新世纪以来，国家加大了对京剧的重视力度。 “青研班” 、“流派班” ，不断提高京剧演员的水平。众所周知，京剧得从小练“四功五法” ，是苦得不能再苦的行业，同时，京剧对从业者要求很高，扮相、嗓子、形体，一样都不能差。有的班死活招不来一个满意的小生，或者出不了一个大气的青衣，只能说，这都是天时地利的缘分。

　　如果不是在北戏少儿戏剧场看了紫曦少儿京剧苑的汇演，我难以知晓，现在的京剧幼儿教育情况。从现有的人才培养机制来说，北京戏曲艺术职业学院京剧系从小学五六年级的孩子中选拔出苗子，那么，这个孩子开始学戏时多半已经十一二岁，比早年五六岁开蒙学戏、七八岁登台的老一代演员晚了许多，所谓“童子功” ，已沦为“少年功”了。

　　紫曦少儿京剧苑是“北戏生源基地” ，小朋友们在名师指点下，学会不少折子戏，他们多次参加公益演出，在各种赛事中获奖，成为小有知名度的小角儿。今年初冬，紫曦少儿京剧苑在北戏戏剧场举办汇报演出，我注意到节目单上，他们最小的8岁、最大的14岁，大部分年龄集中在10岁、 11岁，正符合北戏招生的标准。

　　马祎昆和王京合作的《梅龙镇》 “游龙戏凤”打头阵。这出戏，两个小演员唱、念、做中规中矩，给整场演出开了好头。“游龙戏凤”最好听的是“月儿弯弯照天下”一段对唱，电影《梅兰芳》中梅葆玖与王佩瑜为片中的“孟小冬”和“梅兰芳”做的配唱，恰好，马祎昆也是一位坤生，她和王京的声音搭配甚是不错。在“游龙戏凤”美好的戏文中，我们窥探到中国男人风流倜傥、中国女人活泼开朗的一面，充满民间的乐趣。

　　演出中， 11岁的林若那可以说是“脱颖而出” 。她演出了《廉锦枫·刺蚌》 《红线盗盒》两段戏。林若那的特点，一是台风稳、成熟，一上台镇得住场子，能吸引观众，有“台缘” ，底下即使出现观众“骚动” （比如一男观众突然怪声“叫好” ） ，小姑娘神色不改，特镇定地投入演出。二是基本功过关。眼睛有神，“刺蚌”的“打”到位，“卧鱼”做得标准，“红线盗盒”念白清晰、动作利落，感情充沛，刻画出一个救世济民的侠女“红线” 。这两个戏，我看过成人版的，都未尽如人意，而小林姑娘却让我感受到了完整的人物形象。我想，演员真的是需要天赋的，小林姑娘便属于此列。

　　老旦刘婷婷《八珍汤》里展示的“苍音” 、马祎昆《搜孤救孤》里的余派唱腔、王京《状元媒》里的张派唱腔，都给人留下深刻印象。看到这么多优秀的京剧幼苗，自然是令人高兴的。他们将是未来中国京剧的希望，不论他们今后是否从事京剧事业，但京剧为他们打开了人生的另一扇大门，在一唱一吟间，他们了解了中国的古典文化，提升了审美品位。这也许是京剧教育最大的成果。