12月5日上午，安徽省京剧院，现代京剧《天地人心》正在连排，安徽省宣传文化系统的有关人员和专家坐在台下，导演王小琮则四处走动，从不同角度注视着台上。这部戏是今年安徽省的重点文艺扶持项目，反映的是30年前安徽一个村的农民为解决吃饭问题，冒死率先进行土地“大包干”的壮举。谈到执导这部重大题材京剧的设想，著名导演王小琮告诉记者，自己是“老三届”，是从上山下乡和“文革”中走过来的，当过农民，种过地，对农村熟悉，对这个剧中的历史事件自然也很熟悉。这个题材的重大意义不用过多阐释大家也能体会得到。作为导演，他更多考虑的是如何用艺术手法去表现好这个题材，在技术层面上考虑得更多一些，强调不依赖题材重大取胜，而要靠艺术质量来取胜。

　　对于以前多从事话剧导演的王小琮来说，这部戏是他执导的首部京剧。他认为这是自己一个非常难得的学习机会。京剧高度的假定性给戏剧提供了非常大的舞台，自己以前作为话剧导演，就常常借鉴京剧的很多手法。他的上一部获得广泛好评的作品、大型原生态方言话剧《郭双印连他乡党》，就大量借用了京剧的一些元素，这次就更是抱着向传统戏曲学习的态度进行导演。

　　《天地人心》表现的是离我们并不遥远的生活，作为现代京剧，既要充分考虑当代观众的欣赏心理，又要保留“唱做念打”与“手眼身法步”等戏剧美感。王小琮对京剧等传统戏曲的程式十分推崇，他认为“唱做念打”与“手眼身法步”等各种程式是京剧的灵魂，是京剧审美形式最主要的构成，在现代京剧里也不能削弱。近几十年来中国京剧的现代化已经有了很大的成果，像《红灯记》等，就在音乐唱腔、手眼程式等方面取得了很大的收获。自己在排戏中力图充分利用这些经验，以及近年来京剧新的研究成果。当然，各方面的完美结合还需要在具体的艺术实践中不断磨合。但传统戏曲的程式也有不足之处，就是不顾规定情境、规定情节和人物性格，僵在那儿为角儿服务，拖沓，不紧凑，逻辑不强。现在要考虑观众的审美欣赏习惯，使戏剧程式不脱离具体情境、情节和人物性格。当然，现代京剧不能为照顾当代观众口味而削弱传统戏曲程式，那样就仅是话剧加唱了，过分简单，把京剧的魂给丢了。

　　目前，《天地人心》正在进一步打磨唱词、推敲对白，强化京剧特性和历史的准确性。王小琮说，原来过多着眼于强调农民的改革行动，强调他们与当时政策的冲突，对于来自高层的支持和推动这一方面着力太小，现在要尽量还原历史的真实，还原历史环境中人的各种关系的演变，避免简单化。

《天地人心》连排剧照 本报记者 冉茂金/摄