我本人是一个重度军事迷，一直有拍摄一部军事电影的梦想，但过去没有军队的支持，拍出来的电影军事感肯定不到位，对于观众来说也难以真正体验到军人的力量感。这次有机会拍《红海行动》 ，其实是圆了我的梦。我希望用画面和声音紧扣观众的心跳与脉搏，他们的感受是我最关注的东西。

　　在拍《红海行动》之前，我其实并不太理解“主旋律电影”的真正含义，我只能把自己当作一个纯粹的导演，既然拍军事题材影片，就一定要让观众有热血沸腾的感觉。影片开拍前我并不担心动作场面的设计，反而一直在思考一个问题：“这部电影的灵魂在哪里？ ”后来我在剧本中加入了战地记者夏楠这个角色，这个难题才迎刃而解。加入这个角色，就是希望通过一个平民的视角，去讲述什么是使命感和责任感。其实使命不单存在于军人的世界中，每个普通人都会有信念、有使命感。我就是要通过《红海行动》 ，来赞美人性的光辉。

　　《红海行动》的剧情，从撤侨到解救人质，再到最后反恐行动，是一个发生在6小时之内的故事，情节很紧凑，基本上没有太多时间让观众思考，人物连台词都不多，“文戏武拍”成为常态。其实我当时也拍了一些文戏，但是剪辑时发现影响节奏，于是就舍弃了。通过救人质这个事件，观众能看到人物的起点和成长，我觉得就足够了，放更多文戏也没有用。

　　网上曾流传过一句话：“我们并没有生活在和平的年代，但我们有幸生在一个和平的国家。 ”这句话打动了我，让我下决心把《红海行动》拍得尽可能真实。真实往往残酷，只有勇敢面对，人们才会更加珍惜和平。电影里有一些比较残忍、暴力的元素，这正是表现真实感的一种手段，也展示了影片反战的主题。我希望观众在目睹家庭破碎、生灵涂炭、断手断脚时，能够意识到和平的宝贵。其实这些画面的用意不是卖弄血腥，而是要让人们冷静下来，一起去反抗战争、反对恐怖主义。

　　《红海行动》表面上讲的是“蛟龙突击队”为了进行撤侨而展开的残酷战斗，但实际上也表达了一个“回家”的主题。我认为影片在春节公映，并没有不合时宜，因为中国人对“家”是有情结的，过年要回家，在外漂泊久了要回家，打拼多年也是为了能有一个温暖的家。 《红海行动》里的每个中国人都十分看重“回家”这件事，“家”是支撑他们在任何困境下都能坚持下去的最强大信念。