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<p>　　中国共产党成立100年来的光辉历程、伟大成就和宝贵经验，为电影艺术创作提供了广阔的空间和源源不断的素材。正在热映的《1921》《革命者》《红船》《守岛人》《中国医生》《三湾改编》《我的父亲焦裕禄》等影片，从不同的视角生动讲述了波澜壮阔的党史故事，成功刻画了革命先辈和共产党人的光辉形象，深刻诠释了伟大的建党精神，引领我们不忘初心、牢记使命，鼓舞奋进新征程的磅礴力量。这些电影高度还原了历史环境，深度开掘了人物的精神世界，细致表现了角色的内心情感，拓宽了主题电影的表达方式，得到了观众的普遍好评。总体看来，这些影片有一些共同特点。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202107/W020210728249438476524.jpg" OLDSRC="W020210728249438476524.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电影《革命者》海报</font></p>
<p><strong>　　满足文化需求与增强精神力量的高度统一</strong></p>
<p>　　主题电影的成功，根本在于实现了满足人民文化需求与增强人民精神力量的高度统一。主题电影，特别是革命历史题材、英雄模范题材电影，最核心的主题就是弘扬和传播中国共产党人的精神谱系。主题电影是否成功，关键在于中国共产党人的崇高、超拔、伟大的精神，能否通过艺术的方式让观众可知、可感、可颂，在艺术审美中礼赞英雄、讴歌伟大。《革命者》中流血牺牲的革命先辈、《守岛人》中皮肤黝黑的时代楷模、《中国医生》中眼窝深陷的抗疫英雄等这些银幕上富有质感、充满张力的人物形象，鲜活展现了共产党人的精神风骨和崇高之美。在长期奋斗中构建起的中国共产党人的精神谱系，是弘扬光荣传统、赓续红色血脉、汲取前进力量的源泉，为我们立党、兴党、强党，为提振中国人的志气、骨气、底气，提供了丰厚的精神滋养。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202107/W020210728249438476556.jpg" OLDSRC="W020210728249438476556.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电影《红船》海报</font></p>
<p><strong>　　宏大主题与微观视角的巧妙结合</strong></p>
<p>　　建党百年主题电影创作是个宏大命题，如果采用惯常使用的宏大叙事方式难以出彩、出新。运用宏大叙事手法创作建党题材电影已有成功先例，1991年上映的《开天辟地》和2011年上映的《建党伟业》均以全景式、纪实性的手法再现这段光辉历史。而电影《1921》以同题异答的方式，进行了新的尝试，着重截取1921年这一年的史实，首次以李达和王会悟筹备“中共一大”会议的过程为叙事主线，小切口进入、细节处展开，将宏大主题娓娓道来，拉近了与观众之间的距离，令人耳目一新。《革命者》另辟蹊径，落笔于观众意料之外，以独特的非线性叙事结构，将故事起点置于李大钊临刑前的时刻，着力刻画李大钊在狱中的经历和所思所想，不落窠臼。《我的父亲焦裕禄》更是通过焦裕禄二女儿焦守云的视角，展现一名伟大共产党人的家庭生活形象，呈现出一个立体、丰满、亲切的人格形象。这种以“以小见大”“见微知著”的表现手法很好地讲述了党的故事、革命的故事、英雄的故事，开辟了主题电影的新型表达方式。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202107/W020210728249438478053.jpg" OLDSRC="W020210728249438478053.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电影《我的父亲焦裕禄》海报</font></p>
<p><strong>　　历史真实与艺术真实的有机融合</strong></p>
<p>　　对革命历史题材电影作品而言，其艺术虚构，必须以历史真实为根基，以历史真实驱动艺术真实，否则就失去了作品的立足基础。这批优秀的主题影片有个最大共同点就是真实，将一个个重大历史时刻进行真实再现。如《革命者》还原了一个真实的年代和真实的李大钊，其高潮戏是李大钊视死如归走上绞刑架的过程。当年这具绞杀李大钊的绞刑架，如今安放在中国国家博物馆的展览大厅里。剧组采用了1比1还原法，将这具绞刑架进行了复制，诸多细节，都经得起检验。《中国医生》根据真人真事改编，以武汉市金银潭医院为核心故事背景，全景展现奋战在抗疫一线、充满奉献和牺牲精神的中国医护人员的感人故事。某种程度上，真实就是力量，最能打动人。</p>
<p>　　在历史真实的基础上，巧妙融入艺术真实，这是电影必要的创作空间和艺术要求。《1921》中毛泽东和李达夫妇一起吃饭的情节、为“新公司”开业大吉举杯对话的设计，来自历史上的一封信。那是新中国成立前夕，毛泽东给李达写信，“吾兄是本公司发起人之一，现公司生意兴隆，望速前来参与经营”，影片的这段设计是这封历史书信的合理想象。《守岛人》虚构了小豆子这个人物，小豆子的父亲是王继才的连长，王继才守岛，也是给去世的连长守坟。这些虚构织补了故事的完整性，使得小豆子多次倾力帮助王继才的行为逻辑得到合理解释。从历史真实到艺术真实，其实质是创造典型环境中的典型人物的必然要求，它去除了原本生活中的驳杂与散光，提纯生活本质，构建理想图景，极大地提升了影片的艺术感染力。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202107/W020210728249438475766.jpg" OLDSRC="W020210728249438475766.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电影《中国医生》海报</font></p>
<p><strong>　　青春化表达与年轻态审美的强烈共振</strong></p>
<p>　　赓续红色血脉需要年轻人，影视观众的主体恰恰是年轻人。这些主题影片都十分重视向年轻人的审美靠拢。无论是青年演员的使用、类型片元素的引入，还是对影片传播推介的重视，都体现这方面的考量。特别是影片注重建立与当代年轻人的情感联系，使新时代年轻观众的青春涌动得以释放，为他们爱党爱国情绪找到出口，引发他们强烈的共情、共鸣、共燃。《1921》中，一个个充满朝气的鲜活面孔与现实中的年轻观众形成心灵上的呼应。而且，“中共一大”13位代表平均年龄28岁，最小的才19岁，这本身就是年轻人的故事。可以说，这些影片既是革命片、历史片，也是青春片，是当代90后、00后向100年前的90后、 00后的集体致敬。《三湾改编》中，青年毛泽东走上战场，拿起手枪战斗，相比观众印象中文人形象的毛主席，更凸显他在战场上的领导力与伟人风采，吸引了年轻观众目光。这一系列建党百年主题电影，通过年轻化的表达手法，把庄严的命题与大众传播相融合，与年轻观众进行精神对话，以富有时代感的艺术手法塑造共产党人的光辉形象，唤起年轻一代的信仰与担当，激发起广大年轻观众的观影愿望。</p>
<p>　　建党百年主题电影创作的成功，是党史题材电影创作的一次成功实践，为探索总结主旋律电影创作规律提供了宝贵样本，值得中国电影理论界和创作界进行深入的研究和分析。</p>
<p><strong>　　（作者系中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任）</strong></p>
<p align="right"><strong>　　中国文学艺术基金会特约刊登</strong></p></div>