“萧老在台上总有一股浩然正气，无论演好人坏人，都能不偏不倚恰到好处。过去萧老常说，少吃多滋味，以一当十，以少胜多，多则生厌，厌则招烦，呈现松、活、洁、恰、准的要求，忌戒脏、虚、俗、厌、油的艺病。在舞台表演中，萧老摒弃低俗、庸俗、媚俗，甚至恶俗的弊端，以高雅洁净的品位格调，提高了丑行艺术的表演境界。 ”在中国戏曲学院近日举办纪念萧长华先生诞辰140周年研讨会上，戏曲理论家、中国戏曲学院教授钮骠回忆起过去跟随萧长华工作学习时的情景，动情地表示。
萧长华是京剧丑角艺术里程碑式的人物，是继清末名丑黄三雄、杨鸣玉、刘赶三之后，京剧界出现的又一位承前启后的名丑，被誉为丑戏万派之源的丑行宗师。在80余年的舞台生涯中，萧长华认真继承京剧传统表演艺术的精华，又勇于变革，在舞台上成功塑造了一批为人们所喜爱的丑角艺术形象： 《审头刺汤》里的汤勤、《群英会》里的蒋干、 《法门寺》里的贾桂、 《连升店》里的店家、《失印救火》里的金祥瑞……这些人物忠邪善恶，面目各异，嬉笑怒骂，异趣纷呈。
除了在京剧丑行表演界的建树，萧长华还是一位卓越的戏曲教育家。1904年，萧长华27岁的时候，应北京最大规模的“喜连成”科班（后改“富连成”社）之聘出任总教习，全力倾心京剧教学36年之久。1949年，新中国成立，萧长华出任中国戏曲学校名誉教授、副校长、校长等职务，毕生以“传道、授业、解惑”为己任，培养出一批又一批优秀戏曲人才。
曾受到萧长华栽培提携的京剧表演艺术家刘秀荣对萧老感恩万千，据刘秀荣介绍，她14岁时，为给苏联芭蕾舞艺术大师演出，戏校请萧长华教授她《拾玉镯》 ，“从学到演不到一天时间，萧老就教会了我这出《拾玉镯》 ，几十年来，每当我演出《拾玉镯》 ，我始终记得萧老对我说的话： ‘细心地看’ ‘像真的’ ，比如做针线活、几次拾镯子等等，萧老的点拨使我开了窍，我体会到要想把戏演精彩，必须把真实的生活用虚拟的表演表现出来，要看得细、演得真，既是生活又高于生活。 ”刘秀荣说，“我学《小上坟》时，萧老告诉我，这是一出典型的载歌载舞的小戏，这出戏的表演形式与特色是上下身同时舞动，特别脚底下从始至终要处在舞蹈中，上身的舞姿和脚底下的步伐必须协调才能优美好看。学这个戏的时候，我体会到圆场功夫是我们旦行，特别花旦最重要的基本功，脚底下灵活利落了才能带动全身动作的优美。得益于跟萧老的学习，才在我的艺术人生留下闪光点。 ”
所有萧长华的学生都有一个共同感受——那就是他在教学上的无私传授。据京剧表演艺术家寇春华回忆，上世纪50年代他跟萧老学了不少戏，因此打下了坚实的基础，“念白是我们丑行非常重要的一功，是每个丑角演员的必修课，萧老的念白流畅爽朗，特别讲究。他曾教导我，念白一要有调门，二要注意高低音，三要抑扬顿挫。他教我在《苏三起解》里崇公道那句念白，‘你说你公道，我说我公道，公道不公道只有天知道’要在‘你’‘我’上加重语气念出来。 ”寇春华说，萧老的口传心授时隔60多年他还记得非常清楚。
京剧表演艺术家王诗英回忆，萧长华关爱学生，但教戏又很严格。王诗英说：“当年我跟着萧老学《拾玉镯》 ，让我演里面的刘媒婆，我有点不高兴了，我是女孩子让我演这个，萧老一看我的态度，就批评了我，他问我知不知道这出戏是谁教给他的，他说是刘赶三老祖宗教给他的，现在他把这出戏传给我。之后他便不再说什么，让我自己考虑去。 ”王诗英表示，当时听到萧老的话她吓出了一身汗， “我马上跟萧老说我错了，我一定改，从今往后我就好好地排戏。萧老让我明白学习态度的重要。 ”
“我爷爷一生牵挂着戏曲教育事业，‘文革’前夕，他老人家已经衰老得不能再走动，但他仍然要坚持去戏校看一看，我就扶着他很艰难地走到了街口，他已经走不动了，我说‘爷爷，您不能再走了’ ，他就扶着路边上一棵树，眼睛望着戏校的方向，久久地望着，他惦念着戏校的老师们、同学们，那个眼神，我至今难忘。 ”萧长华之孙萧润德说。
萧长华一生为公，对自己的衣食住行极为节俭朴素，据刘秀荣回忆说，上世纪60年代萧长华在担任中国戏曲学校校长期间，不拿校长工资，自掏腰包每天供给学生一个鸡蛋，三伏天保证学生有西瓜吃，端午节给学生买粽子，八月节给学生买月饼，为学校植树绿化校园。他自己平日里布衣布鞋，家里不雇仆人，吃的是烤窝头片、素汤面、自制的咸菜，但梨园同行发生急难，他定慷慨解囊。“萧老始终都以别人为先，自己为后，他想的是自己怎么节俭。学生来了他给每人沏碗糖水，现在觉得不时髦，糖随便搁，过去糖是很珍贵的。他这一辈子都要求自己艺高不如德高。 ”京剧表演艺术家夏永泉说。
据中国戏曲学院院长巴图介绍，萧长华曾经写过一篇誓词，其精神品格可见一斑。誓词中写道：鄙人终身一世享受，衣禄食禄皆是师恩所赐，处世谨师训，只用秉衷一个“信”字。无论做任何事情，万万不可失去信字，保尔一世无差。未曾做事，问心自想，本定天理，待友教徒弟时，公正做事，不懒不惰，不亏心，不耽误人才，棉帛不争，听天由命，从一而终，无有三心二意…… “萧先生在此提出一个‘信’字，信念的信，信任的信，信义的信，一诺千金。先生所倡导的大德、大善、大爱、大美，能够跨越历史代际，是我们戏曲人永远遵循的永恒规矩，使我们站得稳，立得牢，存得住。 ”巴图说。