王祖皆

　　2004年初，作为总政歌剧团团长，总政首长明确交代要我再抓一部民族歌剧。在哈尔滨全军创作题材规划会上又领受了中宣部的任务：要为2005年纪念中国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年推出一部歌剧。我们最早想到的就是《野火春风斗古城》，理由有三条：首先，它是一部抗战题材的“红色经典”作品，故事精彩、人物生动、事件单一、主题鲜明；其次，它具有适合歌剧艺术来表现的较大的含“情”量，例如金环的牺牲、杨母的跳楼等，全剧充满了民族情、战友情、姐妹情、母子情以及男女之间的恋情；再则，这部作品既有小说，又有电影、电视连续剧作铺垫，具有广泛的群众基础，容易激起人们的“红色记忆”。于是，我们调集了军内外的一流主创：编剧孟冰，作词王晓岭，作曲张卓娅、王祖皆，导演胡宗琪，舞美设计黄楷夫，用强强联手、立体操作的方法来打好这场攻坚战。

　　我们在对《野》剧原著充分理解和尊重的基础上，保留了原有的故事框架，主要人物，主要情节，特别是要坚守住《野》剧所传递出来的爱国主义和革命英雄主义的精神，调动音乐和舞台的一切表现手段加以重点烘托和渲染，唱响爱国主义和革命英雄主义的颂歌。

　　既然要搞民族歌剧，就得回归民族歌剧本体，保持民族歌剧特质，继承民族歌剧传统。它需要有民族的音乐形式。学习《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等优秀民族歌剧的成功经验，以戏剧为基础，以人物为核心，以音乐为主导，着力解决好音乐的戏剧性和戏剧的音乐性这一对主要矛盾，用歌剧的特殊方式去寻求主题的深化，推动戏剧的展开。

　　《野》剧的故事发生在河北保定。因此，《野》剧的音乐也是以河北地区的戏曲、民歌为主要素材，兼以晋、鲁、豫地区的音乐和日本音乐，加以嫁接组合的，使它具有浓郁的民族风格和地域特色。著名歌剧理论家居其宏看完《野》剧后发表感言说：“像以前《白毛女》、《江姐》、《洪湖赤卫队》这样的民族歌剧，如今在新世纪几乎是一脉单传，而总政歌剧团把它继承和发展了。”

　　作为20世纪世界重大文化成果之一，被人们称为“朝阳艺术”的音乐剧，已成为受众面最广的音乐戏剧样式而风靡全球，在中国也逐渐引起了艺术家和观众的青睐。它的现代性、多元性、灵活性以及既通俗又时尚的艺术风格，征服了亿万观众。为了使《野》剧能达到最佳的观赏效果，我们有意识地在从现实转入历史的混声合唱《国耻家仇》；高自萍和银环的二重唱《吸引力》；高自萍的《今朝有酒今朝醉》、《终日黑暗惊慌》、《跟我走吧》；陈瑶的《捷报》、《再回来》；银环的《心追风雨》；中外记者招待会上众记者演唱的《今天有新闻》等唱段处，从唱词到音乐以及导演的舞台调度、舞台处理上都融进了许多音乐剧的元素。

　　为了用现代意识来演绎“红色经典”，我们主创别出心裁地为全剧增设了一位当代女大学生陈瑶，以她在生日时收到爷爷的礼物——小说《野火春风斗古城》开始，让她在阅读小说的过程中穿越60年的历史，展现艰苦卓绝的抗战斗争。陈瑶的加入改变了平铺直叙的戏剧结构方式；陈瑶的加入丰富了艺术表现手段，找到了融入现代手法的通道，打破了“现实时空”和“历史时空”的界线，这样可以产生“间离”效果，有助于引起观众的理性思考。

　　应该说，《野》剧的创演，是一次十分有益的尝试，凝聚了主创人员的集体智慧，凝聚了演职人员的辛勤劳动，自始至终得到了总政首长、总政宣传部领导的悉心指导，也得到了中宣部领导的支持与厚爱。我们一定再接再厉，不断打磨、不断修改、不断提高，使《野》剧真正成为留得下、传得远的精品力作。