剧中的所有人物似乎都有一种相同的底色，即入侵者铁蹄下扭曲的人生、性格和灵魂。小棉袄打小起母兄遭敌毒手、父亲不知所踪而四处漂泊的苦难经历，造就了其行为乖张、性烈如火的个性特征和反抗精神。她因不明就里而鄙薄父亲这个“嘎嘣脆的爷们儿”却是个“怂人”，而不知其父“挨了一枪还在拼，后来被鬼子刺刀捅到悬崖下”的真正事实。小棉袄归来时先是对谷三妹走近父亲抱有严重戒心和敌意，后又成为两人关系的挑明者和促成者。当她看出谷三妹的真实身份后立刻斩钉截铁地表示“我跟你干”，直至勇敢出手杀死一个日本人后陷入敌手，表现出大义凛然、视死如归的无畏气概，实现人物从可气、可爱到可敬的转变。其他如与敌绝不妥协的好汉老北风，只得居无定所地东躲西藏；说评书的方先生面对敌人的枪口，以铁的事实和讥讽的口吻揭穿日寇所谓中日亲善的谎言，完全是一副宁为玉碎不为瓦全的豪杰胆魄；孤独者“老二两”每次来老酒馆总是按“老规矩”站着只喝二两酒，剧作揭示其“一半是血，一半是泪，就在这二两酒里腾云驾雾，回到家老泪打湿了半个枕头”，这是希冀与窘迫并存、孤苦悲凉处境生活的写照；马旅长等人到老酒馆吃饺子喝酒，因囊中羞涩只得蛮横地以枪弹作为抵押，其生存的尴尬、绝望中的坚持，乃至战斗中“肠子都流出来了”，无不折射出其处境的艰难与从容赴死的决绝；“两面人”似的老警察，集吆五喝六与奴颜婢膝于一身，却在关键时刻设法帮助小棉袄与陈怀海于最后时刻见上一面，可见其一颗未泯灭的中国人的良心；前清遗老那正红对往昔的自得与眷恋，以及失去荣耀的不甘与絮叨；皇后婉容看似身份尊贵、极尽排场，却处处受到钳制而遭百般屈辱，虽竭力抗拒也无济于事……以上各类人物都是剧作从历史事实和人生百态出发，所进行的精心的提炼与精湛的浓缩塑造出的。由于这些人物富于历史根据与生活质感的精彩刻画，使得整部剧作显示出雄浑大气、苍凉厚重的思想艺术气韵。

　　这部剧作在舞台艺术呈现上是极具匠心的，以小酒馆为载体反映大历史、通过普通人展现大情怀，反映出剧作写实性、史诗性、传奇性等诸多特征。其恰当地采用旋转舞台设计，把老酒馆分割成内外与上下灵活多变的表演空间，给情节的推进和情绪的表达带来了极大的便利，也以旋转的空间体现出了不同的人生侧面和意涵。富有意味的还在于舞台的一侧，竖立着一个摆满大大小小酒坛的架子，酒坛上分别书写着逝者的名字。这是一种形式独具的祭奠和纪念，也是人物命运沉浮与历史沧桑的镌刻与记录。戏剧开始时，经磨历劫的陈怀海，边擦拭着这些酒坛边念叨着一个个逝者的名字，既是一种发自内心的自责，也是一种情感真挚的追思。

　　粗犷而悲凉的主题曲“走千里啊不回头，好汉不恋热炕头；走万里啊不回头，走到关东白了头”响起时，更加重了剧作的思想容量和情感分量。而大连话剧院整齐的演员队伍，无论对主要人物或次要人物，都进行了高水平的刻画，使这部抗战题材的戏剧充分体现出了话剧艺术的巨大魅力，看上去是那样的赏心悦目而又直击人心。