网剧《天意》剧照

　　小说以文字为载体，影视以画面声音为载体。小说可以讲述，影视必须展现，小说可以间接描写，影视必须形象直给。从小说到影视的改编，是一个非常复杂的工程，而科幻小说的影视改编，难度又再上一个台阶。国内影视行业发展至今，历史、武侠、爱情、喜剧、犯罪等种种类型都有经典作品，唯有科幻类型尚无成功先例，令人颇为遗憾。科幻是好莱坞最重要的类型之一，往往意味着大投资和高票房。在世界电影票房排行榜中，排名第一的《阿凡达》正是典型科幻作品。史上票房前十的电影中，有六部都是科幻类型。

　　中国科幻影视剧数量较少，而且未能掀起多少波澜。如刘德华主演的《未来警察》 、王宝强主演的《不可思异》 、张雨绮主演的《蒸发太平洋》等，票房失意不说，口碑也都稀碎。票房大获成功的《美人鱼》 ，虽带有科幻色彩，但更偏向奇幻。而且其突出之处，不在于科幻（或奇幻） ，而在于喜剧，在于周星驰风格加持。中国科幻影视尚无一部开拓性作品。 《三体》本有这个机会，原著小说是中国科幻小说扛鼎之作，同名电影早早立项启动，汇集冯绍峰、张静初等一线演员，并完成前期拍摄，可惜后来一次次跳票，最终变为无限期延迟。其他一些改编作品，如《乡村教师》 《流浪地球》 《上海堡垒》等，都还在拍摄或制作中。然而，最近有一部科幻小说改编的作品先行面世，即钱莉芳的历史科幻小说《天意》改编成的同名网剧。

　　《三体》横空出世前， 《天意》是销量最高的中国当代科幻长篇小说，关注度和传播度非常高。 《天意》同时又是科幻子类型“历史科幻小说”的代表作品，它创造性地将科幻构思融入秦末汉初历史时期。楚汉争霸的故事在老百姓之间的流传度，可能仅次于三国时期。从商业传播角度和历史科幻角度上说， 《天意》都是中国科幻长篇小说的开拓者。刘慈欣曾说，是《天意》促使他创作《三体》 。如此一部重量级的科幻小说，想要改编成功必然不易。而且原著小说中有大量的心理描写，更增加了改编难度。然而，网剧《天意》却是高于预期，以下几个改编上的处理值得分析品味。

　　第一，改编充分保留原著小说的世界观设定。对于科幻小说而言，世界观设定至关重要，小说的独特编码尽皆蕴藏于设定之中。如果在改编科幻小说时，变动其基本设定，那么不管最后再怎么精彩，从改编角度来说都很失败，因为这相当于写了另一个作品。 《天意》改编在这一点上处理得很到位，网剧与小说的科幻设定完全一致：外星生命坠落地球，赋予人类文明，从而利用人类来离开地球，代价是让人类重回蛮荒时代。两者的故事主线也基本相同：韩信为挽救人类文明，逆天而上，与强大的外星生命对抗。这样就保证了网剧与小说内在的一致性，就算增加许多情节内容，都是在同一个框架内的扩充，而不至于变成另外一个作品。当然，网剧和小说也有区别，小说逐步揭开外星生命的秘密，网剧将悬念提前，让外星生命在第一集出场，方便未看过原著的观众理解故事。

　　第二，结合原著内容创造性地发展女主形象。原著小说分为两部，上半部是韩信主视角，季姜在上半部末尾才出现，是一个年仅十六岁的普通齐国女子。小说下半部开始，以季姜主视角展开。季姜长年伴随韩信身边，虽与韩信有深厚情感，但两人情感部分并非小说描述重点。季姜更重要的功能是作为观察者和讲述者，揭开韩信背后隐藏的秘密。网剧中，将季姜变为韩信青梅竹马的恋人，在故事开头香消玉殒。然后增加了钱小芳这个角色，使之承担了季姜在原著中的功能，并大幅增加男女主之间的情感戏。相应的，韩信与外星生命交易的动机得到升华：小说中是为了改变默默无闻的命运，网剧中则是为了重新见到心爱之人。钱小芳是现代一位科幻女作家，穿越回到秦末时期。这个穿越的设定，并非凭空增加，而是小说结尾季姜从古代穿越到现代的创造性延伸。这个改编引入一个崭新视角，让现代文明与古代文明、外星文明对话。

　　第三，在原著逻辑上大大丰富配角历史人物。小说限于篇幅，次要人物基本只是简单还原历史形象，匆匆一瞥，着墨不多。而网剧大大丰富了张良、萧何、项羽、刘邦等人相关故事情节，让这些历史人物散发出应有的风采。历史人物的丰富和历史细节的填充，为科幻想象铺下一层浓浓的底色，夯实整个故事的现实逻辑和历史逻辑。一部作品，若没有现实世界作为参照和根基，就会变为无本之木、离水之鱼，会显得虚假悬浮。 《天意》原著小说是历史科幻类型，网剧在历史细节方面的丰富，不仅不会削弱原本的科幻色彩，反而会增强故事的真实感和震撼性。因此连原著作者钱莉芳都称赞说，剧集将她想写而力有未逮的部分呈现了出来。另外，改编中增加了张良和天依这条情感副线。以往各种艺术作品常常描写项羽虞姬、刘邦吕雉，鲜有涉及张良这位谋圣的情感，因此这条情感线也颇有新意。总而言之，网剧《天意》在小说留白处填补细节，在历史缝隙中展开想象，既尊重原著，又建构新意，成为科幻小说影视改编的重要案例。