文化类综艺节目的勃兴是2017年国内电视荧屏最大的亮点之一。据不完全统计， 2017年国内各大电视台和视频网站推出的文化类综艺节目数量超过50档，其中既包括央视的《中国诗词大会》《朗读者》等，也包括一些地方卫视推出的优秀节目，如湖南卫视的《儿行千里》 、江苏卫视的《阅读·阅美》 、北京卫视的《非凡匠心》等。这些节目为电视荧屏带来了一股清新之风，同时也成为中华文化当代化、大众化传播的重要载体。然而，即使在文化类综艺节目的口碑和社会影响力日趋走高的情况下，其收视效果仍远远无法与娱乐类综艺节目相比，收视压力给文化类综艺节目的长期发展设置了现实困境。如何把博大的中华文化更好地融入当下生活，并且找到恰当的电视化表达方式，已经成为摆在从业者面前的一道难题。

　　内地荧屏，素有综艺节目“火不过三季”的说法。从《中国好声音》到《声动亚洲》 ，再到《妈妈咪呀》 《顶级厨师》和《梦立方》 ……近年来，这些热门的综艺节目虽都陆续开播第二季，但这些“综二代”却难以延续第一季的辉煌，似乎已经成为魔咒。虽说海外版权和第一季打下的人气，是这些“综二代”继承的财富，但要走出上一季的成功和窠臼，是它们要面对的最大问题。的确，对已经取得成功的综艺节目而言，或许因循守旧是最便利也是最保险的选择，但结果往往就是错失“变革”良机，坐等节目由热转冷，黯然收场。

　　事实上，各种类型的综艺节目如雨后春笋，一成不变只会被荧屏淘汰。回过头来看，这些年卫视综艺节目成长路径，那就是从“湖南模仿港台欧美、其他卫视模仿湖南” ，变成了各家卫视统一行动径直赴海外求经；从几乎完完全全的照抄，变成了部分要素的创新本土化。正如此前在江苏卫视《非诚勿扰》和湖南卫视《我们约会吧》为“李逵” 、“李鬼”问题产生争议时的情况，有电视制片人称：“内地电视节目形式版权问题不是今天才有的争论，早在十几年前已经出现山寨遍地的现象。雷同的情况如果出现在国外，应该算作抄袭，因为在国外节目制作需要购买版权，但国内目前没有关于节目形态版权保护的法律，在无法可依的状况下，雷同问题也只能不了了之。 ”

　　近年来国内电视节目版权纠纷屡见不鲜、层出不穷。此前，湖南电视台的《玫瑰之约》曾创下很高的收视率，随后，国内涉嫌抄袭这一节目的电视台达30家之多。而事实上， 《玫瑰之约》也是从台湾《非常男女》克隆而来。

　　中国综艺节目何时才能走出“跟风”怪圈，实现“中国创造” ？有学者认为，电视台数量过多是造成跟风者多、创新者少困局的原因，而实际上各个国家电视基本上都是垄断竞争行业，都是少数几家电视台占据全国市场，只有中国几十家电视台在一个市场上，同质化难以解决。可以说，这是“中国创造”最大的拦路虎，包括“主体市场化”和“版权保护”两个主要方面。创新和版权得不到相应的保护，这也正是内地电视综艺栏目内容创新止步不前的根本原因。

　　尽管对于仍处成长期的内地卫视综艺节目来说，起步之初学习和模仿海外栏目，讨论谁抄袭了谁并没有太大的意义，说白了都是在模仿国外节目。但缺少原创是关键，面对电视综艺节目的“类似”和“雷同” ，业内人士普遍认为，归根结底还是因为缺少优秀的原创作品。必须看到，电视综艺栏目靠走模仿捷径来站稳脚跟的时代已经过去了，国内卫视综艺节目要想真正崛起，必须从“中国制造”升级为“中国创造” 。一方面，要深入推进节目创新，切实增强节目的针对性、时效性、吸引力和感染力，真正使广播影视节目入耳入目入心；另一方面，虽然抓原创出精品要靠市场机制，但是只靠市场机制调节仍然是不够的，有关部门要加强引导，处理好引导和市场机制之间的关系。虽说，时下仍在模仿和借鉴国外综艺栏目的内地电视台，也试图在“舶来品”中加入更多的本土元素，但这也正是“中国创造”处于起步阶段时陷入纠纷的各种版权之争的原因所在。这一方面反映了内地原创能力的薄弱，另一方面也反映了版权意识的觉醒，而这也许正是“中国创造”乃至“综艺输出”步入良性循环的希望所在。