如何开拓新的电视剧类型，扩大华语电视剧的影响力，成为去年年底在重庆召开的第四届海峡两岸电视艺术节暨海峡两岸电视论坛上，广大电视人的关注焦点。台湾电视剧十余年前出现偶像剧的高潮，然而，现在由于投资与市场的原因，不少台湾电视人才北上，与大陆电视业进行合作。而大陆电视剧，尤其是古装剧在台湾也非常风靡。海峡两岸如何融各自之长，推动华语电视剧的对外影响力，在近日由中国视协主办的海峡两岸电视艺术节暨海峡两岸电视论坛上，来自两岸的电视人提供了自己的经验与创新。

　　台视于2015年播出的《春梅》是台湾去年播出的唯一一部抗战题材电视剧。据台视公司节目部总监李立国介绍，能得以在纪念抗日战争胜利70周年之际播出这部电视剧，其实是机缘巧合。因为拍摄期长达一年，原定于2014年播出的《春梅》延至了2015年。刚一开播时，收视率只有0 . 63，台视方面对此不是没有担心，“题材太硬，是不是影响了收视？ ”但收视率随着播出的进程节节高升，在大结局时达到了2 . 68，在只有学生才能加入的BBS网站上，这部剧好评如潮。这部闽南语电视剧不只是让中老年妇女们看的，让年轻的观众都能感动，非常不容易。同时，他认为，这部以台湾人的视角来写抗战的电视剧，证明台湾在抗战题材方面没有缺席。

　　台湾超人睿奇制作有限公司董事长顾超认为，台湾在继偶像剧之后，“职人剧”将会是下一个热点。他所说的“职人剧”就是职场剧。他带来供观摩的是他们公司的新剧《鉴识英雄》。《鉴识英雄》是类似美剧《CSI》之类的侦破剧，他强调， “职人剧”不光是讲如何运用科学破案，其中团队成员间的爱情线和喜剧部分，也都是这部剧能够吸引观众尤其是女性观众的元素。他希望《鉴识英雄》在被引进大陆之后，能够开拍《鉴识英雄》的大电影。珠玉在前，蔡岳勋的电视剧《痞子英雄》推出后，趁势而上的电影版也取得了不错的票房成绩。华策集团杭州公司执行总经理於敏谈到大陆在这类题材的电视剧方面审查较严。他说：“对于创作者来说，是度的把握。 ”顾超向大家介绍他们的经验，作为创作者，他给自己定了三条原则：审理中的案子、有争议的案子都不能写，因为“我们不能变成司法部门去判案” ；改编不能对家属造成二度伤害，这是媒体的责任；电视剧中不能教育犯罪者。新丽传媒国际业务总监王乔乔谈到本公司的创作时说，新丽主攻的剧种是情感类型，他们也希望能够把渠道和类型拓宽。他介绍说，从前几年开始，新丽传媒也在尝试投拍电影，涉足的类型可能更宽。

　　两岸的电视业也面临着同样的挑战，例如演员片酬的高企、视频网站的竞争等。在新媒体的剧烈冲击下，要保持自己从事电视剧业的初心。李立国反省台视电视剧制播变革的过程时说： “电视节目原本都是台内自制，后来由于广告收入太丰厚，我们从台内企划变为了编审。 ”他说： “现在我们要重新推动自制，这样才能拥有节目的全版权，综艺节目能与手游结合，能掌握节目的趋势，对成本的管控有了掌握。 ”顾超则谈到要加强原创电视剧IP方面的经营，“要倒推回去，做跨域整合，同时推出原创音乐、出版小说漫画，手游会根据每周的剧情设置关卡，加强观众与电视剧的互动。 ”

　　电视台的危机感并非空穴来风。中国传媒大学教授戴清列举了目前在线视频的变化，大的视频网站有垄断趋势，从9300多个网站到350个大视频网站。光是收视率调查已经不能涵盖电视剧收视效果，卫视进入全效评估时期，需要由收视率、市场份额、同期排名及网络热度指标等大数据共同评价一部电视剧。任何一个卫视都很难脱离互联网的评估，但在这些指标中缺少美誉度。同时，她认为， 2015年上半年在网络上最受欢迎的电视剧， 《武媚娘传奇》点击率107亿、 《花千骨》 178亿、《何以笙箫默》 82 . 1亿，这些电视剧虽位列点击率榜首，却与我们电视剧大国的审美水平有差距。