看过以熊猫为书写对象的非虚构书籍，故对熊猫本身的特性和熊猫与人类相处的情状，算是有所把握。这样的经历，面对一本用虚构艺术打造的熊猫题材作品，自觉不自觉就把自己架到了既有强烈的阅读旨趣，又多多少少掺杂有挑剔心态的批评者位置。我说的这本虚构作品，是指70后四川作家蒋林新出的长篇小说《熊猫王》 （四川人民出版社2020年8月出版） 。

　　但，阅过之后，不得不说，小说非但经住了我的科普式兼考古式挑剔，还让我对熊猫题材作品各种创作路线葆有更加浓郁的兴趣，对其前景也抱有信心和新期待。从这部作品还可以看出，对四川作家而言，追踪、伏案熊猫题材，是近水楼台先得月，天时地利，得天独厚。倘假以时日，深耕细作，是能够出大作品的。仅仅出作品，何以匹配大熊猫的大？要知道，这世上还有一种动物，名叫小熊猫。 《熊猫王》和本文中的熊猫，皆指生息在川陕甘三省约2 . 7万平方公里山区密林中、以四川为主体的大熊猫。

　　小说为第三人称视窗，总体上是依时间流动布列的正叙，间或穿置有倒叙和插叙。人和熊猫贝贝的主客体身份，在这种叙述中不断转切、互动，让读者得以在多种点位上进入二者的场景历险。这样的文学考虑，既需艺术的手段和浓度，又需作品的朴白与亲和，最终呈现的，是好看、无阅读障碍，又不失艺术水准的风景。我的意思是，这部小说的艺术追求，不是那种充斥着大量知识炫示、技巧繁复、新奇怪诞的伪先锋迷宫游戏。或许，作者的本旨就是寄望它成为畅销书，而不是让它像熊猫这个物种一样稀少甚至濒临绝灭。

　　《熊猫王》的开笔和落笔处，设在被德军狂轰滥炸的伦敦。主体故事发生在中国抗日战争期间，具体地点为成都西边山中一座叫三湾的村子，和一处名为生树坪的熊猫栖居地。村子和熊猫家园处在中国抗战的后方，且属后方的几无人烟的偏壤之地，故而有一种世外桃源之地望与气象。但这种平静与秩序，被来自英、美、法、德、日的五名外籍闯入者打破了。闯入者不仅国度各异，身份、经历也各异，但目的却相同，即，捕捉活体熊猫到异国待价而沽，挣一波快钱，发一笔横财。但以丁默生为承头人，爱家国、且与熊猫有千丝万缕情结的九名三湾村人却不干了，他们与华西坝燕京大学生物系学生金士杰一道，成立熊猫保护联盟，与威廉姆斯、奥斯特、田中秀幸等强悍闯入者展开了一场斗智斗勇的战争。先是心照不宣的暗战博弈，后是针尖对麦芒、寸土必争的正面对峙与抗争，可谓险象环生，道高一尺魔高一丈，一波未平一波又起。

　　这是在中国抗日战争谱系版图上，进行的另一种抗日战争——虽然入侵者只有五名且日本人只占百分之二十。熊猫家园，是这场战争的国土；熊猫，是这片国土的资源。战争中，与丁默生相依为命的那条叫阿黄的狗，被威廉姆斯在主人家门前开枪残忍打死。这场不涉官方和外交的纯民间战争，以中国人胜利，入侵者失败、回到各自祖国为结。但最终的结，却是“二战”中的熊猫贝贝、熊猫明等天使绾的——熊猫让人类与人类、人类与自己，达成了和解。

　　驱动美、人性和生命，在走近、净化和互融过程中，排开丑恶、设计和贪婪，是这部小说的逻辑主旨与现实意义。

　　《熊猫王》是虚构的，但非虚构却是它的故事滥觞地与故事边界。五名入侵者，之所以铤而走险踏上偷盗熊猫之路，无不源于前人的“成功”启示。这些在小说中闪现、走动的前人，皆为真实的存在，他们是：有“熊猫王”之称的英国人丹吉尔·史密斯，35岁的纽约女服装设计师露丝·哈克利斯，法国传教士、博物学家阿尔芒·戴维，美国总统罗斯福的两个儿子西奥多·罗斯福和克米特·罗斯福……这就为作品设置了难度——即便虚构至传奇，其跳舞的舞台却充满芒刺。

　　《熊猫王》还可认定为一部无法分类的作品。从保护生存环境、倡导人与自然和平相处看，属生态文学。从正方熊猫保护联盟十成员15至22岁的年龄和熊猫题材看，属青少年文学。从18岁的丁默生与熊猫王贝贝长达11年的缘分与交集看，属传奇文学。从“二战”背景、世界性空间和正反两方人物均厌战看，属反战文学。从川西风物民情看，属地域文学。从写熊猫看，属动物文学。从抗战时间看，属历史文学……无法分类，挺好，好小说都无法装进市场趣味下类型化的屉格。虽然如此，在这里，我还是愿意有“熊猫文学”的类型体式出现并为文学界和读者认可，以便将《熊猫王》纳入。熊猫的美学存在，扛得住文学的亲睐与加持。

　　我注意到， 《熊猫王》基本不涉及爱情，甚至熊猫一方也无。熊猫保护联盟成员，不仅无涉爱情，还清一色男性。这样的人设，作者显然有意为之。我想，作者蒋林是怕人间的小爱，削减和遮蔽了地球家园的大爱。