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<p>　　书评写过无数，却是第一次面对《马泰评剧声腔赏析》这样的评论对象。没有了平素的冷静客观，也失去了往日的尖锐泼辣。一阵阵涌起的是心潮起伏，百感交集。马泰评剧唱腔陪伴我走过了近六十年的人生旅程，是心底深处珍藏的宝贵财富。马泰身处难以复制的历史条件下，以其得天独厚的自身条件，创造了评剧男声唱腔的空前辉煌。奈何天不假年，先生遽然离世，撇下了许多应该做的和可以做的事情，其中就包括对他自己艺术成就的总结。时光无情，历史无情，常常会湮灭许多有价值的东西。所幸还有以黄兆龙先生为代表的一众弟子和众多爱好者，在先生逝世后为传承马派艺术做了大量的工作，这本《马泰评剧声腔赏析》就是其中突出的代表。</p>
<p>　　这本书是马泰评剧声腔艺术深入浅出的赏析。其中介绍了26出戏和一个小演唱共72段唱腔。对每段唱腔的产生过程、曲调特点、感情处理方式以及演唱中应该注意的事项都做了详尽的说明。内行能够看到门道，外行的一般爱好者也能从只知其然进入到明其所以然，经历从入门到提高的过程。比如书中</p>
<p>　　对“弹七板”的介绍， 《钟离剑》的“小小年纪太鲁莽”和《夺印》的“鱼儿靠得长流水”是弹七板的代表唱段，传唱很广，大家也都觉得好听，但知道其板式的人恐怕就不多了，而这本书详细介绍了这一板式产生的过程及其主要特点以及主创人员的情况，让人在欣赏唱腔的同时有了更丰富的知识储备。</p>
<p>　　这本书还记录了评剧发展的黄金时代无比珍贵的历史资料。马泰所处的时代体制的优越性和集体主义精神的正面效应都发挥到了极致，每一段动听的唱腔背后都有无数人的心血和情怀。小白玉霜不怕魏荣元夺戏，同意在《朱痕记》加朱春登的唱段，才有了“望坟台”这段经典。魏荣元首创“望坟台”也不忌惮马泰后来居上。在《钟离剑》和《孙庞斗智》两出以男角为主的大戏中，他甘居男二号，成就了评剧男声挑梁剧目的经典，也成就了马派唱腔的辉煌。更让人意想不到的是，不仅新音乐工作者、乐队成员、演员自己参与创腔，就连与男腔关系不大的花月仙也参与了《钟离剑》中“君臣们二十年卧薪尝胆”的创腔。上下一心，人人出力，才有了评剧的辉煌，才有了马派唱腔的辉煌。由于是早期爱好者，我对《阮文追》之后的马派剧目并不熟悉，进入全民K歌后才有所接触，很快就被《米酒歌》 《评剧皇后》中动听的唱段吸引。由这本书中才知道了黄兆龙已经开始参与作曲，马派声腔发展有了继承人。</p>
<p>　　这本书更传扬了艺术大师们践行的人生准则。黄兆龙追随马泰先生多年，又有师徒之谊，对马泰先生以及他同时代的大师们都有直接的接触，既有耳濡目染，也有耳提面命。在娱乐圈八卦盛行、绯闻当道的当下，前辈们的情怀和德行，让人不禁感慨万千。这中间既有小白玉霜、喜彩莲、魏荣元、新凤霞等专心艺术、提携后辈的风范，也有马泰不掩前辈之功的美德。一件件事例娓娓道来，既平实质朴，又感人至深。</p>
<p>　　作为一个资深的马派声腔艺术爱好者，看到大家为传承马派艺术做了那么多工作，也想在有生之年做一些力所能及的事情。做了大半辈子的文学评论工作，给黄兆龙先生的这本《马泰评剧声腔赏析》写这样一篇短评，也算是我所尽的绵薄之力吧。</p></div>