<style type="text/css">.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}</style><div class=TRS_Editor><p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202008/W020200819249388769334.jpg" OLDSRC="W020200819249388769334.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电视剧《伪装者》剧照</font></p>
<p>　　近年来，一种可称为“偶像化”正剧的电视剧作品频出，引发学界和业界热议。尤以《伪装者》 《麻雀》 《解密》 《秋蝉》等一系列谍战剧为主，其将青春偶像化与红色叙事结合，大胆启用年轻演员，展现伟大革命者青年时代的革命精神，突出这份革命精神背后的坚守、坚韧与坚定。这或许会让“信仰”的力量变得更为强烈，直指年轻观众热情澎湃的心理活动。对于聚合受众而言，这是一次尤为重要且大胆的尝试。</p>
<p>　　从“偶像化”正剧的学理解读来看，我们将构成这一词汇的“偶像化”与正剧分拆，前者专指走偶像路线的明星，后者则对应法国思想家狄德罗和剧作家博马舍所称的“严肃剧” 。看似悖论的两词并置，展示出当下大众对于偶像与正剧的印象，可能处于某种绝对化的层面，即似乎将偶像等同于娱乐，正剧与偶像无关。事实上，产生这种刻板印象的根源并不在于偶像与正剧之间的对等关系，而是在于我们如何理解偶像与演员，这两者才是处于对等关系状态的一对关联词汇。然而，偶像来自于演员，演员却并不完全对等偶像的现实，又让我们对于谁更适合出演正剧、偶像自带吸粉能力的长尾效应能够持续多久、正剧是否需要偶像等等议题产生新的思考。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202008/W020200819249388761017.jpg" OLDSRC="W020200819249388761017.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电视剧《麻雀》剧照</font></p>
<p>　　首先，从演员身份的角度来看，按照我们熟知的分类方法主要分为两类：实力派和偶像派，二者最为主要的区分主要在于实力派演员更注重演技，而偶像派倾向于多点开花的娱乐全能。在当下娱乐形式多元发展的新时代，我们无法片面否定偶像派的功能性，比如其是否能演好戏、是否具备与吸纳粉丝的能力契合的专业能力等等，而应看到偶像派在大量吸纳粉丝的表征背后，所形成的某种明星化、全能艺人诞生的路径。多元的网络媒介、综艺、短视频等视听新媒体爆棚的发展，也弱化了演员只能演戏的单一身份和价值指向，这一点对于我们理解当下年轻演员的生存境遇与未来发展尤为重要。丰富多彩的娱乐环境共生存在的现实毋庸置疑，与之伴生的演员准入门槛的降低，却成为当今布局院线和网络多媒介端的影视行业、娱乐行业面临的具有争议的现状。因此，无论是偶像派还是实力派，其区分的根源并不在于大众传统意义上理解的是否单纯“看脸” ，而是更倾向于突破这两种所谓派别之分，更符合新媒体时代影视剧作品多元布局的身份转型。从另一个角度来看，这种区分并不是在专业培养的初期就形成的，而是伴随外界诸多因素、观众偏好等演变而呈现出的略带“被动”的发生。</p>
<p>　　由此引出我们所提及的第二个议题，从正剧的视角分析，正剧是否需要偶像？以往正剧与实力派演员之间呈现出较为明晰的关联，原因在于正剧所展示出的现实性着力扎根大地和人民，需从某种“严肃”的传统意义中找寻“严肃”的现实性，即如何正确地、正向地展示历史发展规律和广大老百姓的现实生活。当然，也正因其根植现实的本质，促发创作者不断与时俱进地进行创作思维的转型，娱乐与时代、现实之间的关联越来越紧密的当下，“偶像+正剧”的尝试着实展示出这种与时俱进的能力。比如针对2019年国庆档的献礼片，就明显体现出这一特征。上述影视作品的类型多打造青春热血，符合新时代审美需求，能够在放映之后呈现出较好的长尾效应和热议话题。此时，我们会发现不少此类作品虽然弱化了说教的视听内容，转化为一种观众更易接受的方式，而其为了共产主义信仰奋斗终身的内核并未产生丝毫改变。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202008/W020200819249388760759.jpg" OLDSRC="W020200819249388760759.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电视剧《秋蝉》剧照</font></p>
<p>　　据此，我们或可将“偶像化”正剧视为一种较好的突破口，而面对当下演员议题与作品议题的话题性攀升，这种崭新的正能量的传播方式尤为迫切与必要。</p>
<p>　　如从当下演员的表征显现来看，流量成为演员的一个代名词，流量小生、流量小花用来形容转瞬即逝的青年男女演员。面对新媒体时代的发展洪流，流量并非贬义之词，转而呈现与“网络”相契合的对等性。然而，流量也意味着瞬时性、快消性和流行性，当话题热度无法实现较长时间的发酵，则体现出流量化的上述特征。这与传统院线电影演员塑造经久不衰的角色之间，存在经典与流量的悖论。</p>
<p>　　如今，演员既想满足网络时代的文化、市场需求，又想要传承和拓展演员的内涵，因此，笔者认为青年演员需从自身专业素养和职业素养做起，踏实学好表演专业的同时，培育自身优良的职业水准，用创新意识来塑造新时代的新青年形象，将流量化转为高质量的角色塑造，体现出角色的内涵价值。比如《文汇报》上刊登的《青春叙事再度助力流量价值正向传播》一文中对电视剧《秋蝉》的评述，“像极了一份生动的青春寄语——所有伟大都曾经历年少青春，无论时代如何变化，唯信仰不可辜负” ，当青春与信仰碰撞之时，无论哪个时代的演员塑造角色，都体现出其对真实性的尊崇，尤其是这种真实性与时代发展、社会变革相适应，更展示了真实之于创作不竭的动力源泉。</p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/202008/W020200819249388766349.jpg" OLDSRC="W020200819249388766349.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">电视剧《解密》剧照</font></p>
<p>　　近年，演员逐渐走向更广意义的明星概念，塑造明星成为基于演员本体（或可称之为本职工作）的衍生物。但在参与综艺节目等行为不断常态化的过程中，明星的意义似乎逐渐超越了演员一词，成为游离于演员本体之外的寻常物，而演员本身的功能性在明星塑造面前，可能存在一定程度的弱化。诚然，演员这一职业本身并不会因为明星涉猎范畴的增加而出现消亡的情况，但明星之高曝光率的现实理应回归到演员所承载的功能性本身。也就是说，从“银幕内”走向“银幕外”是影视演员角色走向影视明星身份的重要特征，其地位稳固与长久化的基础依然是大众对其“银幕内”本职工作的专业程度的认可。</p>
<p>　　面对娱乐业横流的诸多诱惑，新时代演员尤其是年轻演员应更勇于从严肃正剧入手，对于专业性的锻炼来说至关重要。演员的专业性，需在作品中磨练，而非一味追求娱乐化效应的过度放大，因为放大的结果很可能造成物极必反，短期积累的观众热度不敌其塑造好角色的长久性。由此，我们将“偶像”与“正剧”结合，形成有效的相互影响，助力偶像完成演员本职的同时，也能借助偶像的粉丝效应形成对影视正剧创作的反哺。</p>
<p>　　总之，在时代发展至网络无处不在的当下，讯息生产与传播速率之快导致我们的影视创作者应更加自主、自为地审时度势，借助严肃正剧的年轻化，广传红色精神和正能量，启发观众思考力，体现出市场与文化相结合的特征，从而以“偶像化”正剧带动影视全行业朝更富有导向性和传承力的方向全速前进！</p></div>