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<p align="center"><img width="300" height="193" style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" uploadpic="W020170927328738654289.jpg" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_4/201709/W020170927328738654289.jpg" OLDSRC="W020170927328738654289.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">话剧《关汉卿》剧照 李春光 摄 </font></p>
<p> 对于观众来说，关汉卿这个名字都不陌生。从家喻户晓的元杂剧《窦娥冤》 ，到历史课本上的人物画像，他是中国历史上不折不扣的文化名人。但对于他本人的生平纪事与故事传奇却鲜有记载，这也让关汉卿有了一些神秘色彩。9月22日至10月7日，北京人艺话剧《关汉卿》登陆首都剧场的舞台，演绎一位戏剧人的戏剧人生。</p>
<p><strong> 一次对中国传统文化的集体致敬 </strong></p>
<p> 《关汉卿》是作家田汉在1958年创作的，讲述了关汉卿因不平于民女朱小兰被诬处死，愤而执笔完成了《窦娥冤》的创作并因此得罪权贵而获罪的始末。北京人艺的历史上曾两度排演，但由于年代久远，当时的影像资料并未能有留存。此番重新排演这部作品，既是对北京人艺建院65周年的纪念，又是一次对于中国传统文化的集体致敬。</p>
<p> 担任此剧导演的唐烨表示，这版《关汉卿》最大的特点就是老戏不旧，“虽然作品诞生了五十多年，但是这一点也不会成为现代观众观看的障碍，因为我们用现代人的眼光去看他，理解他，在情感上就很有共鸣。比如我们对于剧中一直让关汉卿妥协的叶和甫这一人物的理解，他不应该是一个坏人，只不过价值观有所不同。这样的处理，会让观众看起来更加合理。 ”不止几场重头戏，就连过场的群戏也是新意十足。就如动静结合的群戏，既让观众看到前面演员的表演，又看到后面全部静止的演员的烘托，一动一静间充满了可看的趣味性，又相互配合，层次清晰，让观众在观看时不时有意外的惊喜。</p>
<p><strong> “不是演多么‘伟大’ ，而是演出他的‘真’ ” </strong></p>
<p> “历史上对于关汉卿的记载很少，我们演的是田汉先生笔下的关汉卿，他是一个舞台形象，但是他的作品却流传了下来，我们又能从这些作品中去窥探他，演出我们眼中的关汉卿。 ”关汉卿的扮演者王斑说，千万不要把他演得那么“伟大” ，而是演出他的真。“关汉卿是有温度的，他的心是滚烫的，所以他才会为不平的事仗义执言。他又是温暖的，所以即使进了监狱，也始终是微笑着。 ”王斑表示，要把自己的理解化在舞台上，用细腻的表演去打动观众。</p>
<p> 而剧中的另一位重要角色朱帘秀则由北京人艺青年演员于明加扮演，曾经饰演过蔡文姬的她坦言之前的戏曲身段对自己很有帮助。但是最重要的还是演人物，“要把人物的性格特点、气质状态演出来。朱帘秀的一招一式、一颦一笑，在台上不是在走调度，而是她内心节奏的表达。只有人物情感真实了，人物才立得住。 ”于明加说道，“我们这些青年演员，在戏里真的是各有各的状态，大家都有劲儿，这戏才有意思。 ”</p>
<p><strong> 演员身段、念白不拘泥于程式化 </strong></p>
<p> 关汉卿是元杂剧名家，全剧肯定离不开对于戏曲的运用。而此次的用法，也与很多话剧有所不同。“我们没有在全剧运用戏曲化的表演，而是采用了戏曲元素。 ”唐烨介绍道，比如念白的使用， “因为元曲和杂剧已经失传了，所以我们借鉴了京剧和昆曲的念白，演出大家心目中的元杂剧。 ”而这种对于戏曲元素的运用，更多的是用来点睛，“比如关汉卿和朱帘秀在狱中告别，相互道，‘相永好，不言别’声声道尽，昆曲名家魏春荣的一句念白紧随其后，让人倍感情谊绵长。之前魏春荣、李欣两位戏曲名家专门录制了剧中的唱段，怎么运用，我们都经过了反复试验。包括演员的身段、念白等都不拘泥于程式化的形式，更多的是完成一种戏剧需要的表达。 ”唐烨说。</p></div>