春物有馀妍 萧晖荣

　　在抗击疫情期间，普通市民最佳的选择就是宅在家中，尽量减少外出交叉感染的可能。对于艺术爱好者来说，“澄怀卧游”无疑是这段特殊时期的上佳选择。“卧游”最初的意思是以在家欣赏山水画代替出外游览。南北朝时宋宗炳的《画山水序》中记叙了他“卧游”的美妙过程：“于是闲居理气，拂觞鸣琴，披图幽对，坐究四荒，不违天励之藂，独应无人之野……”

　　萧晖荣庚子年元春四季山水新作，山峰缠绵，树木虬劲，色彩妍丽，寓意深邃，春之生机，夏之蓬勃，秋之傲霜，冬之凌雪，皆入画中，一幅一景，各臻其妙，各有千秋。四屏画作皆以松树为主角。松者，“君子树”也，不管在哪种节气，都有自己的姿态，正如不同的君子有不同的修养，有不同的仪表、形象、体现。四时之景不同，画面传递的感情亦因之而变换。萧晖荣十分注重传统的笔墨意趣，中国画之意与丘壑之形结合得恰到好处。精湛的笔歌墨舞，生动地呈现大自然的雄奇秀美，写尽了画家的宽广胸襟和豪迈气度，也充分体现其精熟渊博的文化底蕴，令人叹为观止。

　　《春物有馀妍》是一帧活泼秀媚、勃勃生机、清荣峻茂的春日美景。画面是一个特写，画的上端古松凌空舒展，倔强刚劲而不张扬，主干环转迂回，势如蛟龙，刚韧朗硬，苍劲有力；枝繁叶茂，意气蓬勃风发。流泉倾斜飞泻而出，形成了强烈的视觉冲击力，为平静的景观增添清亮的声响，更是饱满画面中的留白亮点，意态精妙。泉边山石峻峭硬实，修竹萧澹洒脱，幽兰飘逸婀娜，翠晕烟笼，整个画面静中带动，秀雅中不乏壮美。观此画，仿若置身于细雨后、晨露中，令人精神为之一振，暂时抛开世事烦嚣，心旷神怡。

　　《夏日松瀑图》中山峰、岩石和瀑布所占的画面与松树构成了对角构图，以十足张力打开局面拉开空间。山峰深邃高峙，山石巉岩屹立，皴染得法，张弛有度，厚重且富空间感；峭壁悬崖间飞瀑鸣泉，奔腾流泻，直入杳然深峡，声势浩大。蕴含阳刚之美的苍松枝干刚柔并济，变化非凡，或显虬龙探青山之状，或具蛟龙入海之态，或展蟠龙拔地钻云腾飞之势。赏此作，观者自当被其“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之气势所摄，清凉畅快之感骤生，倦意全消，神清气爽。

　　秋风萧瑟，万木摇落，林寒涧肃，群山争露峥嵘，唯有松树不畏霜寒，巍然挺立。 《秋光翠色图》绘画出松树傲立风霜中高亢不阿的精神状貌。古干屈折盘旋、回互交织，如巨臂遮天，挺拔刚毅，转角强拗硬扳，势如屈铁；树枝横劲弹进，雄肆拙朴，宛若铜铸；针叶瘦劲，锋利秀挺，活泼灵动。画家以遒劲凝练的线条勾勒松树的形质，以干浓墨色和群青点出古节老鳞，疏密有度，情气并盛，笔力刚劲宛如“高山坠石” ，松树苍劲伟岸的神韵跃然纸上。中景的山峰削壁用淡墨皴擦，赭石渲染，重岩相扣，特显质感；用花青薄染的远山，奇峰相迭，有高秀雄奇之势，极具层次和纵深感。

　　《雅韵幽姿图》彷如钟灵毓秀的隐士，格标高古，俊拔凛然，一尘不染。此画近景中景远景层次分明，历历可圈。近景作悬岩松一株横出石隙，垂挂转折起伏如人张臂，其主干伸展曲折有迎风斗雪之势；辅枝上仰，有回眸顾盼之态。松针先以墨线画写，复盖以绿色，再用蓝色点划，最后以白粉点厾，凸显山雪辉映，晶莹剔透之感，意境脱俗，雅韵澹然，堪称一绝。中景壁立千仞，童山濯濯，一派萧索，映衬出冬日难得的苍翠。稍近处的山峦以浓墨渴笔加以描绘，风骨俊俏；远山则以淡墨花青轻染，浓淡有度，错迭连绵，明净无渣。群山银妆素裹冰清玉洁之态与苍松刚强坚毅之神，寄托了画家高洁贞固的旨趣。

　　观赏此四季山水，令人有如远离尘世，居于深山松林之中，开门见山，遨游其中，时而倾闻响彻云霄的哗哗飞瀑声，时而凝听悠然清脆的潺潺流泉响，游山玩水，怡情养性，赏心乐事。北宋郭熙《林泉高致》 “山水训”章节中指出：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。 ”信然。