在京剧《白蛇传》中，刘秀荣饰白素贞
“我出生在旧社会，成长在新中国，从事京剧事业75年，入党42年，京剧是我的初心，传承弘扬京剧艺术就是我一生的使命。11岁时，我进入四维儿童戏剧学校学艺，新中国成立后，我过上了有饭吃、有衣穿的日子，成了中国戏曲学校第一期学员。学校请来了好老师，让我们练就了一身本领。在党的关怀和诸位老师的精心栽培下，我才有今天，是党把我培养成为受人尊重的文艺工作者，我亲爱的党，我永远是您的女儿，是您给予我生生不息的希望和勇气与永不低头的力量，我要把一生的热血都倾注给京剧，像保护生命一样保护她、振兴她，守正创新，以实际行动回报党和人民，终身不忘祖国和人民的爱，不忘党的温暖怀抱。”京剧表演艺术家刘秀荣于6月28日在京去世，享年86岁。此前，她为庆祝党的百年华诞而倾诉的深情话语，犹在耳畔。
刘秀荣是京剧旦行表演艺术家，她得王瑶卿真传，拜尚小云为师，受业于梅兰芳、荀慧生、萧长华、韩世昌、赵桐珊、程玉菁、华慧麟、方连元、萧连芳、林秋雯等。她兼收并蓄，青衣、花旦、花衫、刀马旦无一不通，代表剧目有青衣戏《孔雀东南飞》《四郎探母》《龙凤呈祥》《玉堂春》《奇双会》《王宝钏》；花旦戏《拾玉镯》《春香闹学》《小上坟》《豆汁记》《小放牛》《香罗帕》《得意缘》；花衫戏《白蛇传》《秋江》《貂蝉》；刀马旦戏《穆桂英大战洪州》《棋盘山》《大英杰烈》《百花赠剑》；武旦戏《八仙过海》；现代戏《朝阳沟》《红岩》《山城旭日》等，曾在《沙家浜》中饰演阿庆嫂。
在近日召开的追思会上，国家京剧院等相关单位和京剧界、戏曲教育界、戏剧理论评论界代表，刘秀荣的弟子、同事、同行艺术家等一同深情回顾她的生前点滴、艺术成就和艺德情怀，表达缅怀之情。
同道中的先行者
国家京剧院一级导演孙桂元回忆，自己1956年进入中国戏曲学校，一年级时，看的第一出戏就是刘秀荣和张春孝的《白蛇传》；三年级时，他参演了刘秀荣和张春孝的新戏《牛郎织女》，“我们班女生是小仙女，男生是小云童”；“您和春孝师哥给我们班排的第一出戏就是《白蛇传》，从此您就记住了有一个顽皮的小师弟。”孙桂元这样为师姐刘秀荣写道，“我在校9年，是看着您的戏长大的。”在他的记忆中，刘秀荣演绎的古典女性的美、巾帼英雄的飒爽英姿，无一不是经典。参加工作后，孙桂元和师哥张春孝、师姐刘秀荣一同创作，为观众奉献了《白蛇传》《穆桂英大战洪州》 《八仙过海》《金锁恩仇》《沉海记》等剧目，那时刘秀荣曾对孙桂元说：“师弟，我们就这样合作下去。”孙桂元说：“没错儿！”
2020年，国家京剧院复排《碧波潭》，由刘秀荣担任艺术指导、孙桂元担任导演。孙桂元回忆，这出戏当年是秀荣师姐在学校第一个排演的，田汉先生写的剧本，复排期间，刘秀荣叮嘱孙桂元，要把它排好；今年，刘秀荣还曾托付孙桂元：“师弟，一团《大英杰烈》这出戏，春孝师哥走了，你要帮我把它排出来。”孙桂元说：“师姐，您放心，我全力以赴，我期待着咱们再一次合作。”“秀荣师姐，您走得如此匆忙，我们毫无准备，往事历历在目。”孙桂元深情地说，“您的艺术永在，剧院、您的弟子、我们共同努力，继续传承您的品德、艺德，传承您的经典，传承您的艺术。”
中国艺术研究院研究员、戏剧评论家龚和德回忆，1954年9月，他毕业分配工作后临时安置在中国戏曲学校，有个晚上，听见礼堂里排戏，进去一看，是李紫贵和刘秀荣正在加工排练《白蛇传》。“北京的冬天很冷，礼堂里有一只烧得通红的大煤炉，我就靠近炉子取暖看戏，回到宿舍，发现右脚的裤边烤糊了。过了会儿，有人敲门。进来的竟是卸了妆的白娘子——刘秀荣。她进门的第一句话：‘我来看看新来的大学生。’我连忙请她坐下来，介绍我来自什么学校，学的什么专业。她说要听听我对《白蛇传》的印象，我告诉她，这戏太精彩了，我看得入神，连裤子烤糊了都不知道。”
龚和德后来又看了刘秀荣的许多戏，回想起来，他说，刘秀荣的白娘子形象是田汉的文学创作、王瑶卿的唱腔设计、李紫贵的导演处理，三位巨匠的艺术结晶，而刘秀荣是这一艺术结晶的极其出色的体现者。他认为，演员之所以是舞台艺术的主体，就因为他们是直接打动观众的终端力量。一出好戏，究竟能把观众打动到何种程度，最终要看演员的功力和魅力。“刘秀荣是唱念做打的全才，尤其是她演的白娘子，那［西皮散板］‘莫教我望穿秋水、想断柔肠’，那［干哭头］‘狠心的官人哪’，那［南梆子倒板］‘小青妹且慢举龙泉宝剑’和接下去的一大段，都是声情并茂，给了我难忘的审美感动。”龚和德说。
弟子们的“艺术母亲”
“做了您35年的弟子，我至今不愿相信您已离我们而去。这些天演出时，蓦然回首，您仿佛还在侧幕条看着我，面带笑意，温暖如昔；这些天排戏时，转身之间，您仿佛还在给我说戏，一招一式，全是您的身影。”刘秀荣的弟子、京剧表演艺术家李胜素回忆，1986年，邯郸京剧团排《白蛇传》 ，请来刘秀荣、张春孝伉俪做指导，“您当即答应收我学艺，从‘游湖’到‘倒塔’重新帮我归置”。后来，《白蛇传》成了李胜素演出的“打炮戏”。35年来，恩师不断为她的这出戏修整、补缀，精益求精。李胜素说：“我有时在想，师父您太认真了，总也不满足，总在琢磨戏。吸收、借鉴、改进、创新，即使您演了一辈子的《白蛇传》，也永远在琢磨、永远在改进。”
弟子们都视刘秀荣为“艺术上的母亲”。弟子马佳回忆，拜师12年来，师父像慈母一样呵护着她。她虽然不常在师父身边，但师徒每周都要通上一两次电话，“经常是师父给我打来电话，每次的通话都离不开艺术，她关心我的演出，督促我坚持练功，当听说我遇到困难时，更是循循善诱劝解我，为我答疑解惑，叮嘱我认认真真演戏，踏踏实实做人。”马佳说，“师父的话不仅成为我的座右铭，更让我得到了母亲一样的温暖。”
弟子王艳回忆，拜师至今已有27年，“我的整个成长之路都有着师父无私的关爱”。王艳说，去年疫情刚刚缓和， 80多岁的恩师就亲自赶赴天津指导她录制京剧《王宝钏》。“从录音到录像，她不仅在表演上帮我把控节奏，化妆、服装、道具、音乐等各个方面，也为我全方位把关。同事们都笑说他们平时独当一面的王团长，在刘老师面前一下子就变成了一个乖乖听话的小孩子。”
京剧人的好榜样
“刘秀荣老师有一次给我发来一张我们的合影，她对我说：院长，你真年轻。其实，我已经不年轻了，但我听懂了她的弦外之音，就是希望我和剧院的同事们努力工作，把剧院建设得越来越好。”国家京剧院院长王勇说，刘秀荣一生对戏痴情，“正是这种痴情，激励她数十年如一日坚守在京剧舞台上，不断自我超越，艺术之树常青；也正是这种痴情，耄耋之年她依旧活跃在京剧教育的一线，为国家培养出了许多优秀的京剧人才”；她对美钟情，“不仅博采众长、转益多师、文武昆乱不挡，还精耕传统、革新创造，挖掘、整理、移植、改编了大量传统戏，为京剧艺术注入青春活力和时代精神”。“这是一代艺术家峥嵘又辉煌的一生，也是一位情者深情又痴情的一生，而所有的情都融于她所钟爱的京剧事业之中。”
国家京剧院党委书记、副院长张亚峰表示，刘秀荣老师正直温良、襟怀坦荡、淡泊名利、不计得失。对待艺术，她坚持奉献担当、甘为人梯、功成不必在我的崇高风范，是德艺双馨、人品艺品统一、受同行敬仰、受人民群众喜爱的文艺工作者；面对学生，她遵循毫无保留、真传实授、内外兼修的教学风格，努力提携后辈，当代京剧旦行习王派者，大多受到她的艺术滋养。张亚峰与国家京剧院演职人员共勉道：“学习刘秀荣同志，要以时不我待、只争朝夕的奋斗精神投入工作，把对组织和人民的感恩之情，转化为爱岗敬业的精神风范，转化为干事创业的工作劲头，为京剧事业发展贡献自己的力量。”