<style type="text/css">.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}</style><div class=TRS_Editor><p>　　《乱世薰风：民国书法风度》一书以清帝逊位至1949年的民国时期为时间段，评述这一特殊历史时期中国书法的艺术特征和繁荣情形，展示具有典型意义的书法人物活动状态，从文化学、审美学的角度追溯其嬗变、发展和繁荣的深刻动因，并以娓娓而谈的独特文学语言贡献于读者面前，使人在轻松愉悦中领略高端学术成果。这一时期是中国政治、经济、文化和民风发生前所未有之大裂变的特定时期，恰是“乱世” ，然而书法却发生了重大历史突破，取得了极大的艺术成就，对后世具有重要启示。但由于种种原因，一些曾经风云一时的人物和事件淡出历史视野而变得野逸无闻，同时出现学术空茫，对民国书法的认知和评价很不到位。本书重拾这一历史链条，探究民国书法繁荣的奥秘，深入收集历史资料，对民国书法人物和成就给以应有的评价和展示，具有可贵的学术价值和普及意义。</p>
<p>　　作者集历史、艺术和文学三者的深厚底蕴，以全景式民国书法艺术展示和文化评述而使全书具有独到价值，为广大书法艺术爱好者提供出一个内容丰富的读本；同时，本书熔铸了大量史实，其中不乏少有人知的人物掌故和历史珍闻，因之也会得到民国文化探求者的喜爱。这里潜伏着259位煊赫一代的名字：吴昌硕、沈曾植、康有为、华世奎、罗振玉、孙中山、梁启超、陈师曾、于右任、陈独秀、高剑父、李叔同、鲁迅、胡适、梁漱溟、郁达夫、张大千……如是259位人士的书法作品在这部书里组成一个强大的阵容，不是政治阵容、军事阵容、财富阵容，而是文化阵容、书法阵容。这一阵列也许在信仰、政治、军事等方面非属同一营垒，甚至曾经势不两立，然而，他们在书法艺术这一领域，却联手奏响了撼人心魄的文化交响乐，那是中国毛笔时代的终结之曲，当农耕文明黯然退出历史舞台的时候，书坛出人意表地超拔雄健，猛士如云唱大风。</p>
<p>　　该书一出版，被中国图书评论学会“中国图书奖”评为当月“中国好书” ，此后又在年度评选中再获殊荣。中国图书评论学会对该书的评价为：“当键盘开始取代笔墨，笔走龙蛇已成往事，本书以时代群像的方式重新打捞民国书法界的文翰风流。全书分甲乙两编，甲编为诸家传记，乙编为诸家名录与作品。作者浸淫笔墨数十载，极富心得，故能透过书法大家康有为、罗振玉、于右任等人的经历，阐释其艺术特色。坊间书籍民国题材甚多，以民国书法入手则罕见。本书打开了这段尘封的文化史，谱写了一曲毛笔时代的赞歌与挽歌。 ”因市场反响不错，该书后又再版并进一步提升品质。</p>
<p>　　作者赵润田大学读的是中文系，在文字方面下过很深功夫，讲究营造文章意境和韵味。作为记者，财经、文化、娱乐、艺术等他也都有涉猎。新世纪以来，随着城市化进程的迅猛发展，老北京很多东西也在逐渐消失。年过五旬的赵润田背起相机满北京串胡同，尽量多地把北京胡同景象存留在自己的胶片上。他本是文字记者，此刻却变成了摄影记者，用他自己的话来说，是唱老生的改唱花旦了。赵润田在为北京胡同留影时，数码相机还没时兴，他使用的是胶片机。几年下来，他积蓄了数千幅胡同照片。赵润田把北京胡同用相机理了一遍，有些地方还是反复去的。有时有针对性，有时是“扫货” 。他白天拍摄，夜晚写作，终于绑成一本图文并茂的《寻找北京城》 。他不想写成“死北京” ，不想写成地图上的北京，不想堆砌掌故，记者的本性使他始终是一个“在场者” ，见证着拆迁时期的北京。他在书中的记述，是记者的记述，也是文史专家的记述。前一种特色表现为“寻找”的动态，后一种特色表现为考证之翔实。他的叙述语言并没有使用老北京话，尽管他也会，他是用极为晓畅的话语娓娓道来，让读者觉得作者就坐在对面述说着，亲切得很，而那种稔熟古典文学的底蕴，你慢慢就会感受到，绝不是使用亮丽词语能够实现的。</p>
<p>　　热爱北京的赵润田还著有《北京的门》及《北京五色》 。 《北京的门》从“门”的角度对源远流长的北京文化做出精彩阐述，作者遗憾中的幸运是他拍摄出了大量北京传统建筑影像，很多建筑连同它们的门楼一同已消失于无形，每每看到如今仅仅存在于照片中的影像，那些精美得令人赞叹连声的门楼便又复活起来，令我们陷入当初真实地面对它们时的感受之中。它们中有些经历了上百年历史，还是清朝时候的遗物。而《北京五色》阐述了每座门里都深藏着人生故事和世事变迁。它们是一种无言的诉说。整个北京城，从皇家到百姓，四九城里所有的门都是有说法的，它们严格按照中国最古老、最神秘、最深幽的阴阳五行说和《易经》的哲学理念和《周礼·考工记》 《营造法式》的操作方法一一安排，各守其位，各得其宜。读这部书，等于做一次北京之门的巡礼。该书表述每一种颜色在北京方方面面的呈现，同时讲述相关的北京场景和故事，揭示深蕴着的文化内涵。赵润田喜欢追溯历史，他是“文”与“史”并重，历史与现实并重，真切描述与情感倾泻并重。所以，读过《寻找北京城》的人，心情都不会平静。较早时候，他对古典文学下力极深，所以，写文章特别讲究凝练，他反对使用浮光掠影的“大词” ，而是在貌似平易中徐徐散发独有的韵味，这恐怕还得力于他在学养和艺术鉴赏等方面的功力。</p></div>