“厉慧良表演的主要特色，是善于从人物出发，每出戏都努力寻求一些表现人物特定思想感情的细节，用来塑造这一人物的性格特征。他运用武功技巧的特点，是柔中寓刚，造型优美，身手迅疾而层次鲜明。”

厉慧良武生勾脸戏《艳阳楼》剧照

　　“怹是《挑滑车》中的高宠，怹是《长坂坡》中的赵云，怹是《汉津口》中的关羽，怹是《一箭仇》中的史文恭，怹是《钟馗嫁妹》中的钟馗， ……怹从传统中走来，却不拘泥于传统；怹锐意进取，却又不失传统。怹在传统戏的格局中蕴育新的创造，一个又一个鲜活的人物形象从此诞生。”走进天津博物馆，拾级而上四楼右侧展厅，“鲲鹏于飞武动苍穹”——纪念著名京剧武生表演艺术家厉慧良先生诞辰100周年艺术生平展颇为引人瞩目。

　　厉慧良穿用过的行头、亲笔书信、民国时期的演出戏单、黑胶唱片等，配合多媒体技术、立体造景、光影运用、互动体验等丰富手段，使观者可以在“移步换景”中穿越时空长廊，多角度、全方位、立体深入地了解厉慧良的“厉派”艺术。他的演剧理念、他的艺术思想，甚至音容笑貌如在眼前……2023年是京剧表演艺术家厉慧良诞辰100周年，日前，由天津市文化和旅游局主办，天津京剧院、天津博物馆承办的这次展览是纪念其诞辰百年系列活动之一。

　　观展之后，“新时代厉派武生艺术传承与发展论坛”同期举行，多位京剧艺术家、厉派武生艺术传承人、戏曲专家学者、京剧院团负责人等，共同回忆厉慧良的艺术生平，研讨厉慧良的舞台艺术，共商厉派武生艺术发展大计。

　　“先生真认真，一是一、二是二，没有含糊”

　　厉慧良出生于1923年，1995年去世。自幼生活在梨园之中，跟随父母游艺演出于江浙沪一带。他7岁开始练功学戏，13岁成为其父开办的厉家班主要代表，20岁之后即在观众中享有美誉。1956年，天津京剧院的前身天津市京剧团成立，厉慧良与京剧“四大须生”之一杨宝森担任团领导、并列头牌主演。他锐意改革、精于钻研，在津期间创立享誉菊坛的“厉派”武生艺术，其以“美”为中心的流派艺术风格广受认可，影响深远。厉慧良一生曾演出过的剧目近三百出，常演的武生俊扮戏《长坂坡·汉津口》《挑滑车》《一箭仇》《雅观楼》及武生勾脸戏《艳阳楼》《钟馗嫁妹》《铁笼山》《闹天宫》冠绝一时，是厉派代表剧目，被称为“厉八出”。

　　“厉慧良表演的主要特色，是善于从人物出发，每出戏都努力寻求一些表现人物特定思想感情的细节，用来塑造这一人物的性格特征。他运用武功技巧的特点，是柔中寓刚，造型优美，身手迅疾而层次鲜明。”早在上世纪80年代，戏剧评论家吴同宾就曾给予厉慧良高度评价，认为“厉慧良在表演艺术上善于吸收，巧于独出机杼的创新精神，以及坚实精湛的武功技巧，值得青年演员借鉴学习。”

　　出身梨园世家、如今83岁的京剧表演艺术家杨少春，13岁时在北京认识厉慧良，那时厉先生30岁。当看完厉慧良在京的演出后，他回家一宿没睡。“我从来没见过那么好的功夫、那么好的艺术手段。”杨少春至今记忆犹新。

　　京剧表演艺术家马玉璋表示，自己也是从小就看厉慧良的戏，当时只觉得好，还没有深刻的认识。直到1962年，当时他跟随其所在的鞍山京剧团到天津演出，请厉慧良给他们作艺术讲座，“第一次见他着便装，讲座非常精彩，又非常幽默，给我留下了深刻印象”。临走时，团长向厉慧良介绍当时还是团里青年武生的马玉璋，厉慧良问功夫怎么样？“我说，还行。他说，别还行，行就是行，不行要努力。当时我就心头一紧，觉得先生真认真，一是一、二是二，没有含糊。从此之后，我心里就想以后有机会一定要跟先生学习他的戏，这是一个愿望。”最终，马玉璋得偿所愿。

　　中国文联副主席、中国剧协副主席、京剧表演艺术家孟广禄表示，在看厉慧良先生戏的时候，感觉自己是一块海绵，时时刻刻吸收着他的营养，而且在厉慧良先生的身上感觉到“艺术看起来不要紧的地方，其实是最要紧的”。

　　“他每天的任务就是琢磨戏”

　　戏剧评论家刘连群也曾撰文指出，厉慧良的基本功非常扎实，在《挑滑车》《长坂坡》等剧中，扎着大靠跑圆场，上身笔直，脚下的步子又快又匀。“厉慧良在台毯上行云流水般移动，使人联想到钟表的秒针。形体动作精准到如此程度，没下过一番苦功行吗？”刘连群说。

　　“授业不忘师，艺多不压身。我是直接间接地受过许多老师、同行、朋友、票友、观众的教益和指点，受过严格的传统训练，掌握了程式、技巧和诀窍，加上自己能够驾驭和运用，才有条件成为一个戏曲演员，这是我的艺术之根。”展厅内，厉慧良的妙语箴言挂在墙上，平实朴素却语重心长，是其一生心血的结晶。

　　厉慧良亲传弟子、77岁的京剧表演艺术家苏德贵回忆起恩师时举例说：“有一次，老师到我家里来，看到我穿着拖鞋，严厉地问：‘为什么要穿拖鞋？’我一头雾水，老师说：‘你什么时候看过我穿拖鞋？我在家里也是穿着一双球鞋。因为想起一些舞台上的动作设计，随时就可以站起来比划。我脑子里就是一个字──戏。’”为此，苏德贵感触极深，“老师演出的剧目是在遵循传统的基础上进行大胆改革，这些改革来源于他的冥思苦想，他每天的任务就是琢磨戏。”

　　中国戏曲学院教授张关正也深有同感，他曾两次请厉慧良到中国戏曲学院演出，有幸得到厉慧良多次指点。在他的记忆中，厉慧良虽遭遇坎坷，但始终初心不变，“他就是一个艺术家，他就是为戏而生。只要活一天，他就要为京剧贡献自己的力量”。

　　在厉慧良亲传弟子、京剧表演艺术家童志良看来，厉慧良不只教他们学戏，还教如何为人，连穿衣、走路都教，“但最可学的主要是两点：首先要学他苦练的精神，第二要学习他擅于向老人家学习的精神。”戏剧评论家崔伟认为，厉慧良先生就是在对传统“精”“通”的前提下开始创立和创新厉派武生艺术。

　　天津市文化和旅游局党组成员、副局长李拙表示，厉慧良先生出身于梨园世家，他的戏路宽广、武功精湛，擅于广采博取、兼容并蓄，他创建的厉派武生艺术融合南北戏曲于一体，孕育探索于江南、西南实践，形成于天津，影响遍及全国，后继有人、薪火相传，是京剧武生艺术的又一重要里程碑，是改革开放后确立的新的武生流派，具有完整广博的艺术体系，“厉慧良先生为天津和全国戏曲艺术事业的发展，作出了不可磨灭的贡献”。

　　“艺不宗一，转益多师；扬长避短，融会贯通；南功北戏，为我所用。”厉慧良自称是“自己回顾自己走的路”的一段话，启迪着后辈逐梦前行。