体制外的“新宁波人”曲艺家与“老宁波人”书法家
今年33岁的张红坤不是宁波本地人，他是一个“新宁波人” 。然而在宁波，很多人都知道他、喜欢他，因为他让宁波老百姓感受到了快板这种北方曲艺的魅力。张红坤出生在安徽砀山，从小喜欢打快板的他，曾在部队服役5年，一开始是个空降兵，后来因为勤学苦练快板技艺，考入了部队文工团。从部队退伍后，张红坤辗转来到宁波创业，闲暇时间，就会跟志趣相投的朋友创作曲艺，打打快板、说说相声。不过，最初他的事业不太顺利， 2010年前后甚至打算离开宁波，但因为房东不退押金而暂时作罢。在人生最低谷的时候，张红坤遇到了相声表演艺术家赵立年。“赵先生是宁波市曲协会员，也喜欢打快板，他劝我留在宁波，还帮我介绍了一份工作。 ”
在赵立年的引荐下，张红坤加入宁波市曲协，结识了许多宁波曲艺艺术家和爱好者。后来，他还拜快板书表演艺术家张志宽为师，成为“李派快板书”艺术的第三代传人。他将宁波的南方元素融入北方的快板曲艺之中，产生了令人耳目一新的艺术效果。作为一名“新宁波人” ，张红坤成为宁波市文联与体制外曲艺家结对帮扶的对象。
得益于宁波市文联的支持与鼓励，张红坤成立了自己的曲艺工作室，相继创作表演了快板书《打虎轶事》 《女婿上门》 、故事《新宁波人》 《高高广玉兰》等200多部曲艺作品，并坚持扎根社区、服务群众，定期到学校为孩子授课，经常去乡下、社区慰问演出。“宁波文联推出的一系列扶持政策，让更多像我这样的体制外文艺工作者享受到了‘名’和‘利’ 。我们名利双收，就要德艺双攀。 ”张红坤说。
毛燕萍是土生土长的老宁波人，但她与张红坤一样，也是宁波新文艺群体的一员。毛燕萍祖上四代都是读书人，曾外祖父、外祖伯都写得一手好字。“也许那翰墨的馨香早就流淌在我的血液里了，让我从小就对书法有种本能的热爱。 ”自幼练字的毛燕萍在青年时代，便与丈夫双双辞去收入丰厚的工作，创办了陶然草堂书画社，一起开课授徒，丈夫教绘画、妻子教书法，历经一番坎坷后，如今已是桃李芬芳。
毛燕萍1999年加入宁波市书协，她记得那时协会每年只有几千元的活动经费，开展一两次活动便消耗殆尽，很多工作都无法正常开展。“后来在党和政府的关心与支持下，宁波市书协不仅得到了更加充裕的经费，也获得了愈发广阔的发展空间。 ”身为新文艺群体一员的毛燕萍，近些年先后被选为浙江省书协理事、宁波市书协副主席、宁波市女书法家协会主席，“我身处体制外，却没有被边缘化，反而有机会在文联大家庭中为宁波的文化艺术事业作贡献，这既令我欣喜万分，也让我压力倍增。 ”毛燕萍表示。
为了更好地回馈社会、传承并弘扬中华优秀传统文化，毛燕萍如今正致力于开展艺术普及教育工作。信谊小学地处宁波市城乡结合部，学生大多是农民工子弟，在毛燕萍的发动下，宁波市书协对信谊小学展开结对帮扶，每周派三名教师去学校进行公益书法培训。“学习书法能够有效增强孩子的专注度和投入度。书法培训启动后，信谊小学学生的学习成绩和精神面貌得到了显而易见的改善。 ”毛燕萍欣慰地表示。
民办艺术机构的春天
张红坤和毛燕萍只是宁波市文联延伸联络手臂、加强扶持工作的众多受益者中的两位。据宁波市文联党组书记王晓勇介绍，近年来，宁波市文联针对有一定艺术成就、具有发展潜力的文艺人才给予专项扶持，每年遴选一批文艺家设立工作室，以6年为周期，根据创作计划每年给予5万元的扶持资金。宁波市文联还针对体制外文艺工作者聚集的“象漂”现象进行专题调研，成立了由象山县文联和象山影视城共同管理的象山影视城文艺工作者驿站，并成立了相应的党组织。王晓勇表示，宁波市文联还先后推出“春竹计划”“春蕾计划”“春晖计划” ，积极推动新文艺组织、新文艺群体的发展。其中“春晖计划”旨在统筹社会艺术机构的发展，通过成立宁波社会艺术机构联盟的方式强化团结、引导，形成发展合力，有机补充了公立艺术资源的不足。
宁波民办艺术机构扬帆美术馆馆长鲁海波深切体会到了社会艺术机构联盟带来的好处。“民办美术馆面临的困难很多，其中最大的困难就是难以吸引顶尖的艺术家和顶尖的艺术作品到馆展出。 ”鲁海波说，“没有好作品展出，就没有影响力；没有影响力，就难以吸引好作品展出，这就会形成一种恶性循环。 ”在宁波市文联和社会艺术机构联盟的帮助下，扬帆美术馆与宁波市各县区的文联、美协、书协形成了互动合作关系。“比如一个优质展览在余姚市办完后，第二站就到我们的美术馆来展出，形成一种巡回展的模式，这样一来延长了展览自身的生命力，二来也填补了民办美术馆在展览内容方面的缺口。 ”鲁海波表示。
另外，民办美术馆还要面对信息不对称的难题。“我们自己也有微信公众号等传播平台，但毕竟影响力有限，很多时候美术馆办了品质不错的展览，老百姓却并不知道。 ”为此，宁波市文联和社会艺术机构联盟帮助民办艺术机构搭建了许多传播平台，通过网站、微博、微信公众号等形式广泛传播相关信息，力争让宁波市民第一时间了解本市的文化艺术资讯。“在诸多单位、组织的合力下，现在扬帆美术馆的发展已经步入了良性轨道。 ”鲁海波说。
新世纪以来，随着民营经济的持续高速发展，宁波市民办艺术机构的发展也进入黄金期。在此时代背景下，宁波市出台了一系列促进民办艺术机构发展的政策。以鄞州区为例，建筑面积在1000平方米以上的民办艺术机构，投资额度在每平方米4000元及以上的，由区财政予以500元/平方米的一次性补助；投资额度不足该标准的，区财政予以300元/平方米的一次性补助；最高补助额度为400万元。
宁波市民办博物馆协会会长、紫林坊艺术馆馆长陈明伟介绍，在政策红利的推动下，宁波的企业家、收藏家、非遗传承人、热心社会公益事业的人士纷纷开办艺术机构，门类涉及青瓷、传统工艺、美术、非遗、书画艺术、综合民俗、石刻、地质宝石等众多领域。“民办艺术机构为非营利组织，场馆绝大多数免费开放，平时以展陈展览和文化科研为主营业务，自身几乎没有营利能力。这些艺术机构的生存以机构背后的产业支撑为主，政府及相关部门的补助为辅，其他收入为补充。 ”陈明伟介绍。
在陈明伟看来，民办艺术机构未来应由“私人收藏”走向“社会共享” ，建立健全以理事会为核心的法人治理结构，切实发挥理事会在艺术机构运营中的主要作用。“兴办民办艺术机构不能仅凭一腔热血，要有长远的规划和打算，尤其要考虑建成后的可持续运营问题。 ”陈明伟建议，要积极推进国有艺术机构对口帮扶非国有艺术机构的工作，在展览策划、社会教育、开放服务等方面对非国有艺术机构给予专业指导和技术扶持。
在文联大家庭获得组织的温暖和家的感觉
宁波体制外艺术机构、文艺工作者的良好发展态势，只是整个浙江省新文艺组织、新文艺群体发展现状的一个缩影。已有66年历史的大华书场是目前杭州城中唯一的评弹专业演出场地，这家曾经辉煌一时的民营院团，前些年曾陷入发展困境。“在票价极为低廉的前提下，有两百个座位的剧场中常年只有五六十位观众捧场。 ”大华书场（杭州）文化传播有限公司经理李广伟回忆道，“要投入资金创排新节目，要给演员发工资，还要为职工租宿舍，经济上的窘迫让书场举步维艰。 ”
后来，大华书场加入了杭州市文联的大家庭。“一方面，我们得到了更多的演出机会，除了在剧场演出，我们的演员还经常作为文艺志愿者到乡村、社区演出，不仅磨炼了技艺，也提升了自信；另一方面，杭州市文联对我们进行了精准扶持，将‘在杭高校大学生曲艺展演决赛’等活动安排在书场举办，增加了我们的收入。 ”李广伟表示，在杭州市文联的帮助和指导下，大华书场除了继续保持每天一场的公益性评弹演出外，还将相声、浙江地方曲艺、小话剧、艺术培训、雅集等各种文化活动纳入经营范围，有效提升了书场的生机与活力。
从2004年成立到2007年因经营惨淡而濒临倒闭，再到如今在新三板上市，民营艺术院团杭州新青年歌舞团在十余年间经历了太多的潮起潮落。歌舞团董事长、导演张钎坦言，如果没有党和政府的支持与帮助，没有“八八战略”的高瞻远瞩，浙江的新文艺组织、新文艺群体是难以获得如此发展良机的。“我们团现在有演职人员110名，累计演出4000余场，服务观众超过400万人次。未来，我们要继续遵循‘习舞先习德’的准则，努力肩负时代责任、创作更好的作品，以更多的文艺精品来回报伟大的时代。 ”张钎表示。
在杭州市文联的主导下，体制外画家童奕奕不久前在杭州市科技交流馆举办了《时光·印迹》庆祝改革开放40周年主题油画艺术展。画展以
非遗文化、科技生活等为素材，从多种角度展现了40年来人民生活的变迁，其中既《露天电影》《跳格子》 《井水西瓜》等能够勾起观众集体回忆的场景片段，也有《扫码出行》 《自动扫地机》等新世纪以来的高新科技物件。杭州市文联不久前成立了杭州市文艺家联合工会，童奕奕也是工会的一员。“得益于工会的组织协调，我们这些体制外文艺工作者获得了更多的创作采风机会，也极大地增强了相互之间的交流与分享。在这里，我找到了组织的温暖，拥有了家的感觉。 ”童奕奕感慨道。