中国国家话剧院大戏《红玫瑰与白玫瑰》不久前在国家大剧院连演6场，作为国家大剧院开幕国际演出季惟一的新创话剧剧目，该剧全部演出票早在首演前就告售罄，还增设了座位。近日，剧组还启程南下武汉、广州、深圳等地演出，3月5日至9日将回到北京，在首都剧场连演5场。酣畅淋漓的演出，观众们的热烈反响以及一票难求的景象，不仅令话剧创作者们欢欣鼓舞，也为中国话剧百年后的新年景带来了“开门红”。曾执导过《生死场》、《狂飙》等话剧的中国国家话剧院著名导演田沁鑫，导演了这部与自己以往作品风格迥异的《红玫瑰与白玫瑰》。不论是《生死场》的厚重宽阔，还是《狂飙》的激越猛进，田沁鑫的作品总能带给观众惊喜，而《红玫瑰与白玫瑰》则充满了导演自身的文化趣味与思考感悟。

　　《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲24岁时完成的著名小说之一。首次把这部小说搬上话剧舞台，该剧导演田沁鑫说：“我很想知道张爱玲到底想通过这篇小说表达些什么，它的外表似乎是一个谈情说爱的戏，但内核还是在探讨生活问题。她一心关注普通人、小人物的感情和命运，这恰恰是永恒的话题。”

　　在话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，重要的台词都来自于张爱玲原著，除了《红玫瑰与白玫瑰》以外，还有《金锁记》、《倾城之恋》、《小艾》等6部作品，田沁鑫从张爱玲的文字中看到了幽默，她说：“这种笑声中有生活的残酷和真实，我是想通过舞台呈现还原一个青春逼人、才气横溢的张爱玲。”

　　两个振保，两个王娇蕊（“红玫瑰”），两个孟烟鹂（“白玫瑰”），小说中3个人“理智”与“情感”的对决，构成了话剧舞台上独特的表达方式。为什么田沁鑫选择6个演员演3个角色？田沁鑫表示：“这是为了增强戏剧性。因为张爱玲曾说，‘希望后面改编我作品的人给我的人物吹一口气让他们活起来’。而张爱玲自己也曾经对振保这个人物有过阐释，说他当时很分裂，像两个人。我觉得这个提示很有意思。我就想，戏剧性增强，就可以两个人来演振保，也可以有两个‘红玫瑰’和‘白玫瑰’，以表现出人物强烈的自我斗争。这样相加是一个挑战，也需要我们创作集体有勇气，为这部作品增加戏剧性的色彩。”