夜艳（丙烯、亚麻布）冯斌

　　春末夏初，夜晚的恭王府水流澹澹，树影斑驳，而在恭王府花园中路的安善堂展厅， 4月25日至5月20日呈现的“舞影——冯斌作品展”则也有一番起舞弄影的趣味。

　　作为恭王府艺术系列展览之一，“舞影——冯斌作品展”对四川美术学院副教授、四川美术学院美术馆馆长、重庆市美协副主席、中国美协理事冯斌延续10年创作的“跳舞”系列进行了详细的学术梳理。展览展出作品共20余幅，将冯斌“跳舞”系列中红色调系列、黑白系列、彩色系列3个部分做了完整呈现。作品中，在无声的音乐里，在昏暗的灯光下，在暧昧的氛围中，那些优雅的舞者缓缓起步。

　　西方印象派大师德加曾经创作出了很多舞蹈的人物画，那些作品往往以色粉画的细腻入微去展现稍瞬即逝的人物舞姿，美好而优雅；而20世纪中国画家中也有不少以舞蹈人物见长的，如叶浅予的印度舞、黄胄的新疆舞等，将水墨写意与人物的舞姿融合发展，呈现出极具个人风格的表达形式。而在本次展览策展人、中央美院教授赵力看来，冯斌近期对舞蹈的关注，隐含了他个人的另一种针对当代生活的理解——舞蹈中的人物，是姿态的定格？是过程的片段？还是时空的转瞬？“其实冯斌认为这都只是浮光掠影的表象而已；在他的创作中，这些来自生活的形象已经被打散而尽可能地抽离出来了，他要画的不是支离破碎后的生活场景，而是艺术家关怀生活之后的生活感悟与经验体会。所以画面中舞动的人物，不是生活中的舞蹈，却是精神上的舞动，甚至是生命经验上的一次次的跳跃。 ”对于“跳跳舞”的场景，评论家沈揆一也认为，它们以相拥相依、亦幻亦真的人物的影像化方式呈现都市元素与大面积的空白背景形成强烈的对比，突显了一种与现实脱离的空虚感；画面中舞者模糊的面容和晃动的身影，似乎是在不断规避舞者之间以及与观众的正面的接触和交流，隐喻了当今社会躁动的表象下人与人之间沟通的困难和无奈的孤独。

北京  4月25日至5月20日  舞影——冯斌作品展