话剧《天边外》剧照　李春光　摄

　　相距我第一次读“美国戏剧之父”尤金·奥尼尔作品《天边外》约22年的光阴，近日，在北京人艺实验剧场，我观看了由荒芜翻译、王斑导演的话剧《天边外》 。当晚，小剧场座无虚席，我深深感受到世界经典名著对于观众的巨大吸引力。

　　《天边外》创作于1918年，首演于1920年，同年获得普利策文学奖，标志着时年30岁的奥尼尔的戏剧创作走向成熟。 《天边外》的故事发生在上世纪初的美国农村，弟弟罗伯特上过大学，爱读书，向往“天边外”的世界；哥哥安德鲁，没有多少文化，是干农活的好把式。两兄弟同时爱上邻家女孩露丝，罗伯特如愿娶露丝为妻，放弃了“天边外”的梦想；哥哥安德鲁因为失恋，航海远行，弃农从商，远走“天边外” ……

　　王斑在忠实于原著的基础上，辅之以多媒体投影，对《天边外》进行当代的解读。演出开始前，幕帘上，印着奥尼尔的一句话“我们生而破碎，用活着来修修补补” ，吸引了观众的注意，同时敲击着我的心。生命的意义何在？我们从哪里来？到哪里去？这是人类永远无法破解的难题。这涉及到人对本我的认识、对未来世界的认识。世界经典名著的魅力，恰恰在它着眼于探讨人类永恒的困惑，要为人类找到一条更新、更好的精神出路。

　　没有当红明星、没有豪华舞美，席中既有耄耋老者，也有中年人，更不乏青年。不同年龄层次的观众一起观看了这台长达两个半小时的《天边外》 ，在《天边外》中，我们看到了自己的过去、现在、未来，看到了人类宿命般的悲凉。

　　年轻的时候，谁不曾是罗伯特，满怀梦想，眺望远方。就像青年罗伯特对露丝说的：“我逐渐相信世界上一切奇迹都发生在小山外面。那里是上演美妙奇迹的漂亮仙女的家乡……”罗伯特婚后留守家园，却因不善经营、不懂世故与露丝陷入无穷无尽的争吵中，曾经的白面书生，而今胡子拉碴、邋邋遢遢。仙女一般的露丝逐渐变得粗暴、冷硬，与少女时期的天真烂漫判若两人。安德鲁远游后，回到故乡，在罗伯特看来，“你爱农庄的时候，你本来是个生产者。你跟你的生活是和谐一致的。可是现在……你拿你喜爱生产的东西来赌博，说明你在邪路上走了多么远……”这就是生活赤裸裸的真相。每一个人最后都是遍体鳞伤，无人幸免。

　　以罗伯特不谙世事、浪漫主义的天性，即便他走到“天边外” ，他也会很快因为不能适应复杂凶险的社会，铩羽而归。安德鲁背离了他所热爱的土地，成为投机商人，“天边外”改变了他淳朴勤劳的农民本性。世事难料，变幻莫测，每个人的人生都不是自己所能左右的，而所有的变化，又处于情理之中。这或许也是30岁的奥尼尔在听了他那位挪威海员朋友诉说平生遭遇后，创作《天边外》的动机吧。

　　尽管我们有时候会被生活愚弄，但这不妨碍“天边外”依旧美好。它象征着人类的理想，激励我们负重前行，直至抵达幸福、自由的彼岸。