电视剧《暴风眼》剧照

　　近期，浙江卫视、东方卫视、爱奇艺、腾讯四大平台联合播出电视剧《暴风眼》，该剧以国安题材的神秘感、一波三折的情节发展、杨幂等明星阵容赢得了较高的话题热度。《暴风眼》的题材新意突出，通过青春励志的反谍故事生动诠释了我国的总体安全观，以青春风尚表现了国安卫士的家国情怀，是主旋律电视剧富于新意的一次艺术探索。

　　融合多种题材元素形象演绎总体安全观

　　《暴风眼》表现我国某省市国家安全局彼此配合、联合破获境外间谍案的艰难过程。剧中，年轻的国安战士安静、杜猛、马尚、赫子轩等在宋局、秦厅等老领导的支持指导下为保护国家能源安全，深入上市的鼎华公司，内外配合破获企图盗取我国重要能源物资——DS矿石及其合成技术数据的境外间谍。该剧作为反谍剧，与此前《苏菲的供词》（2009）、《密战》（2009）、《于无声处》（2015）、《守卫者之浮出水面》（2017）等相比，有其题材新意，一是突破了以上作品主要聚焦我国军工科技领域的表现内容，而集中表现了能源安全对国家总体安全的重要性。剧中鼎华公司经营的DS矿石属于国家重要能源物资，近年来在我国出口管制政策上日趋严格。能源资源虽然属于广义上的经济领域，但已不局限于单纯表现经济犯罪与金融欺诈，作品形象地诠释了能源安全的战略意义。剧中，国外间谍财团侵夺我国能源资源可谓多管齐下，无所不用其极：或是费尽心机采用各种办法窃取核心技术数据，或是贿赂企业高管低价出售矿石资源，或是利用职务便利取得出口物资的管制配额进行能源走私，或者干脆在采矿场下手侵夺DS矿石，软硬办法，不一而足。这一切都生动反映了当下我国安全问题的“综合性、复杂性和多变性”。这一主题定位有力地提升了作品的思想站位，在总体安全观理念下，安静、马尚等国安人的责任和使命更加重大，其爱国情怀在剧中也得到了形象的艺术呈现。

　　同时，作品的表现内容还涉及鼎华公司高层、中层、技术部、人力资源部等多个部门的工作协调，公司用人、派系之争与境外间谍的渗透、栽赃、盗取核心技术等情节彼此纠缠，使叙事更加复杂多变。涉案各色人等在各种软硬圈套中被围猎中招，则充分显示出人性的晦暗与软弱。利益、钱财是主要诱惑，有因嗜赌而失足，有为回扣而落入圈套，也有为孩子出国而陷入经济泥潭，还有人为公司利益不正当竞争、甘愿“卧底”做商业间谍。当然，还有间谍利用当事人的软肋——孩子做胁迫，孩子生病、被绑架都成为屈从于间谍的原由。这些人性表现让追踪、围捕等动作戏更加耐看，也显示出创作者赋予作品的警示意义。

　　其他题材元素如适度的爱情戏、家庭戏也都丰富着作品内容，使电视剧带有活泼的青春风尚，对吸引年轻观众、了解国安、提升能源安全意识有其作用，也是电视剧寓教于乐的社会文化功能的直接体现。

　　层层推进、不断释疑的情节张力

　　作为反谍剧，《暴风眼》的悬念设置和情节推进有其特色。它的“线头”乍一看埋得不深，但逐渐会发现该剧的悬念是以绵延不断取胜，在层层推进中不断释疑，如此不断接近真相、挖出最后的“沉睡者” 。如开篇不久，乔西川这位间谍的假扮身份徐鹤就由他自己主动暴露，周恋用美人计迫使贾长安就范、非法获取DS矿石配额也让观众了解得一清二楚，间谍们露馅似乎太过直接。但随后贾长安的突然死去又形成了新的悬念，苗焕阳在真情父爱中渐渐露出的狐狸尾巴同样一波三折，有着持续的情节吸引力。剧情即在这种层层揭秘、挖出萝卜带出泥的过程中，将鼎华公司高管、技术部、人力资源部等各处的大鬼、小鬼、“沉睡者”一步步挖出。与此同时，也是安静、马尚们运用监听、定位、跟踪、公开排查、接力抓捕的系列行动展示。剧中，天眼系统定位、体形步态捕捉、大俯拍全景的快切节奏、快速灵敏的监听技术通过视听手段为作品大大增色。同时，作品还充分调动音响、造型、布光等视听元素，渲染环境与人物的压迫感，最典型的桥段即苗霏一再躲避、却还是见到了故意等着她的徐鹤。红光笼罩在徐鹤脸上，带来一种挥之不去的恐怖感与压迫感。

　　《暴风眼》并不着意渲染国安工作的神秘感，国安卫士的生活在剧中是十分接地气的。这一点在安静、马尚、杜猛和家人的相处中都得到了丰富的表现，如马尚父母之间拌嘴斗气十分诙谐，马尚和母亲的相处、父亲对儿子的跟踪等情节设计合理自然又充满趣味与悬念感；安静父亲之死与间谍案不显突兀地联系在了一起，为剧情后面的发展与人物的转变埋下伏笔。该剧对安静、马尚等人物的表现也不刻意凸显其青春靓丽，而是着力表现其智慧、果决与勇气。两人的情感戏在剧中没有占据多少戏份，避免了让反谍剧变身偶像爱情剧的尴尬。剧中的年轻国安人性格分明，如马尚聪慧敏锐，杜猛忠诚实在，赫子轩的“技术控”、诙谐等个性都是青春明快的。

　　该剧对反面人物的设置如乔西川、苗焕阳等突破了脸谱化，作品对他们的经历、身世、处境以及国安人侦查的办法都表现得富于层次与变化。剧中，内鬼、间谍们粉墨登场，高潮部分，“沉睡者”醒来，也是我国安战士大显身手、奉献青春的战场。

　　当然，《暴风眼》的总体完成度还有提升的空间，如正面人物安静、马尚、杜猛等年轻演员的表演还可以更具层次感；对有些反面人物的处理应脱离工具人定位，可能会使作品有着更深的人性表现与艺术韵味。

　　（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授、中国文艺评论家协会理事）