日前正在热播的电视剧《突围》颇受网友热议。这部作品由周梅森、孙馨岳编剧，沈严、刘海波联合执导，靳东、闫妮、黄志忠等主演。该剧改编自周梅森的长篇小说《人民的财产》，是继《人民的名义》之后的新作。这一次，周梅森对于官场生态的书写依旧细致入微。
《突围》主要讲述国企干部齐本安临危受命，团结广大干部群众，加强党风廉政建设，挽回流失的国有资产，带领企业在经营困境中成功突围的故事。从《突围》目前的表现来看，收视、热度一路飘红。中国视听大数据显示，该剧连续多日包揽省级卫视黄金档收视第一。近日，周梅森接受本报专访，还原原著及剧本的创作、分析剧中演员的表演、畅谈自己的文学创作观。
电视剧《突围》剧照
作家不能接受电视剧工业化生产和套路式重复
中国艺术报：您被誉为“中国政治小说第一人” ,上一部作品《人民的名义》产生了很大反响，新作《突围》依旧关注的是官场生态，这次的创作与上次相比最大的不同是什么？
周梅森：这一次我把目光瞄向了国企和相关的社会政治层面，写了一个新故事，塑造了一批新的人物形象。《突围》采用了复式结构，讲述了一个大型国企浴血奋战80年的历史和这个企业当代反腐倡廉的80天的故事。在80年里，以朱昌平为代表的一批共产党人在国民党反动政权的腐败土壤上，创建和存续了中福公司。在当代故事发生的80天里，主人公齐本安、林满江、石红杏3个同门兄妹相爱相杀，演绎了一场惊心动魄的生死离别。在一场初心、忠诚与野心、私欲的激烈较量中，地方官员和社会各色人等纷纷登场，展开了一卷中国当代场景图画。
《突围》的原著叫作《人民的财产》，比《人民的名义》场景更宽广博大，涉及当代政治、经济、生活的方方面面，是一部中国式的“政治经济学”。在《人民的名义》里，我用“陈岩石”为大家讲了一个过去的故事；在《突围》里，我大胆安排了一条历史情节线，演绎了4个与“初心”有关的历史戏，展现了朱昌平等一批共产党人在抗战时期的艰难历程。所以这是两部非常不同的作品。一个作家绝不会重复自己，所以我反复申明，《突围》不是《人民的名义》的续集。就小说而言，我认为《人民的财产》比《人民的名义》要好。
中国艺术报：您为什么想写国企改革题材？《人民的名义》的成功有没有给您这次的创作带来压力或者启发？
周梅森：1974年，我高中毕业，成了徐州矿务局韩桥煤矿的一名矿工。我在那里认识的好几个人都因为矿难成了孤儿。他们都和我的年龄差不多，小的15岁，大的17岁，组织上安排人抚养他们长大，也送他们到车间学习一技之长。可是步入中年后，有的成了劳动模范，有的走上领导岗位，有的则在管理岗位上犯了错，被捕入狱。我完全被他们的故事震撼了，也就是从那时起，我想把他们的故事写出来，这也是《突围》创作的源头。除此之外，这是我很熟悉的领域，我的父母、兄弟姐妹都在国企工作，我从小在这种环境中长大。作为作家，我有责任和义务把这段岁月和历史写出来，它一直是我非常惦记的题材。《突围》的创作对我来说轻车熟路，林满江、石红杏、齐本安这些人，在我脑海里已沉淀很久。小说创作起来也还算顺利，因为有了生活积累，所以只用了半年多时间就完成了写作。
《人民的名义》的成功，没有给我带来什么压力，作家在本质上就不能接受电视剧工业化生产和套路式重复。我在创作之初就知道，这不是一部案件推动型的作品。
书写时代本色是我当代题材作品的全部特色
中国艺术报：您能否谈谈加入历史戏的考虑，以及和当代戏之间的关系？
周梅森：《突围》这部作品讲国有资产的流失问题，我加入历史戏是想强调一种历史精神的“镜像力量”。作品不能成为简单的文化消费品，初心不能忘，历史不能忘。面对国有资产流失的问题，正是有了历史精神的辉映，瞻前顾后的齐本安才有了坚持下去的力量。这段历史戏在小说里只是个楔子，而电视剧要通过影像表现出来，而且电视剧中的中福集团正好在准备成立80年大庆，所以这种线索的安排是合适的。
中国艺术报：相比小说，电视剧传播更广泛。在小说的改编创作中，您在尺度上进行了哪些处理？
周梅森：小说和电视剧是两种不同的艺术形式，于我而言，这两种艺术形式都十分熟悉。我的每一部小说的剧作改编都是我自己完成的，我在写小说时就会给剧作留下空间。所以在小说改编成电视剧时我是不写大纲的，小说就是我的大纲。诚然，小说影响力相对较小，电视剧市场则不同，受众面非常广，这就造成了两种形式的尺度必然不同。许多线索和故事在小说里不是问题，在电视剧里就会成为问题。比如《突围》播出前大改了6次，有些地方演员口型对不上，还请观众谅解。
要想把社会问题讲透，就得多方面寻找光明的力量、正义的氛围，比如历史线索的安排、早期共产党人的正能量与林满江搞的“林家铺子”的对比。国有资产是全民所有的资产，国有资产的流失触目惊心，这部作品第一次关注到了这个问题，所以引起全国观众的热议。我在写作时更关注时代，会想办法抓住时代的本质进行讲述和书写，这构成了我当代题材作品的全部特色。
力求讲真话，起码不讲假话
中国艺术报：《突围》集结了国内众多实力派演员，您对演员的表演有什么样的评价？
周梅森：黄志忠是我非常尊重的演员，他的表演令人惊喜。这部戏中，他把一个充满诡计和手腕的林满江演绎得相当出色。靳东饰演的齐本安是个“妻管严”，开全体会时，老婆一直在给他打电话，被领导发现时还强装嘴硬。这和靳东以往的精英“人设”完全不同，他突破了“霸道总裁”模式。在面对工作时，齐本安也有软弱、犹豫的一面，也想过退却，但他最终坚持住了原则，选择抗争到底，靳东演出了这个人物的复杂性。闫妮是首次出演反腐题材电视剧，她的表演我尤其满意，当时找饰演石红杏的演员时，我点名要求选闫妮，因为我想描绘一个不刻板、不冰冷、不霸气的女高管形象，需要一个感情丰富、有人间烟火气的女主角。石红杏与林满江、齐本安由同一个师父带大，从小就一起打打闹闹，她的撒娇与成长经历有关，完全符合这个人物的性格。闫妮塑造出了一种富有生活气的国企高管形象。这也是一种文学形象的创造，如果都是千人一面，观众还愿意看吗？秦岚也不是以前那种温柔的形象，她扮演报社社长、霸道老婆，浑身上下都散发着女强人的气场。饰演牛俊杰的耿乐在这部剧中成功“出圈”了。牛俊杰虽然是京州能源公司的总经理，但实际上是个“吃软饭”的倒霉蛋，网络上关于他的热点话题是最多的。
中国艺术报：这些年现实主义题材作品很受关注，对于这类作品在创作上有什么经验？
周梅森：我认为把握时代的本质最重要。我们创造了中华民族一页辉煌的历史，同时也面对着百年未有之大变局。在崛起年代，各种社会矛盾暴露出来，这很正常。我们要有正视矛盾的勇气。我的作品总是面对社会现实的尖锐问题，我力求讲真话，起码不讲假话。
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