话剧《连环计》剧照 王昊宸 摄
舞台上扑面而来的是一张手绘涂鸦式的北京地图，从二环到六环，就像水波一样圈圈荡漾开，从天安门附近的二环内到六环外的出租小屋，这就是主人公班德远的人生轨迹。他年轻时在农村插队，为了回到京剧团，离开农村的爱人毅然决然地回了城，哪承想四次换房一次比一次“搬得远” ，老了老了，为了给不争气的儿子腾婚房，跑到六环外的马坡租了间快要拆迁的小房住下来，再度碰到了40年前那个被他“抛弃”的人，“错位”的人生充满了无可奈何与况味种种。4月9日，由中国国家话剧院出品、演出的原创话剧《连环计》在国家话剧院剧场首演，以意识流的创作手法融入戏曲、京味儿等多重元素，带观众体味小人物的笑泪人生。该剧作为第五届中国原创话剧邀请展参展剧目，首轮演出将上演至4月14日。
班德远——一位当不了主角的京剧团龙套，一位在旗的地道老北京，一位有点不服输的小人物，在一次次的搬家和选择中，爱情、父子、家庭、房子……似乎总让他出错，在不断的“错位”中，产生了一系列的笑话。而诙谐的语言背后，观众能够看到一位达观的老人，他想努力地在他的生活里成一回“角儿” ，以弥补自己在舞台上的失落。
“无论生活是怎样的，都要保有趣味”
“小人物总是那么亲切，那么可爱，那么充满戏剧性。没有什么跌宕起伏的人生，也没有什么波澜壮阔的经历，但在平淡中却闪耀着一束最质朴的光芒，如同镜子一般照耀着我们每一个人。 ”青年编剧张瀚伦赋予《连环计》主人公班德远许多极具特色的标签。他身上集中了一系列对爱情、亲情、家庭、好与坏的错位感，看似荒诞不经，但又因其在生活中普遍存在而使观众信服。他说：“写这部剧的动机很单纯，希望能以小人物的视角为观众解开生活中的困惑，传递出北京这座城市的温暖，将希望的光明引入到热爱生活的每一个人的心中。 ”尤其是剧本的趣味性被张瀚伦视为最重要的一点，“戏剧要有趣味，无论生活是怎样的，都要保有趣味” 。
一方面是时代变迁，一方面是个人况味。在导演林熙越看来，这部戏最感动自己的地方就是它的“真” ，故事以人们生活中普遍面临的搬家问题作为切入点，经过了几番辗转，班德远通过对自己的情感、价值、思想意识的“梳理” ，终于悟出了些许，向着自己心中的方向勇敢地走去。该剧在剧情设置上没有强烈的冲突与巨大的起伏，人生的得意、落寞与酸楚也在平静中得以释放，叙事上既能体现传统戏曲萧疏悠远的意境，又有着强烈的魔幻现实主义意味，生活的真谛也正是由此而展现，用导演本人的话说：“不显山，不露水，这才是老百姓的真实生活。 ”
着实打造一台以表演和台词见长的话剧
林熙越的性格中有着北京人特有的洒脱旷达，关键时刻又不失机智幽默，虽然年届不惑，但是依然葆有孩童的率真，而《连环计》里也有着导演性格与处世观念的投射。当被问及为何从事戏剧工作的时候，林熙越调侃道：“实在没得干了。 ”少年时的他学习成绩并不突出，抱着试试看的心态考取了中央戏剧学院，或许是性格使然，“学着学着发现还挺好玩儿，不用坐班，时间上比较灵活，而且每天可以天马行空地想点儿东西，就一直干下来了” 。20多年来，凭借善于思考的头脑和这股灵气，他也逐渐成为了同时代戏剧人中的佼佼者。但是作为著名戏剧导演林兆华的儿子，他一直头顶着戏剧世家的光环，也背负了远超同行的压力。面对父亲的光芒笼罩，他不在乎是否活在阴影里，而是坚持脚下的道路，“做好自己就完事了，何必想那么多呢” 。
在《连环计》里，林熙越正是凭借多年的表演经验，以及对舞台强大的掌控能力，让每一个角色活了起来，着实打造了一台以表演和台词见长的话剧。这部剧在叙事结构上，摆脱了时间线索的平铺直叙，采取现实和回忆、真实与梦境的跳进跳出，通过舞美设计的精巧变换，呈现出流畅跳跃之感。他表示，这是一部带有京剧元素的话剧，话剧是核，京剧所有的手眼身法步都是服务于话剧主题，只是用戏曲模子展现小人物的心境。
喜剧小人物背后的人生圆场
让戏剧返璞归真、回归演员的表演，是林熙越在这部戏的创排过程中着力追求的。“观众走进剧场看了这部戏，自然就会发现我们剧组这些演员的精彩。 ”为了这一目标，他起用了曾经在电视剧《猎场》中合作过的实力派演员董勇出演男一号班德远，此次的演出也是董勇在大剧场上的“处女秀” 。
董勇谈道：“班德远是个京剧龙套，而样板戏《红灯记》则贯穿了男女主角的感情线。导演找到我，也是看中我曾有过几年坐科经历，我希望能够努力呈现出剧中龙套演员的特色，让观众不走神，不跳戏。 ”作为班德远年轻时恋人的王金花对剧情的推进起到了关键作用，演员夏力薪在剧中从少女大跨度到老妇，既演出了灵动甜美，又演出了精明能干。她强大的舞台控制力，加以颇为专业的京剧招式，给观众眼前一亮的感觉。夏力薪认为，这部戏的主角是班德远，但王金花的存在是点睛之笔，如果说班德远是风筝，那线就掌握在王金花手里，两人的感情碰撞，貌“离”神“合”最有看点。饰演儿子班少远的张若尘在塑造角色时借鉴了很多身边的例子，将一个经济不独立、生活不自理、心里不感恩的“啃老式巨婴”展现得淋漓尽致。
《连环计》全剧结束前，班德远在角落里略显凄凉地唱起京剧《三家店》选段。随后，崔健的《新长征路上的摇滚》音乐强劲响起，并盖过了班德远的声音，整部戏意外地在摇滚乐中戛然而止，定格在空旷的戏台之上。京剧与摇滚乐的相斥及反差使得这样的结尾格外有意味，也让观众久久不愿离席。
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