初夏，中国国家话剧院上演改编自美国当代剧作家奈戈·杰克逊的同名剧作《离去》 ，“李尔王” 、“阿尔茨海默症” 、类似契诃夫《三姐妹》的“姐妹情愫” ，让《离去》在这个逐利的年代闪现出亲情的温暖，让人感受到爱的力量。

　　《离去》把原著中男主人公埃略特·布莱恩莎士比亚研究专家身份改为专门出演莎士比亚戏剧（后简称“莎剧” ） 、尤其擅长扮演“李尔王” 、并对“莎剧”有所研究的学者型演员。这样的改编，是为了让中国观众对剧情有一个更好的适应。“李尔王”片段不断插入，“戏中戏”形式，使该剧充满了感性的“莎剧”色彩。

　　《离去》展现了老年埃略特患上“阿尔茨海默症”后，他的灵魂（ “影子”一角）与他渐渐衰老的身躯、记忆不断对话，任谁也无法抗拒时光之箭，不论曾经多么辉煌、多么伟大，终归于虚无。而“眼睁睁把万事全抛” ，于每个人的内心来说，都是极为痛苦、极为无奈的。

　　与“李尔王”相对应，埃略特有三个女儿。患上“阿尔茨海默症”的他误把三个女儿的名字叫成“李尔王”那三个女儿的名字，甚至在幻觉中用“李尔王”的台词与她们对话。“李尔王”的大女儿、二女儿不孝，三女儿替父报仇，惨遭杀戮。与“李尔王”的女儿们不一样的是，埃略特的三个女儿尽管各有各的毛病，之前也互生嫌隙，但最后互相谅解，亲情战胜了一切。

　　《离去》是一次“寻找自我之旅” 。埃略特、大女儿艾尔玛、二女儿利兹、三女儿考狄丽娅。埃略特纠结在自己与“李尔王”之间，把“戏如人生” 、“人生如戏”融入自己的生命，“人戏不分” 。当他看见大女儿艾尔玛时，叫她“高纳里尔” （ “李尔王”的长女） ，艾尔玛断然否认；当他看见二女儿利兹时，叫她“里根” （ “李尔王”次女） ；当他看见小女儿考狄丽娅时，叫她“考狄丽娅” ，惟有与“考狄丽娅”同名的三女儿没有诧异之色，此时，二女儿利兹说了一句：“你觉得，这是爸爸在叫考狄丽娅，还是李尔王在叫考狄丽娅？ ”这是多么富有哲理思辨的台词啊！“我是谁？我从哪里来？将往哪里去？ ”这个命题，令古今中外无数人迷惑，这也是全人类共同的困惑。

　　人总是在不断发现自我，寻找自我，上世纪80年代中国内地“寻根文学”掀起当代最大的一拨“寻找自我”思想浪潮。在《离去》一剧中，“寻找自我”也是它给予观众最深刻的思索之一。埃略特一点一点地遗忘过去的辉煌，同时也包括他因为患上“阿尔茨海默症”在舞台上忘词的尴尬、狼狈……最终，如三女儿考狄丽娅说的，“在你们眼里他是个病人，在我眼里他是个崭新的人……”剧末，“影子”的离去，象征着那个伟大的“莎剧”演员、“莎剧”专家埃略特的“离去” ，可他作为另一种形态——困在“阿尔茨海默症”中的人生活着，那是一种近乎孩提的状态。他不再痛苦，不再纠结，不再为尘世间的一切而烦躁，他成了一个“新人” ——这亦是一种真实的“自我” ，抛去了社会光环的“自我” 。

　　大女儿艾尔玛最初给观众的印象，是刻板、老气的中年妇女，有着近似“老处女”的怪异气息。三个女儿中，艾尔玛一直陪爸爸住，深知“阿尔茨海默症”病人给家人带来的各种麻烦。她经济收入不高，对利兹要把房子卖了、送爸爸去高价养老院深为反感。当幻觉中的父亲与她交谈，劝她不要逃避社会时，我们感受到她从事教育工作不被父亲理解，被父亲认为“平庸” ；和姐妹们争执时，艾尔玛忽然大声对利兹说道：“你知道生活中有多少东西是我不喜欢的吗？ ”由此可见，作为长女，艾尔玛没有得到父母更多的关爱，所以她不自信，所以她早早习惯接受自己不喜欢的东西，我想，这也是她无法出嫁的一个心理原因。

　　二女儿利兹活得洒脱，虽然只是一个三流小明星，可对生活有热情，并且还不时贴补家里。她的自私在于不肯回家照顾爸爸，成天沉迷于追名逐利。小女儿考狄丽娅，是全剧中变化最大的角色，从小备受父母宠爱，浪迹天涯，抽大麻，十足一个“问题女孩” ，亲情唤醒了她的家庭责任感。剧末，考狄丽娅主动承担了照顾父亲的重担，并与姐姐们达成和解。

　　《离去》 ，人的生命、乃至灵魂的“离去” ，是必然的，而人类的亲情却是永恒的。