话剧《狂飙》剧照  王雨晨  摄

　　16年前，我在首都剧场观看了中央实验话剧院演出的话剧《狂飙》 ，记住了“双飞蝶” 、“海上花” ； 16年后，我在国家话剧院剧场与《狂飙》 （中国国家话剧院、上海戏剧学院、静安现代戏剧谷联合出品）重逢，这一次，与上一轮又有着截然不同的观剧体验。编剧、导演仍然是田沁鑫，演员则一水儿上海戏剧学院表演系各个年级的学生们，尤为耳目一新的是舞美上的创新——8台投影仪，变幻不同的剧情场景，抑或展示历史文案；同时， 8台高清摄影机，放大演员的表演，让那个狂飙突进年代、那群热血沸腾的青年人，在舞台上活起来。

　　16年后，再次导演《狂飙》 ，田沁鑫不论在场面调度，还是在对人物刻画、情感处理上，较之16年前更为成熟、练达，应该说，这是一次全新的演绎《狂飙》 。田汉9岁时喜欢上表妹易漱瑜，便不打算做和尚了，长大后成亲生活在一起，却也是“一地鸡毛”的矛盾。演员模仿民国老上海电影的表演、念白方式，对田汉和易漱瑜的婚姻生活做了一次“做旧”的处理。当易漱瑜临终之际，撮合自己的同学黄大琳与田汉结合，“姐儿头上戴着杜鹃花呀……”齐豫的《船歌》声中，易漱瑜与黄大琳依依惜别，我的眼泪也不觉盈了眼眶。易漱瑜是田汉的初恋，能够与初恋结合，本是人生幸事，青年田汉却要面对丧妻之痛，这就是他这个戏剧天才面临的第一次人生打击。

　　黄大琳在田汉的人生中，是没有存在感的，短短两年的婚姻，两人终因志趣不和分道扬镳。他们的离婚，却又是田汉历次感情“崩溃”中最平和的一次，当真是“一别两宽，各生欢喜” 。这其实是西风东渐的民国开明之处，硬绑在一起的婚姻，毫无意义，对双方都是折磨。

　　林维中，苏州富家小姐，热情浪漫，在报纸上读了田汉哀悼亡妻的诗，便鸿雁传书给田汉，从南洋回到国内，主动大胆地向田汉表达爱意，对田汉的戏剧事业倾囊相助。尽管她不懂田汉的戏、田汉的内心，但她就是爱他，她以对天才的仰视，包容着他，直到最后的忍无可忍……据我所知，田汉的话剧《秋声赋》实际就是他与林维中、安娥三人情感矛盾的真实体现，两个女人都爱疯了他，他有“女性崇拜” ，对谁也不忍心伤害。

　　安娥，是田汉走向左翼的决定性人物。她留俄归来，又身负地下党的特殊任务。安娥是田汉的精神指引者，并且敢于舍弃“婚姻”这种俗套的形式—— “你放心，我不会让你离开妻子的！ ”这话说得掷地有声！就像她与田汉合作写的戏曲《金鳞记》的鲤鱼精一样，为了爱情一无所惧，心甘情愿对已有未婚妻金牡丹的穷书生张珍一往情深，受尽劫难……

　　全剧让我热泪夺眶而出之处，是将近尾声之时，投影中，田汉的四位妻子分别深情地说出田汉写的京剧《白蛇传·断桥》白娘子那句唱词“纵然是异类我待你恩情非浅” ，易漱瑜、黄大琳、林维中、安娥，四个女子串联了田汉从天真少年、忧郁青年到成熟剧作家的一生，她们为他提供了一个安稳的后方，虽然他是那么“不规则” ，曾经让她们那么痛苦，可是，她们始终还是爱他！

　　“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。 ”乳名和儿的田汉本应出家为僧，却眷恋红尘，以他卓越的才华，在中国文学史上留名。他的爱情，虽然千疮百孔，但是，如果没有这些爱情，又怎能铸就一代文豪呢？ ！斯人已逝，但文字永存！