叙事学研究在当代文学研究里是一个新兴领域，难度非常大。叙事学研究真正好的成果并不多，因为引进叙事学理论以后，叙事学主要的适用对象其实是先锋小说。对先锋小说来说，叙事学比较有用武之地，那些理论可以发挥。但是王彬开拓了一个非常新的叙事学领域，就是将叙事学理论运用到了中国传统小说、古典小说，特别是《红楼梦》等的研究上。自上世纪90年代以来，他先后出版了《水浒的酒店》 《红楼梦叙事》《无边的风月》与《从文本到叙事》 。他从中国传统小说入手，对小说的叙事规律进行条分缕析的探索，使人读了确实是眼前一亮。

　　首先，我觉得王彬的叙事学理论研究有两个贡献：一是对叙事学理论的个人化理解。叙事学理论从上世纪80年代引进之后，概念化、符号化的使用较多，后来才逐渐有了中国化的历程。到了王彬的研究中，叙事学确实挺进到了新的阶段，叙事学理论真正具有了中国学者的主体性。二是对叙事学理论的创造性转化。王彬的叙事学理论不是纯粹照搬西方叙事学，而是有自己所建构的内容的叙事学理论系统，比如在概念系统上有超叙述结构、叙述格局、叙述者集团等概念，这已经完全不是对西方叙事学的套用，而是自己个人化的叙事学理论建构。他在西方叙事学理论中国化方面做了非常成功的实践。

　　其次，王彬以叙事学方法对中国古典文学的研究，开拓了古典文学研究新境界，打破了对传统小说的认识模式。中国传统文学的叙事学研究为什么不发达，主要是因为我们过去认为中国传统小说是没有叙事的，“花开两朵，各表一枝” ，是基本的叙事套路，没有什么叙事技巧可言。叙事学理论面对传统文本难免有英雄无用武之地之感，叙事学的高难度动作，在研究传统小说时好像杀鸡用牛刀一样难以施展。但王彬的研究彻底改变了我们的看法。过去我们认为传统小说重描写轻叙述，无论人物描写、场景描写，各种描写很擅长，但叙事元素很少。而西方现代小说重叙事轻描写，叙事则是特长。某种意义上说，王彬的《红楼梦》研究提升了《红楼梦》研究的境界和水平。过去研究《红楼梦》 ，主要是主题研究和家族研究，是人物和史实的考证，但实际上《红楼梦》本质上是小说，许多研究方向就是有问题的。而作为小说，我们就要研究它的叙事。从叙事学方面，王彬提供了一个非常好的范本，使我们对《红楼梦》的认知也发生了改变。 《红楼梦》再不是我们想象的那样简单了，它的叙事时间问题，它的人物年龄问题，它的叙事节奏的问题，它的叙述集团问题，都令人回味无穷。王彬让我们对《红楼梦》的理解又加深了一层， 《红楼梦》研究的空间和潜力也打开了一层。过去觉得《红楼梦》已经没什么好研究的了，但是现在叙事学引进之后，我们会觉得它的研究空间还是巨大的。

　　再次，王彬严谨的学术态度也令人印象深刻。他对理论的运用和对作品的阐释有着很好的结合，这给我们很好的启示。在许多研究当中，理论就是理论，文本就是文本，二者是脱节的。但在王彬这里，他对文本的分析能力、分析角度，常常是出人意料的，而他从文本出发对理论的运用和阐释，二者相得益彰，显示了出色的学术能力。

　　总之，无论从文学理论研究的角度，还是从文学作品批评的角度，王彬的叙事学研究都给我们做了很好的示范。从文本出发，还是从理论出发，从主题研究出发，还是从叙事方面的技术研究出发，其实对每个人都是一个很重要的选择。叙事方面的技术研究，肯定是难度最大、最困难的，但也是技术含量、学术含量最高的，王彬的选择体现的是他的学术勇气与学术自信。