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<p><font face="楷体,楷体_GB2312"> 故事、人物、精神及其完美融合，对于好的娱乐片来说，一个都不能少。这本是很传统的电影经验，也是很实际的艺术规律，但知道是一回事，做得好则需要对艺术的高度追求。</font></p>
<p align="center"><img width="300" height="394" style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_3/201510/W020151014341383642001.jpg" OLDSRC="W020151014341383642001.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">韩国电影《暗杀》宣传照 </font></p>
<p> 韩国电影《暗杀》自9月中旬在中国内地上映以来，赢得了较高的观众人气。它也是一部抗战历史影片，但既有动作片的视觉震撼，又有性格片的心灵深入；它充盈着一种崇高精神，又有扣人心弦的娱乐效果，片中浓烈的民族精神、爱国主义、英雄正义都融化于丰富的故事性、戏剧性中，对我们的抗战题材电影应该有所启示。</p>
<p> 《暗杀》的突出特点是有一个引人入胜的故事情节。注重电影的故事性、情节性本是很传统的电影手法，但因为它的感性、形象，却是普通电影观众最喜闻乐见的电影形式。《暗杀》的编剧就是把感性的晓畅、形象的生动强化到极致，编出一个曲折有致、处处惊心的故事。故事以暗杀行动为中心，快速的流动性贯穿始终。核心是韩国义勇军组织暗杀侵略军首领和卖国贼，行动失败使组织察觉到叛徒的存在，叛徒也意识到被发现而暗中组织对义勇军成员的暗杀，杀敌者同时面临被暗杀，两条线的暗杀交织一起，以全知视角展现给观众，跌宕起伏，惊心动魄。故事的具体内容也十分丰富饱满，义勇军战士安沃允与卖国贼女儿美津子实为从小失散的双胞胎姐妹，这个设计为情节变化带来丰富的戏剧性；职业杀手夏威夷·手枪和他的随从二人从为钱而被叛徒利用，到被义勇军战士舍身报国所唤醒，转而一起加入杀敌行动，反映了抗战社会阶层的广泛性；战斗场面吸收了不少好莱坞的特点，注重场面设计的惊险、奇特、视觉震撼；尾声的设计又有山重水复、柳暗花明之感，在战后的国家法庭上，叛徒依靠能言善辩和暗杀证人而逃脱审判，但出门却意外“巧遇”被他出卖却仍然活着的安沃允等两个义勇军战士，结果以战士的方式被处决。影片情节始终保持了通俗流畅、扣人心弦，重视故事之间的联系，严密而完整。剪接疾徐交错，造成情节发展与性格展现的最好配合，以情节说明电影传统的通俗性仍然是一种喜闻乐见的有效方式，这是今天很多电影追求文艺性时仍然应该坚持的。</p>
<p> 《暗杀》的故事戏剧性很多，但又很重视人物性格刻画，因而避免了情节片的浅显，电影中正反两个主要人物令人印象深刻，配角也性格鲜明。表现人性和战士责任的冲突，最终坚定于爱国信念，是刻画主人公安沃允（全智贤饰）最突出的地方。安沃允在战斗中突遇卖国贼父亲时的震动、迟疑，因此而贻误战机和受伤被俘，到最后亲眼看到父亲枪杀妹妹，最终坚定了战士的立场，以及面对孪生妹妹时的巨大反差、亲情犹存、意志坚强，都在一种丰富的对立冲突中表现出安沃允性格的独特性：坚毅、朴实、柔软、原则、技高等等。一些细节也特别表现了安沃允的独特性，一是初次与日军遭遇时，安沃允掏出一副破眼镜瞄准，破裂的镜片既表现了安沃允的艰苦生活，又生动衬托了一个神枪手的枪法。二是在咖啡馆，老板娘请大家跳舞，大家都跳得很放松，唯有年轻的她却十分拘谨，不知所措，反映出长期军旅生活形成的朴素单一。主要人物叛徒廉硕晋的性格表现得更为丰富复杂，影片一开场就是以青年时代的他暗杀卖国贼开始，一身英气，但被捕后经不起死的考验而叛变，成为流亡政府内部的卧底，精心演起两面人的角色，演员李政宰将其一面伪装英勇忠诚，一面凶狠毒辣，一面又奴颜媚骨的多面性表现得入木三分。特别是在战后法庭上，他那一段慷慨激昂的陈词，加上脱衣露出浑身的伤疤，让拿不到证据的人们真是无话可说，法庭一场戏将廉硕晋的双面人狡猾性格展现到极致。其他配角也显得饱满生动，如杀手夏威夷·手枪（河正宇饰）身为“富二代”表现出的精明、优雅、素养和品质，随从波马德的略显滑稽为惊险紧张带来的调节，战士“速射炮”的爽朗与安沃允之谨慎形成的对照，孪生妹妹美津子与安沃允形成的反差等，都构成了全片人物性格的丰富性。</p>
<p> 《暗杀》让人感到通俗娱乐而不失档次，还有一个突出特点，是全片洋溢着一种很有感染力的价值观，即爱国情怀、民族精神、英雄主义。而这种形而上的精神又是全部渗透在扣人心弦的剧情中，全片没有一句话直接讲到精神内容，而观众又始终能感受到这些价值观所带来的心潮激荡，在情节和人物的欣赏娱悦中接受了精神的感染。这也就是严羽《沧浪诗话》所说“不著一字，尽得风流”的境界。</p>
<p> 故事、人物、精神及其完美融合，对于好的娱乐片来说，一个都不能少。这本是很传统的电影经验，也是很实际的艺术规律，但知道是一回事，做得好则需要对艺术的高度追求。比如故事都有，但故事间是有严密的艺术逻辑，还是生硬的拼贴，则大不一样；比如娱乐片要有精神性，既不能矮化价值取向，也不能说教式地传达，“倾向应当从场面和情节中自然而然地流出来，而无需特别把它指点出来” （恩格斯语） 。娱乐片创作这两方面都需要提高。</p></div>