都说梅花傲霜雪，
这朵“梅花”开在大漠上
——专访第29届中国戏剧梅花奖获得者、新疆生产建设兵团豫剧团演员张培培
豫剧《戈壁母亲》 陈国强 摄
新疆生产建设兵团豫剧团演员张培培，首位竞演并获得中国戏剧梅花奖的“90后”演员，平时是个清秀的姑娘，高高的马尾辫，尖尖的下巴颏；上了舞台，她围一块红头巾，穿斜襟布袄、蓝布裤、黑布鞋，站在那儿，双手就自然地搭在衣摆上，不好意思时，抬手理理鬓发，俨然一个乡村中年妇女。
竞演剧目豫剧《戈壁母亲》，讲述农村妇女柳月季收到丈夫一纸离婚信，带儿子跋涉千里来到新疆寻夫，途中收养孤女，与丈夫分手后，成为妇女队长，送儿子去边关、抗洪抢险……把一生奉献给兵团建设的故事。张培培在人物年龄、生活经历、时代背景与自身差距极大的挑战下，演活了“柳月季” ，感动了观众。她的获奖，让新疆实现了梅花奖“零的突破”。
“‘柳月季’是一点一滴积累起来的”
“扮演柳月季，我是非常忐忑的。 ”张培培以前演的闺门旦比较多，她说，“现代人物的塑造，在声腔、身段上已经是很大的挑战，柳月季和我的年龄差距又比较大，对于她的生活历程我也比较陌生，虽然我之前演过军垦题材的作品，但还是摸不透这个人物，不知道自己能不能拿下来。 ” 《戈壁母亲》有过一部由同一原著改编的同名电视剧，张培培从头到尾看了好几遍。
“之前我演过豫剧《大漠胡杨》中的段香妮，是从十几岁演到四十几岁，戏是从年轻的时候一场一场走上去的。而《戈壁母亲》中的柳月季一出场就是40多岁，她有个多年不见的丈夫，还有两个孩子，我一下就蒙了。 ”起初，导演一看张培培就说不像柳月季，要她好好吃饭，吃胖一点。“团里其实有年龄和人物更相仿的演员，但她们把机会让出来，把主要角色都给了我们年轻演员。她们帮我看着，40多岁女性的嗓音、形体、状态，哪个点不到位，她们都帮我记下来。每次排练，我们团长就坐在侧幕旁，拿着笔和本子记，排练后对我说作为观众这一点看着不舒服、那一点感觉不对劲，让我自己去体会。 ”张培培说，“柳月季”就是这样一点一滴积累起来的。
导演说作为豫剧现代戏不能只有程式，一定要真情实感，真听、真看、真感受。张培培体会到，这位母亲是个平凡的女性，她非常质朴、坚韧。柳月季送儿子离开那一场戏，一开始她觉得新疆是那么辽阔，边防站在几百公里之外，要送儿子去那么遥远的地方，作为母亲非常舍不得。“那一场戏每次表演，我老想掉眼泪，几次演出之后，又觉得这样演不行，团里的老师也让我再想想：那个年代儿子当兵是很光荣的，虽然心里难受，但脸上一定是欣慰的，心里可以掉泪，但表现出来绝对不是单纯的舍不得。我仔细琢磨这种情感——儿子要去边防站，如果母亲只是哭，这个人物就不是柳月季了，后来我渐渐找到了这种感觉。 ”
回忆起自己演的第一部戏，豫剧《天雪》 ，张培培十分感慨，当时她只有18岁，刚出学校，对演戏、体验角色不太了解，不能深入人物内心。是团长一个字一个字，从零开始教的。看风怎么看，沙尘暴来了什么感觉，军垦文化是什么样的，事无巨细地讲给她听。团里还会请“老军垦”来看戏、提建议。“我以前对兵团故事了解不多，演了这些人物，让我对兵团有了更多感情。在准备的过程中，听‘老军垦’给我们讲援疆的历史，去兵团博物馆参观学习，我了解了他们那一代人从十几岁到新疆，开荒种地，把新疆变成大漠绿洲，付出了太多汗水。 ”张培培说，现在拿到一个人物就知道怎么去创作了，要了解人物的背景、把握人物关系，排戏中会有一些自己的想法、设计，会感觉到表演的“度” 。
“大家一提起新疆，总觉得那么遥远、陌生，我希望通过我的表演把新疆带到各地，让更多人了解新疆、了解兵团文化。 ”张培培说。
“你想听啥，我就给你唱啥”
说起豫剧，张培培很骄傲，她说豫剧在新疆很火，兵团河南人很多，各个团场都渴望听见乡音。“现在不管是维吾尔族同胞，还是很多家在其他地方的兵团人，都喜欢豫剧，都跟着我们唱豫剧，很多人的河南话都说得很地道。 ”
到团场演《大漠胡杨》的时候，张培培遇到一位老奶奶，她是军垦老人，四川人，但是说一口地道河南话。“她告诉我，她的老伴是河南的，她说‘闺女演得好，看到你们的戏就想起我们那个年代，我们当时来到新疆就是这样在戈壁滩上战斗的’ ，我听了好激动。 ”
张培培印象最深的，是《大漠胡杨》去十三师红星二场演出，请了军垦老人来看，演出后，听军垦老人讲，他们刚到新疆的时候，烧窑制砖，生活非常艰苦，住的是地窝子，没有什么吃的，干活的牲畜只有一头驴，后来驴累死了，大家把它的肚子切开，里面全是红色的砖粉，可想而知，人也是同样。张培培一想起来就心酸：“砖粉吸到人的身体里，对健康的危害有多大！ ”
下基层演出的经历让张培培迅速成长。新疆生产建设兵团豫剧团每年在团场、少数民族地区演出两三百场，豫剧、歌舞、小品都演，当地有一部分少数民族观众听不太懂、也不太会说汉语，他们会选一些语言内容少的片段，或者演武戏，当地人能看懂，看了很喜欢。每到这时，张培培就很高兴：“有一些传统戏的唱段，他们就在下面跟着我们唱，我们把那些豫剧唱段写成简谱，他们可以用冬不拉弹出来，像《花木兰》里的‘刘大哥讲话’ ，我们唱一句，他们跟着唱一句，慢慢地学会了很多。 ”
张培培家在河南， 13岁来到新疆，一待十几年，竟扎了根。“当时团里来招生，我们那一批招了五六个人，我和家里一说，父母不愿意我去，班长说去看看，不行再回来。我们几个最初来到兵团豫剧团，饮食、气候都不适应，我就想回家，但是团里演出很多，尤其是下基层演出，锻炼机会很多。 ”张培培说，那时几个人年纪小，一出戏里演个丫鬟就很高兴，“团里的老师都很好，我们每年有折子戏考核，自己选戏，老师给我们说戏，他们教我们特别认真，尽可能地把好的资源全都给我们。团里对年轻人很重视，都希望我们能留在新疆。 ”
为什么留下？张培培说，很多军垦老人从十几岁就来到新疆，一辈子没有回去过，电视里是可以看到豫剧，但是现场看的感受是不一样的。“有一次，我们去敬老院演出，一个老奶奶说她一辈子都没有回过河南，这么多年了，都是在电视上看豫剧的。她和我说，你能不能给我唱一个？我当时听了很激动，我说你想听啥，我就给你唱啥。老奶奶说，我就想听《朝阳沟》 ，我在河南的时候，喇叭里、大街小巷、村子里全是《朝阳沟》 《花木兰》 ，活了这么大岁数还是记忆犹新。 ”那个时刻，张培培深深地感觉到，“新疆需要我们这一代年轻人” 。她说，她想尽自己所能，让豫剧在新疆更好更长远地发展下去。
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