现实题材的电影创作是中国电影的优秀传统。改革开放以来，尤其是上世纪80年代，一大批反映时代生活的影片，记录时代的真实风貌和思想印迹，为国产电影的发展注入了新鲜活力。“近年来，国产电影中的写实精神正在悄然回归，尽管不无隐忧和不足，但众多反映现实的优秀影片接连出现，不但提升了国产电影的艺术质量，也创造了一个又一个的票房新高。 ”日前，中国艺术研究院影视研究所组织专家学者以“当下国产电影创作中写实精神的回归”为主题进行研讨，路海波、张东、赵卫防、林少雄、张慧瑜等从不同角度对其展开分析，梳理当下国产电影创作中写实精神的回归及其时代、文化背景，探究写实精神发展的原因和动力，总结当代写实电影的美学与艺术得失，就国产电影的现实题材、现实主义、写实主义与写实精神等诸多概念各抒己见，为国产电影的更好发展献计献策。
通过分析近两年的国产电影票房，中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防认为，2018年国产电影票房之所以有一个比较大的增长，一个重要原因就是写实品格在回归。“无论从艺术质量还是票房提升的角度来看，有两类影片值得关注：一是《红海行动》《湄公河行动》等为代表的现实题材的‘新主流大片’ ，包括《救火英雄》 《推销员》 《拆弹专家》 《战狼》系列等，提升了当下国产电影的艺术质量和票房；二是《我不是药神》为代表的影片，属于一般类型片，但是具有写实精神。此外， 《无名之辈》 《西虹市首富》 《唐人街探案2》 《七月与安生》 《南极之恋》等国产影片也具有写实精神，提升了当下国产电影的艺术质量。 ”赵卫防觉得，除这两类受关注的影片外，国产电影中其他写实类影片也很突显，“像主旋律影片《李保国》《我是医生》 《邹碧华》等，这些影片超越了以往公式化的表达，同样是以写实精神、现实题材赢得了观众的认可。而在当下的艺术片和文艺片中，也是以现实题材、写实精神为主，如电影《大雪冬至》 《相亲相爱》 《嘉年华》 《暴雪将至》《山河故人》 《江湖儿女》 《北方一片苍凉》等，都是如此。 ”
“现实主义在某种意义上更多的是一种精神，艺术手法可以是百花齐放，但核心是关注当下、关注普通人生、关注我们生活的社会和国家的某种精神，以及如何向前发展。 ”中央戏剧学院教授路海波没有直接使用写实精神的表述，但他认为在某种意义上，最近的现实题材影片创作有了比较突出的收获，“影片《我不是药神》就充满一种现实主义的精神，表现了老百姓的喜怒哀乐，同时努力去揭示人性深层的东西。 ”八一电影制片厂研究室原主任张东，也没有直接使用写实精神的表述，她通过分析《战狼2》和《红海行动》两部影片，认为其成功离不开创作者直面现实，“直面现实是创作者了解当下军事斗争的新特点、新形势，了解人民军队的新任务、新动向。影片中表现的护航、维和、撤侨等，都是执行的新任务。 ”
在中国文联电影艺术中心电影创作研究部主任张弛看来，“ 《战狼》 《战狼2》 《湄公河行动》 《红海行动》等一批影片把主旋律题材与类型片、枪战片元素充分结合，创作出一种主旋律动作大片，是理想主义、浪漫主义的张扬。 ”张弛说。
“写实题材电影，如果仅仅从题材或风格来判断，我觉得很难判断，其中至少涉及对三组最基本概念及其关系的辨析：现实、纪实与真实；历史与历史叙述；表现、再现与呈现。 ”上海大学上海电影学院教授林少雄举例说，冯小刚执导的两部电影《我不是潘金莲》和《芳华》 ，对他最大震撼的就是“呈现”的观念。“我国电影实践的发展已经远远超过了现有的理论，而如今最大的问题不是说中国电影如何发展，而是观众应该具备怎样一个对电影观看的基本素养，或者说理论工作者怎么样对于这种现象进行一种理论的提升和辨析。 ”林少雄表示。
“写实主义是一种美学原则，艺术的逼真就会产生社会的感动。 ”上海市美学学会会长祁志祥认为，写实主义美学创作原则，曾经是新中国电影创作的传统。“写实精神作为中国电影的传统，在从早期的电影拓荒者郑正秋的创作到上世纪30年代左翼电影，以及后来的几代中国电影人的作品中，都得到了充分体现，涌现了许多现实主义的佳作。 ”在中国艺术研究院影视研究所研究员李清看来，前些年国产电影业进入高速扩张期，高投入的大电影成为主流，而一些写实题材电影遇冷。“近两年，一些小成本制作的影片，贴近现实、反映民生，受到观众喜爱，获得了很好的口碑和票房，这是对前些年狂热追风IP导致同质化作品泛滥潮流的反拨，也旁证了写实电影的艺术魅力和生命力。 ”李清认为， 《我不是药神》 《暴裂无声》 《江湖儿女》 《狗十三》《相爱相亲》等写实电影反映的都是普通百姓的生活遭际，有的甚至是和民生密切相关的尖锐问题，具有强烈的批评意识和精神，这些电影不但关注现实，更重要的是其中蕴含的悲悯情怀，令这些作品散发着动人的光彩。
北京大学新闻与传播学院研究员张慧瑜则认为，对于当下的中国现实而言，从文化诉求和电影机制的角度，很难回到社会主义现实主义的模式和生产机制当中，“只能强调类型片或者商业片要有时代感和现实感。近些年一些中小成本故事片多了一些现实或写实的因素，这与关注当下现实有很大的关系，可以帮助观众从电影中理解当下现实的内在需求。 ”张慧瑜说。
“电影的写实题材作品就是时代的镜像，在描摹时代面貌、引领时代价值方面无疑更直观、迅捷。 ”最高人民法院影视中心主任、编剧田水泉认为，写实作品应该持有四个立场，“一要有真情实意，要客观真实，不能架空生活、不能矫揉造作，要关注老百姓尤其是底层百姓的生活，表达出民众对于这些事件真实的看法，抒发真情实意，不搞虚情假意；二要有批判意识；三要有深刻的发现；四要有正确的导向。 ”在田水泉看来，写实题材电影创作没有捷径，需要电影人真正走到民众之中，探寻社会幽微。
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2018·中国艺术研究院电影电视评论周在京举办
本报讯（记者 赵志伟） 12月10日至14日，2018·中国艺术研究院电影电视评论周系列活动在京举办。本次评论周主要由学术论坛和影片展映两部分组成。论坛部分以“改革开放40年来中国电影电视艺术的发展”“新语境下中国影视史学发展现状及趋势”“当下国产电影创作中写实精神的回归”“中国电影‘走出去’与艺术电影发展”“华语电影的融合与发展”为主题，展开深入对话和探讨。
中国改革开放的40年也是中国影视抓住机遇、本土提升、放眼全球，迎来自身大发展的40年。“在这样的历史语境下，中国艺术研究院继去年成功举办首届电影电视评论周之后，今年再次举办，仍定位于以学术性为主，遵从‘小、精、准’的思路，邀请业界重要创作人员、制片人、院线经理、宣发机构代表、播出机构代表、学界专家、网络影评人、媒介机构代表等对2018年度中国影视进行全面的研讨分析，全面梳理中国当下影视创作所取得的成就，把握中国影视的优势和趋势，为中国影视提升品格、格调和责任问诊把脉，建言献策，推动中国影视进入新时代、登上新境界。同时，也通过这次评论周，对改革开放40年来中国电影电视所取得的成就进行总结和研讨，探究和时代同步的中国影视艺术的发展。 ”中国艺术研究院党委书记、院长韩子勇表示。