<style type="text/css">.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}</style><div class=TRS_Editor><p align="center"><style type="text/css">
.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}</style><strong><font style="font-size: 12pt">《中国文艺评论》2019年第1期目录<br style="font-size: 12pt" />
总第40期</font></strong></p>
<p>■特别策划·中国文艺2018（一）</p>
<p>2018：改革开放与戏曲的再出发 傅谨</p>
<p>2018：寻求看待美学现象的历史框架和理论框架 张法</p>
<p>2018：原创文化节目发展与研究新动向 张爱凤</p>
<p> </p>
<p>■理论探索</p>
<p>文化自信与正确的历史观 张德祥</p>
<p>论艺术创作中的感性 童强</p>
<p>西方艺术表现的演变轨迹与内在逻辑 刘承华</p>
<p>曲艺民间性的生成与演进探析 贾振鑫</p>
<p> </p>
<p>■艺海杂谈</p>
<p>当代中国电影的公共参与属性和实践路径 谭政</p>
<p>中国歌舞片的类型探索及可能 宋维才</p>
<p>中国武侠电影的三个发展阶段 刘涛</p>
<p> </p>
<p>■作品评析</p>
<p>襟怀坦荡 岁月不老——从郑浩天看话剧《大国工匠》的人物形象塑造 张先</p>
<p>西藏题材电影类型的不同表达——以《阿拉姜色》 《冈仁波齐》为例 李艳</p>
<p>小剧场戏曲的“传统”情怀——评京剧《好汉武松》 任婷婷</p>
<p> </p>
<p>■境外之镜</p>
<p>“梨园魔法师”遇《樱桃园》导演——梅兰芳与康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科的会见 [法]欧唐·玛铁/周丽娟译</p>
<p> </p>
<p>■序跋与书评</p>
<p>《中西古典哲理名句：张世英书法集》序 张世英</p>
<p> </p>
<p>■名家专访</p>
<p>曲之鸣心者方能铭心——访作曲家杜鸣心 采访人：班丽霞</p>
<p> </p>
<p>封二《寄语〈中国文艺评论〉创刊三周年》（书法作品） 张世英</p>
<p>封三《湖山》（美术作品） 李砚祖 微评／马凯臻</p>
<p>封底《林间花雨弄春晴》（摄影作品） 见昕</p>
<p> </p>
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