希腊国家剧院总监、 《阿伽门农》导演艾夫斯塔修斯·利瓦西诺斯　张悦　摄

　　这次合作是两个非常遥远的剧院之间的一次伟大的合作。这个遥远并不仅仅是地理位置距离的遥远，也是两个剧院风格上的不一样，包括对于剧目的选择等等。因此像这样两个风格迥异、来自不同国家剧院之间的合作，本身也是具有挑战性、具有实验性的。

　　在3年前，希腊国家剧院曾经尝试历史上第一次用双语表演戏剧，当时是和俄罗斯的瓦斯卡诺夫剧院合作，在莫斯科演出。那次的合作是用俄语和希腊语，角色讲的俄语，而歌队讲的是希腊语。当时排练的过程是怎么样的呢？是歌队在希腊排练，演员在莫斯科排练，在演出的3周前，两组演员会合起来排练。而这一次《阿伽门农》的合作更进一步，因为我们是两国的演员在一地同时进行排练，这是一个很大的突破。

　　当我们看到两个古老的语种、两种非常丰富的具有很长历史渊源的语言同时在舞台上呈现出来，演绎着埃斯库罗斯剧本的时候，对于我们来说是一件激动人心的事情。当然，这里还存在着第三种语言，这个语言是什么呢？是新一代的演员在舞台上独特的呈现方式。很荣幸，我的演员是非常优秀的，有非常有经验的、老一辈的艺术家，同时也有戏剧舞台上的新鲜血液。同时我们还有第四种语言，这种语言是由两国不同的文化背景、生动的人共同呈现出来的，一种具有特殊背景的语言。这样的一种尝试，其实在现代、当代戏剧舞台上并不新鲜，已经有很多人进行过实践，比如彼德·布鲁克。他们的尝试是用来自不同国家和民族的演员，但说的是同一种语言。因此，我们可以得出一个结论：语言本身也是相对性的，而不是一个绝对的元素。因为就埃斯库罗斯本身来讲，他不仅仅是一个希腊人，就像老子，并不仅仅是一个中国人而已，他们是影响了整个人类世界文明的。

　　尽管这次我们采用了非常优秀的翻译，但是我们也尝试着用一种新语言、一种更适合于全人类的语言来阐释我们的主题，这对于任何一个导演来说都是非常具有挑战性的。就中国古老的传统戏曲而言，据我所知它是具有程式化的。而古希腊戏剧不具有程式，尤其是古希腊戏剧在古代是如何演出的，至今并没有留下可靠的证据，因此我们并不清楚古希腊人到底如何进行舞台演出。埃斯库罗斯是古希腊对人类有过重要贡献的艺术家， 《阿伽门农》也不是一个单独的剧本，他是三联剧当中的一部。就埃斯库罗斯本身的特点，尤其在《阿伽门农》这部剧中展现的是他集戏剧美学、戏剧动作以及哲学思想于一体的创作。《阿伽门农》这部剧里有歌队，歌队是人民的代表，为什么呢？因为当时的雅典城邦是民主制的政治结构，所以人民是极具发言权的。在埃斯库罗斯的《阿伽门农》以及之前的《波斯人》中，歌队都是代表着人民的声音。在我们今天来看，剧中人产生了矛盾冲突，各自发表自己对于政治、对于世界的看法很正常，但是在埃斯库罗斯的时代，这却是一种独特的尝试，是有史以来第一次在剧中出现了人民的声音。而且，这种声音在剧中的表现是如此之强烈、如此具有诗性。

　　此次排练上演《阿伽门农》 ，两国的演员之间起初毫无了解，从零开始慢慢地努力尝试去接触、接受对方，去理解对方。这就像一次伟大的孕育一样，从没有到慢慢生发，我希望能够产生出、孕育出一个非常好的成果。

　　（艾夫斯塔修斯·利瓦西诺斯　希腊国家剧院总监、 《阿伽门农》导演）

　　（本报记者张悦采访整理）