余光中先生这一代人，创作时期横跨五六十年，这样的诗人走一个少一个。

　　我读书时就读过他的作品。中国新诗一百年了，台湾诗歌的现代主义是很有代表性的，但相比较而言，余光中先生的诗还不是现代主义，他的主要作品属于新诗范畴，属于新诗派，讲究抒情和乡愁。作为老一辈诗人，非常难得的是他的思维并没有随着年龄增大而衰退。

　　余先生在70年代的台湾得罪了不少知识分子，也写过“讨伐”台湾的诗人和作家的文章，直到现在仍被别人诟病，但那都是基于当时的意识形态，这些事情都会随着时间推移烟消云散。好作品是作家、诗人本人的墓志铭，古往今来都是这样。

　　我们六、七十年代出生的这一代写作者，其实最应该学习的是老一辈作家身上那种坚韧，他们都是经历过大磨难大挫折的人，我们这一代人，如果经历过这些是否还能挺过来？或者说挺过来后，我们对文学的写作到底还会有多少激情？相对他们那一代，我们这一代人的精神抗压能力是虚弱、脆弱的。

　　余先生的代表作是他的《乡愁》 。乡愁其实是两个概念，一是作为个体对故乡去国怀乡的一种情感，另一方面，文学本身是乡愁，即一个作家、诗人对文学故乡恒久的信任与仰望。因此我们应该从更多的视角去理解和思考。

　　诗歌是一个桥梁，能帮助人们认知这个世界，诗歌之所以与其他门类相比地位这么高，因为诗歌最能训练语言。 《乡愁》为什么能流传这么久，这么受欢迎？因为从台湾到大陆，其实就是从这一端到另外一端，首先是行为上的，然后是精神上的。乡愁是诗意的，乡愁的对应词语是乡怨，乡怨则是冷漠的。

（蒋一谈  著名小说家、诗人）

    吴思敬、龚学敏、蒋一谈三篇文章为本报记者集体采访整理