舞剧《花儿与海》剧照　刘海栋　摄

　　由厦门小白鹭民间舞艺术中心和厦门艺术学校联袂打造的舞剧《花儿与海》，2022年底公演结束后，主创团队继续进行深度打磨加工，于今年5月再次与观众见面。修改提升后的舞剧《花儿与海》，无论是在情节细节、人物刻画的真实性、舞蹈语汇的丰富性，还是在音乐、舞美、灯光、人物造型等诸多方面，都有了新变化。

　　顾名思义，“花儿”指的是花儿调，是主要流行于宁夏等地的一种民间艺术形式；“海”则代表闽南，尤其代表厦门。新版舞剧《花儿与海》既有优美的律动，又有感人的情节；既有视听上的享受，更重要的是又有了主题上的高度升华。

　　改革开放以来，福建对口支援宁夏27年，3800多位援宁工作者日以继夜、殚精竭虑，用智慧和汗水创造了全国东西部扶贫协作典范——闽宁模式。舞剧《花儿与海》就是以闽宁协作为背景，展示了一个感人至深、催人奋进的故事：科技特派员杨一琼从美丽的海滨城市，来到宁夏贺兰村指导葡萄种植，随后当地青年苏俊青又跟着杨一琼老师来到东南沿海的一个实验基地考察学习，期间与同学马小兰相知相爱。此时，杨一琼突发重病，但仍然坚持研发适宜宁夏种植的葡萄品种，终获成功，但杨一琼也因过度劳累不幸辞世。心怀痛楚的苏俊青和马小兰不负老师重托，在宁夏排除万难，战胜自然灾害，葡萄种植终获成功。

　　党的二十大报告指出：从现在起，中国共产党的中心任务就是团结带领全国各族人民全面建成社会主义现代化强国、实现第二个百年奋斗目标，以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴。《花儿与海》的故事就是中国式现代化的一个缩影，折射了几十年来一代又一代建设者，从新中国刚刚成立时的抱团取暖、拉手过河，到改革开放伊始的“先富带后富”，一步步走上打破地域界线，互帮互学、共同致富的科学发展之路。

　　中国式现代化是人口规模巨大的现代化。中国幅员辽阔，人口14亿多，要整体迈入现代化，不但要有科学的发展理念，还需要有一种顽强拼搏的斗争精神。《花儿与海》以闽宁两地民族舞语汇有机结合当代舞，把闽宁协作的奉献精神贯穿始终，把人类与大自然的顽强拼搏融入全剧，把两地人的深情厚谊刻画得淋漓尽致，巧妙地将舞剧的小主题融入到中国式现代化的大主题之中。

　　中国式现代化是全体人民共同富裕的现代化。中国式现代化以人为本，标准是人民满不满意、答不答应。舞剧《花儿与海》中，杨一琼代表福建到宁夏对口帮扶，先是要克服水土不服、战胜思乡之苦，之后又带病完成科技研发项目，最后把花一样的青春奉献给了祖国的援宁事业，这背后的支撑力量是来自杨一琼内心深处的、深沉的家国情怀。杨一琼的“真善美”所彰显的个人精神世界、承载和寄托着的厚重的责任感和使命感，象征着共产党人的初心——杨一琼胸中的目标只有一个，那就是一定要让宁夏的老百姓摆脱贫困，尽快富裕起来，过上好日子。

　　闽宁一家亲，山海永相连。舞剧《花儿与海》不但主题契合新时代，从艺术本身来说也是一部难得的佳作。

　　一是完美的“舞”“剧”结合。有人认为舞剧是舞蹈的最高表现形式，这个观点一定程度上是基于对舞剧以舞代言、拙于叙事的惯常认定。但事实上，舞剧《花儿与海》用丰富多彩的舞蹈语汇，为我们讲述了一个完整生动、人物与艺术并存的故事。《花儿与海》能够获得业界广泛好评，源自该剧处理好了“舞”和“剧”之间的关系。该剧不但呈现了优秀的舞段，同样也用舞蹈演绎了一个感人至深的故事，且这个故事中的人物可信可敬、可亲可爱，奉献精神真实不虚。每一位演员都能以“舞蹈化的戏剧性”完成自己的任务，传达自己的真情实感，没有对白，鲜有话外音，同样会让观众胸中激情似火，眼中热泪盈眶。

　　二是浓郁的地域风情。舞剧《花儿与海》成功的另外一个原因就是采撷闽南和宁夏浓郁的地域风情，使全剧无时无刻不散发着闽南和宁夏最为纯真的乡土味道。剧中，既有闽南饮食文化、博饼民俗，又有宁夏西北风情，可以说该剧给观众带来一场民族文化的视听盛宴。

　　三是优美的舞剧音乐。全剧音乐创意可圈可点，基于闽南和宁夏两地特有的乡音乡情，既优美又达意。比如，宁夏乡亲收麦子时的音乐，既有当地的音乐元素，又具有开心快乐的快节奏，观众观剧的同时能被音乐深深感染；收成不好时，昏暗的灯光配合着哀伤的曲调；寒流来袭时，冷风呼啸，音乐传达出愤怒和惊恐。还有，开场前的宁夏风歌谣，让观众在观剧之前就已经满怀期待；闽南童谣《月娘月光光》的童声合唱，在融入闽南语和闽南音乐的同时，更加突出了女主人公作为闽南人思念家乡时的细腻和柔情。

　　厦门小白鹭民间舞艺术中心已经成立近30年，几代小白鹭人在舞蹈事业中辛勤耕耘，许多优秀作品享誉中国、蜚声海外，履历上写满了荣誉。但“小白鹭”对于舞蹈的追求从未止步，正如当家人林乃桢所说：作为习“舞”之人，哪怕已遍体鳞伤，但只要灯光亮起，我就在舞台中央！

　　唯愿“小白鹭”在艺术事业上披荆斩棘，在舞剧演艺上一路长虹，在舞剧创作上佳作迭出！