电视剧《大道薪火》剧照

　　由宋业明担任总导演的重大革命历史题材电视剧《大道薪火》日前已在央视一套圆满收官，引起热烈反响。作为拍摄过《外交风云》《彭德怀元帅》《八路军》《中流击水》等众多重大革命历史剧的知名导演，宋业明坦言《大道薪火》独特的经济视角令他感到欣喜，更补上了自己在党史题材影视剧创作方面的重要一课。为此，他花费两年时间修改剧本，并重返当年的苏区进行实景拍摄，着重展现了苏维埃政权与人民群众之间的血肉联系。

　　尊重历史、追求真实，是宋业明一贯的创作准则。在他看来，历史的真实就是重大革命历史题材作品的魅力所在。《大道薪火》是一部红色金融题材电视剧，他坦言，拍这部剧，既是回溯苏维埃共和国这3年的历史，也是观照当下，更是薪火相传，以艺术作品的形式展现中国共产党全心全意为人民的初心。

　　记者：是什么缘由，吸引您执导了《大道薪火》？

　　宋业明：我作为导演，从1989年参与拍摄电影《大决战之辽沈战役》开始，相继创作过《延安颂》《八路军》《辽沈战役席卷大西南》《北纬三八线》《彭德怀元帅》《外交风云》《中流击水》等作品，创作几乎涵盖了中国共产党第一代领导人的奋斗创业史，其中唯一没有展现的就是苏维埃共和国这3年的历史，我非常渴望补上这一课。苏维埃共和国致力于以民生为主的经济建设，也是中华人民共和国的一块试验田。对执政党来说，回顾初心，非常具有现实意义。所以在《中流击水》播出之后，我用了两年时间创作了这部剧。

　　记者：您之前对苏维埃红色金融体系的建立过程，有深入了解吗？拍《大道薪火》时您遇到的困难和挑战是什么？

　　宋业明：在拍摄这部戏之前，说实话我没有太多的了解，因为以往的创作基本都回避了这段历史。我真正的深入，是在这部戏的创作过程中去了解它、深入它。为什么在《大道薪火》里选取金融角度来展现？因为在我过去的创作当中，基本都是从战争层面来展现历史，而从经济角度展现中国共产党奋斗史的作品很少。通过这部戏，翻看历史、深入采访，逐渐走近了这个金融体系，我觉得非常有意义，对于今天的现实生活也很有价值。

　　这部剧面临的最大困难，是接到剧本后的二度创作。看完剧本原稿后，我决定重新找一个故事的主题。全剧集中展现了苏维埃共和国的建立与发展过程，经济建设、政权建设的这部分是我的一个主题。还有苏维埃政权与人民群众是什么关系？苏维埃政权在中国历史上是开天辟地的，以人民为中心，让人民当家作主人，这是我推崇的主题。但如此一来，就要对原来的剧本做彻底的大调整——原剧本是从1924年毛泽东在上海国民党党部工作开始的，跨越了10年的历史。对于这样的跨度，我要完成主题表达难度是非常大的，因为很难从主题角度来写这部戏。我要把这部戏集中在苏维埃共和国成立后的3年，这对原剧本是个颠覆。所以在二度创作中，我用了两年时间来修改剧本。

　　另外，苏维埃共和国的这3年，是毛泽东一生中在政治上的至暗时刻。由于当时受王明“左”倾思想的影响，毛泽东遭到排挤，在党内与军内失去了领导职位。这部剧要以毛泽东领导苏维埃临时中央政府的工作为主线，就避免不了写党内的路线斗争。我不想回避这个问题，如果回避，拍这部戏就没有意义了。要真实地去写历史，就必须挑战、要担一定的风险，要面对历史、尊重历史。

　　记者：作为重大革命历史题材剧，《大道薪火》在制作上有什么亮点？

　　宋业明：在以往重大革命历史题材创作中，我们更多是以历史过程为主线去再现历史。但这次创作我们把苏维埃共和国临时中央政府的创建和发展作为历史背景，将毛泽东、周恩来、朱德等老一辈革命领导人，在以人民为中心、建立一个人民当家作主的新政权中，如何呕心沥血、坚持真理，寻找一条正确的革命道路作为创作主线，把毛泽东坚定信仰、不计个人得失、一心一意为人民作为主题来渲染。

　　为此，我们在二度创作中，把原剧本十年的跨度压缩集中在苏维埃共和国这一个大事件上，集中笔墨在与苏维埃共和国建设有关的主要人物的塑造上，侧重人物关系的挖掘，把政权建设的方方面面作为事件故事来展现。关乎民生的经济建设是全剧的主线，军事斗争和路线斗争在这部戏里是副线。在影像表现上，我追求的是史剧风格，注重对历史的追逐和捕捉。所以这部戏的景地选择，我们都到当年前辈们走过的、生活过的环境中去，去了福建长汀，江西瑞金、赣州等地所有的县。在拍摄之前，我们都走了个遍，一一去考察。包括钨矿山这些地方，我们都去看了。《大道薪火》90%的戏，我们都是实景拍摄的，只有10%的戏是在象山和横店影视城拍摄的。

　　记者：《大道薪火》中，最让您难忘的是哪一场戏？

　　宋业明：我觉得是周恩来到达苏区布置攻打赣州的这场戏。这场戏的人物把握和处理比较难——毛泽东、周恩来、朱德一直是亲密的战友，但在苏维埃共和国成立初期，周恩来是代表上海临时中央来布置大城市进攻路线的。毛泽东坚决反对攻打赣州，朱德又处在这两个人物中间，他们三个人在这个节点上内心活动是非常复杂的。当毛泽东和周恩来的意见冲突时，朱德的态度是什么？从战略上他也不同意打赣州，因为他了解当时苏区和部队的军事实力；但从个人情感上，朱德跟周恩来的私交深厚，左右为难。所以这三个人的关系是非常复杂的，在打赣州这场戏的人物把握上，这是一个很大的难点。

　　记者：您怎么理解《大道薪火》这个剧名？这部剧在当下的现实意义和重要价值是什么？

　　宋业明：“大道”，根据我们这部戏的主题，就是中国共产党所举的旗帜，是为人民服务、为天下劳苦大众的解放而浴血奋斗。这面旗帜是信仰，这就是“大道”。毛泽东说“星星之火，可以燎原”，有了为人民谋利益的这样一面旗帜的引领，这个火种必然会蔓延。所以本剧采用了这样一个名字，它含义就是中国共产党与人民的关系，就是中国共产党的初心。通过苏维埃共和国这个维持3年的试验田，为观众展示了中国共产党的初心。今天的中国共产党依旧以人民为中心，从没有改变这个初心。

　　记者：您之前执导过《外交风云》《彭德怀元帅》《中流击水》《八路军》等重大革命历史题材作品。对于重大革命历史题材剧，您在导演创作上是如何区别驾驭、把握它们的不同点的？

　　宋业明：我拍摄的每部作品，都离不开的一个准则是尊重历史，就是要展示历史的真实。不同作品的区别，主要是拍摄主题和类型不同——比如《延安颂》是从宏观角度展示历史，重点是写毛泽东思想形成的过程；《八路军》是表现中华民族凝聚在一起的力量，强调中华民族加强凝聚、共同对外的主题。

　　我所有创作的前提和准则还是尊重历史。挖掘历史的某个时期，它的内涵是什么？人物又是决定这个历史走向的重要因素，那么剧中真正核心的人物又是谁？这些东西把握准确了，不同历史时期的作品就会有区别。另外在创作上、在风格上，还要与时俱进，就是根据当下观众的审美需求去表现。在创作上，创作者要有自己的思想表达，应当在尊重历史的前提下去赋予作品当代的思想价值和现实思考。

　　记者：您觉得重大革命历史题材作品的创作如何才能做到既有意义又好看？您的创作心得是什么？

　　宋业明：重大革命历史题材作品的创作，本身是非常有意义的，因为它是还原历史的真实。当创作者把历史内在的、符合真实的元素展现出来，作品就会很好看。我一直认为真实是本，不能弄虚作假。当然，一部作品在历史真实的基础上，可以从艺术角度赋予更多写意的、浪漫的渲染，从而把重大革命历史题材拍得更加好看。