电影《第二十条》剧照

　　2024年春节档，电影《热辣滚烫》《第二十条》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》等热映，超过80亿元票房，创春节档新高，观影人次也创下新纪录，这标志着中国电影已经实现了恢复性增长，并再次“破圈”成为文化事件。同时，四部影片由于多种原因退出春节档，这种大规模的退档现象也是首次出现。今年春节档电影广受瞩目的现象，需要业界和学界认真研究。中国艺术研究院电影电视研究所日前在京举办“共情当下　深耕类型——2024年春节档电影研讨会”，邀请部分学界和业界专家对2024年中国春节档电影的成就和问题进行对话和研讨。

　　电影的整体生态环境向好的方向转化

　　中国电影评论学会会长饶曙光认为，2024年春节档的各项数据表明，中国电影的恢复性增长已经超出了大多数人的预期，电影的整体生态环境在向好的方向转化。华夏电影发行有限责任公司副总经理黄群飞表示，“今年春节档是史上最强春节档”，他认为，今年春节档对一整年的电影市场至关重要。2024年电影市场的第一炮打响了。”黄群飞说。春节档票房在和去年差不多的情况下，票价在下降，票房和观影人次却在增加，在新冠肺炎疫情之后，成功地把观众拉回影院。

　　与此同时，分析发现对待增长数据，不能只跟前几年春节档做简单地对比，因为春节假期长短不一样，所以对比口径不同。今年影院排片费相对减少，补贴体现在票补上，总体把票价拉低了。而且，全国影院达到了创纪录的12000多家，导致今年春节档上座率有所下降。

　　春节档是社会文化、心理结构、经济发展的连锁反应

　　饶曙光表示，要理性审慎地对待、分析数据，应分析这些问题背后的文化逻辑、市场逻辑、体制性、观念性的问题。中国电影的结构性变化和矛盾依旧存在。比如：电影的“口红效应”时隐时现，让人琢磨不透；女性观众占64%；三、四、五线城市的观众比例在不断增加；电影创作和生产的资源配置方式悄然发生改变等等。

　　以热门影片《热辣滚烫》为例，饶曙光称之为“行为艺术大于艺术创作”。无论是在电影上映前的宣发还是电影本身，贾玲都把行为艺术发挥到极致，这种行为艺术满足了当下观众的一种需求。在过去，代表一、二线城市观众趣味的电影受追捧，近年来，三、四、五线城市的新观众群体，对这些趣味发生了游离。电影的社交性需求被极度放大，审美需求则被放置到次要位置，春节档把观众的社交需求放大到极致，而把审美需求置于边缘位置。

　　饶曙光表示，春节档不仅是电影自身的呈现，其实是社会文化、心理结构，包括经济发展带来的一系列连锁反应。从某种意义上来讲，因为电影的结构性变化，导演个人专业能力的作用下降，而推动电影资源的优化配置的能力被置于首要位置，这是电影创作结构性的变化。谁能拥有更好的资源，谁能把资源有效打通，把有效资源组合在一起，可能会在电影市场，尤其是春节档的电影市场引发观众巨大的追捧，实现票房不断地创纪录。

　　黄群飞说，今年春节档质量和口碑最好的影片没有取得最高的票房成绩。现在对于电影企业来说，做电影最困惑的一点是，只有话题性影片，才能引发观众情绪共鸣，才能在市场上成功。这在一定限度上影响某些影片的品质，而且短视频对电影的影响趋势还在加剧。“四部影片撤出春节档，在我从影近40年的时间里还是第一次，可以载入中国电影史了。”撤档事件，给片方如何选择档期上了非常生动的一课——并不是所有影片都适合春节档，每一个档期有每个档期的特点，要根据自己的片子来定。“电影市场的头部效应在重要档期越来越明显，今年走向了极端，完全没有腰部影片，除了票房20亿元以上的片子，下面就是不足亿元的‘票房悬崖’了。没有票房分布层次的电影市场就显得不那么健康。”黄群飞说。

　　检视当下发行体系，促进电影产业健康发展

　　中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员赵卫防指出2024春节档营销中需要检视的问题，比如《热辣滚烫》更多靠话题来营销，创作方面尚待改进的地方较多，且其本身探讨的“找到自我、接纳自我”等都是文艺话题，创作逻辑更偏向于文艺逻辑而远离春节档所要求的商业逻辑。此外，史无前例的四部电影先后退出春节档，表明中国电影的产业、档期、发行等方面并不成熟，需要进一步优化。他以上世纪香港电影的分线发行为例，“香港电影从上世纪30年代直到90年代，一直沿用分线发行机制。制片方和发行公司一体，很多制片公司由院线创立，实行‘前店后厂’的垂直整合方式，如‘邵氏’公司。内地在上世纪90年代也探讨过制片、发行、放映一条龙的模式，如当时成立的紫禁城影业公司。但结果是垄断，导致发行自己制作的影片特别卖力，一家独大。分线发行的方式用于当下的内地的确不太适合，需要业界认真研究和观察。”赵卫防说。

　　黄群飞说，分线发行本意是为中小成本影片提供机会，但做起来难。主要有四个原因造成：一是当下院线大多以加盟影院为主，院线指挥不了影院，这是分线发行最大的阻碍。二是中小成本影片处于弱势，跟院线谈判的时候，处于不利的地位。三是我国电影行业没有“反垄断法”，不少电影公司拥有完整的制、发、放产业链，这种状况会加剧分线发行的不公平。四是互联网时代，观众的观影习惯发生了很大变化，对中小成本影片非常不利，不少观众养成了去影院看“大片”，在网上看中小成本影片的习惯。黄群飞认为，应进一步探索中国式分线发行模式，只有这样，春节档撤下来的中小成本影片才有发展机会。

　　推动社会进步，讲好中国故事，传播好中国声音

　　电影《第二十条》在春节档中较为特殊，其独树一帜的严肃的现实主义精神和喜剧化的艺术处理获得了较好的商业成绩和口碑。最高人民检察院新闻办公室二级巡视员、电影《第二十条》出品人范子文表示，“我们拍摄这部作品的根本目的，是想在全社会激活‘正当防卫’条款，消除社会戾气，推动社会进步，讲好中国故事，传播好中国声音。在创作与发行过程中，我们充分尊重创作规律、管理规律，策划、编剧、演员等主创人员深入生活，以便作品贴近现实、贴近生活、贴近我们的检察官。”

　　范子文说，目前《第二十条》形成了话题度，实现了检察文化新的突破，达到了创作目的。其一，塑造了新时代检察官“求真务实、担当实干”的良好形象，弘扬了“忠诚、为民、担当、公正、廉洁”的检察精神；其二，激励了检察官以“如我在诉”的态度高质效办好每一个案件，努力让人民群众感受到公平正义就在身边；其三，向全社会普及刑法“正当防卫”条款，完成一部文艺作品的社会功能，引领了“法不能向不法让步”风尚，推进法治中国建设的步伐。

　　随后，中国艺术研究院影视所的专家学者就春节档的市场规律、艺术规律、管理规律、价值提升、电影感、创新性、产业生态、主题等角度进行了对话。