正在央视播出的电视连续剧《雄关漫道》，展现了红二、六军团长征历程——
红军将士的信仰之旅
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”。这是当年毛泽东在长征途中，策马经过娄山关时所作《忆秦娥·娄山关》一词中的名句。如今，取自该名句，反映当年红军第二、六军团（红二方面军前身）在长征中发挥重要作用的20集电视连续剧《雄关漫道》10月16日起在央视首播。该剧由张玉中导演执导，汇聚了唐国强、刘劲、王伍福、杜源、刘之冰等一批实力派演员。
在电视荧幕上有影响的关于长征的作品可谓不少，如《湘江之战》、《长征》、《延安颂》等作品，场面壮观，史实全面，都已达到了一定高度。《雄关漫道》再次关注“长征”题材，如何出新和超越是它的难题与看点。曾经执导过电影《双重现场》、《夜的童话》、《吕正操1942》，电视剧《新四军》、《陈庚大将》、《兵变1938》、《陈云在临江》等作品的张玉中，对革命军事历史题材的把握可谓驾轻就熟，然而如何让《雄关漫道》出新，还是让他颇费脑筋。出新不是标新立异，更不是闭门造车，本着重大历史题材领导小组提出的“大事不虚，小事不拘”的原则，张玉中最终找到了切入点：做大，作信仰之旅。记者对该剧导演张玉中进行采访，听他畅谈了《雄关漫道》的创作过程。
另辟蹊径填补历史空白
近年来，反映红军长征的影视剧不断涌现，题材都以表现一、四方面军为主，而《雄关漫道》表现的是红军第二、六军团在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等领导下，由黔东向湘、鄂两省发展，占永顺、大庸、桑植，攻沅陵、围常德、逼长沙，迫使围追中央红军的敌军回援，从而大大减轻了中央红军的压力的历史。遵义会议后，二、六军团跳到湘西根据地外线作战，在长江以南的湘西、湘中、鄂西、黔东与数十倍于己的敌人继续周旋。中央红军到达陕北后，二、六军团才从湖南桑植出发，开始长征，并于1936年7月在甘孜与红四方面军会师，二、六军团此时正式改为红二方面军。在这期间，贺龙、任弼时、关向应与朱德、刘伯承一道，与张国焘的分裂阴谋进行了坚决的斗争，使二、四方面军得以继续北上。长征途中，二、六军团激战武陵、强渡乌江、转战乌蒙、突破金沙江、过雪山草地，转战八省，行程二万余里。二、六军团长征的时间和路线均不同于中央红军。
张玉中说，该剧讲述了中国革命史上一段二、六军团鲜为人知的历史。在剧中，贺龙用兵的3次神来之笔都有所体现：第一次是欲入贵州，先进湘中；第二次是乌蒙山回旋战；第三次是佯攻昆明，巧渡金沙。张玉中指出，这些历史事件不仅著名，而且充满故事性，能够吸引观众。在中国革命的历史中，红二方面军的作用是独特的、不可替代的。可以说，没有他们的牵制和策应，中央红军的长征将会更加困难，损失会更大。关于这些，以往的影视作品还很少涉及，《雄关漫道》的创作初衷便是要弥补这一缺憾，使广大观众对长征有一个更加全面、完整的认识。
细写“小”人物反映大情怀
以往一些反映长征的影视剧，多以领袖人物作为主角，此次《雄关漫道》的突破，在于该剧精心刻画了岳林盛、李明皓、凌霄、蒋晓玲等一批“小”人物，表现出他们作为普通红军指挥员和红军战士的感人形象。张玉中表示，岳林盛、李明皓这些角色虽然是虚构的，但是在他们身上融入当年许多红军指挥员的影子。这两个人可谓一文一武：岳林盛以前教过书，有着书生气十足的一面，在紧张的行军中也不忘教战士们认字；李明皓是个典型的实战派，有着鲁莽的一面，有时还和首长吹胡子瞪眼睛。他们虽然差异很大，但相同的是对革命、对红军坚定不移的热情。奚慧苓、贺丹丹分别扮演朝气蓬勃的女红军凌霄和蒋晓玲。张玉中表示，他的创作观念是改变编年体式的结构方式，在故事和细节上多下工夫。因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。
《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。所以在塑造“小”人物的同时，《雄关漫道》并没有弱化大人物，剧中老一辈革命家如毛泽东、周恩来、贺龙、任弼时、肖克、王震等人个个形象生动，有情义、有谋略，而且他们和“小”人物之间有故事，通过这些故事，进一步丰富了人物形象。
贺龙便是该剧中一个非常生动的形象，实力派演员杜源，曾以电影《野山》里的禾禾、电视剧《英雄无悔》里的王建民、《大雪无痕》里的马局长、 《玉观音》里的老潘等角色给观众留下深刻印象，他具有刚强坚毅的个人气质，加之本身就是军人，化装后的相貌与贺龙颇为相似，这些都是他扮演贺龙得天独厚的先天优势。“形似”之外更要“神似”。贺龙有一个众所周知的标志性动作是抽烟斗，杜源牢牢抓住了这一点。在二度创作中，他意识到光凭这一点就想演出人物的“魂”远远不够。和导演商量后，他又为这个人物增加了一个动作细节：练石锁。贺龙出身武行，热爱锻炼，练石锁这个动作既符合当时的历史背景又符合人物性格，真是再合适不过，这个设计顿时让贺龙这个人物活了起来。
反映中国革命的一个奇观
张玉中表示，《雄关漫道》其实是把故事的主题深深地埋起来，不用政治口号，通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了像人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。
真实感人、新颖大气是该剧最基本的追求。本剧反映的是二方面军长征的历史，不是考古和简单地重复，而是创造性地重现，要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵淫雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、特色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。该剧在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，迸发出迷人的光彩。凝重基础上的丰富多彩构成了本片的基调。
（本文图片为《雄关漫道》剧照）
幕后故事
《雄关漫道》剧组坚持实地取景，他们行进的路线也堪称一次长征：拍摄前的选景路线就达15000公里，整个拍摄过程所有人员行进的里程加起来近20万公里。
《雄关漫道》的制片主任李树臣说，这个戏简直就是八一厂电影人重新体会长征。剧组总共120人，动用部队200人长期跟组达28天，近6000人次的群众演员参与拍摄。从今年4月26日开机到6月底停机，参加协拍的部队、武警官兵、公安消防干警15000人次，剧组所到贵州每个县都分别成立了宣传组、后勤保障组、群众演员组等，总共40多人，并全程跟踪保障拍摄，所有参与拍摄的人员加起来总共达到4万人次。拍摄人数之庞大，不亚于一支长征的队伍。
《雄关漫道》有大量的战争戏。内外场景240多个，加工战场4处，雇用当地民工300多人次。烟火动用炸药320公斤，电雷管600发，电炸管5000发，电桥3000发，炭粉350箱，黑烟60箱（300个），白烟55箱（900公斤），火药500公斤，油料4000公斤，水泥750公斤，旧布1000公斤，煤气25罐。战争戏最好看的是战斗场面，但这也是制片部门实施起来最复杂和危险的工作，为了战争场面好看逼真，整个戏共布炸点3000多个。炸弹爆炸会把地上的浮土溅起来，为尽量减少人员的损伤，制片主任每天要和民工一起干活儿：筛土。每人一天就要筛土50公斤，十几个人专门干这个。有人计算过，《雄关漫道》整个拍摄期间共计筛土75吨。