从七千年前河姆渡文明的一支船桨出发，宁波舟山港千年不衰。历经了港口地理位置的转移、港区中心的变迁，宁波舟山港已从一地之港发展至区域之港、全国之港乃至世界之港。如今，货物吞吐量连续14年位居全球第一的宁波舟山港，已成为当之无愧的世界第一大港。5月15日、 16日在国家大剧院首演的原创舞剧《东方大港》，便聚焦这一东方大港、世界大港。宁波市演艺集团党委书记、董事长林红表示，希望用“硬核”的舞台艺术作品展现东方大港的“硬核”力量，讲述宁波故事、浙江故事、中国故事，寻求中国人自强不息的奋斗精神的时代表达。

　　作为“2023年度中国舞协重点创作推进项目”，由浙江省文化和旅游厅、中共宁波市委宣传部、宁波市文化广电旅游局、宁波市国资委共同出品，宁波市演艺集团制作的《东方大港》，以改革开放以来宁波舟山港建设、发展、困境、图强进程为总体背景，讲述了一群大港建设者的热血青春和动人往事，在“港、城、人”三者紧密生动的铺叙中将小人物的奋斗史融入大时代的发展史，以此描绘新时代“现代化滨海大都市”宁波“港通天下”的全新蓝图。

　　创作现象级舞剧《永不消逝的电波》《朱鹮》等作品的剧作家罗怀臻担纲本剧文学指导，曾联手打造第十一届、十二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖的《醒狮》《努力餐》等多部“出圈”作品的80后新锐青年编导钱鑫和王思思再度出手任总编导，青年作曲家王喆、中国国家话剧院一级舞美设计刘科栋等优秀创作者加盟，该剧可谓集结了一众实力主创，宁波市演艺集团青年编剧马凌姗，宁波市歌舞剧院优秀青年演员夏天、王萌萌、王艺涵、王政等新生力量也加盟演出。

　　在中国舞蹈史上，鲜有反映工业题材的舞剧，港口题材更是难得一见。用舞剧讲好港口故事，对主创的挑战也显而易见。“但当真正踏上舟山港，我们找到了很多适合舞台艺术和舞剧表达的素材，尤其听到了港口建设者的很多故事。让我印象特别深的是很多港口建设者都叫自己‘港二代’，因为他们的父母就在这里生活工作，他们正在上大学的子女学的是港口相关专业，也将成为‘港三代’，这突然让我感觉到一个城市、一个港口，浓缩了一代人、几代人、一个中国式家庭的成长经历，非常富有文学性、戏剧性，我相信他们的故事一定能打动观众。”钱鑫说。

　　那么究竟什么是东方大港？是穿越历史长河的文化印记？还是宁波滨海大都市的形象窗口？是中国式现代化建设的发展引擎？抑或是泱泱大国“硬核”力量的集中展现？这是主创团队一直思考的问题。每个人都对“东方大港”有着独特的解读，而这一次，主创们找到的创作支点是“人”——港口建设者。

　　在宁波长大、把东方大港视为“家”的马凌姗坦言，在作品几轮修改过程中，身为建筑工程师的父亲退休时的举动，让她对创作有了更深的感悟。“退休的那天，父亲回到他自己设计的一幢大楼前拍了张照片。我想，有一天，我们和我们身边的每个人都会成为这样的人，东方大港的建设者是你、是我，是每一个人。”也因此，有了主创们共同的认知：无论是港，是城，还是家，其核心都是活生生、有血有肉的人。建设者们身上所蕴含的向美、向善、敢拼、敢闯的精神内核和家国情怀，就是大港屹立千年的定海之“桩”。正是因为有了这样一个个、一群群、一代代大港人、中国人，才有了今日之大港，今日之中国。

　　“我相信，当观众走进剧场，可能看到的不仅仅是物象上的东方大港，更多的是宁波人，或中国人，是一代代建设者，是一群平凡人。”王思思说。提到以舞蹈表现工业题材的难点，她介绍，该剧核心是围绕拥有自主知识产权的集装箱码头生产操作系统——N-TOS系统的研发。“科技研发相对静态，如何与港口壮观、繁忙的景象相互联，且组织出非常准确的肢体语言，是最难突破的。最终我们把人物形象塑造作为出发点，努力将舞蹈语汇准确运用于人物情感，实现作品的核心表达。而且，在追求工业题材‘硬核’感的同时，也通过很多小团圆、小幽默和意气风发的时代生活演绎，给‘硬核’工业力量包裹一层柔软的、温暖的人间烟火气。”

　　穿插着呈现两代人的故事，该剧塑造了“海”“鸥”“港”“湾”四个剧中主要人物。创作中，主创们通过采风深入现代港口的各个工种和岗位，最终将女主人公“湾”设定为港口一线的龙门吊司机，男主人公“港”则是负责智能化港口的技术研发人员，两种截然不同的人物个性在剧中形成的差异与冲突，让主人公身上充满青春感和故事感，也更贴近当下年轻观众。同时，两人的相识相恋、相扶相知也隐喻着大港在融合与突破中，逐步从传统作业走向数字化、智能化未来的趋势。

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