宁根福

　　很荣幸今天能出席这个座谈会。在“五个一工程”优秀作品座谈会上，我首先要感谢中宣部的领导和文艺局的领导对我团杂技剧《天鹅湖》获得“五个一工程”优秀作品奖所给予的奖励和肯定。

　　回顾杂技剧《天鹅湖》酝酿、构思、创排的过程，我们感到主要有以下几点值得记取的体会。

　　第一，坚持创新要有建设先进文化的理念和激情。

　　广州军区首长和政治部首长与宣传部领导对战士杂技团提出要出精品力作要求的同时，指示我们一定要拿出有突破性的作品。其实，中国杂技剧《天鹅湖》艺术构思和案头创作早在2002年《东方天鹅——芭蕾对手顶》在摩纳哥获得“金小丑”奖的那一天就开始了。我和军区宣传部苏玉光副部长与著名舞剧编导赵明以及当时受聘在德国皇家芭蕾舞团任编舞的刘军一起，萌生了创作《天鹅湖》的艺术灵感。

　　于是，我们在一起开始构想着，怎样让这朵东西方文化碰撞的火花燃烧成一支照亮新世纪艺术天空的火炬。实际上，中国杂技剧《天鹅湖》的产生是时代发展的必然，是新中国整个杂技界为努力提升文化含量和艺术品位长期拼搏的必然，也是战士杂技团半个多世纪不断攀登艺术高峰厚积薄发的必然。

　　第二，坚持创新杂技，以技为本，以技为根。

　　我们创排中国杂技剧《天鹅湖》时，最担心的是每一位同行、每一位观众看完全剧后认可不认可是杂技。2004年9月12日晚上，第八届全军文艺会演26位全军艺术专家充分肯定了杂技剧《天鹅湖》是杂技艺术。在上海、北京、俄罗斯的演出，都认可中国杂技剧《天鹅湖》，我们心中的一块石头终于落了地。用杂技行当技巧来创排《天鹅湖》，必须坚持的一个原则，就是按照剧情的发展，对杂技节目进行大胆的取舍和拼接。在《天鹅湖》当中，虽然是多项组合，眼花缭乱，观众却感觉到繁简有序，主次分明，剧中技巧和剧情是融为一体的，没有出现我们所担心的牵强和造作。我们这样做，就是想堂堂正正地肯定杂技的主体地位，不改杂技的本色，更不改杂技的内涵。

　　第三，坚持创新要注意把握细节的处理和艺术尺度。

　　在文学上有“没有细节的真实就没艺术的真实”的说法，在杂技创新中也用得上“细节决定成败”这句话。比如《天鹅湖》剧中的小丑表演，一开始我们没有把握好表演的细节和艺术尺度。本来男人小丑演女人小丑动作就够夸张和过分了，在这里又漫无边际的夸张、过分出现怪动作，使人感到心里不舒服，我们的问题出现在没把握住细节，应该掌握的分寸是：丑中显美，美中演丑。由于我们以后重视了细节表演，规范了四小丑表演动作，做到整齐划一，挖掘内心滑稽感觉，表演就流畅自然了。

　　第四，坚持创新要有不怕一切困难的意志和不屈不挠的毅力。

　　我们在排《天鹅湖》剧时，美国《国际先驱论坛报》发表了一篇文章，文章中说道：“制作一个中国杂技版的《天鹅湖》似乎是一件要冒风险的任务，她很可能既被高雅艺术的追随者所不屑，又无法引起《天鹅湖》迷们的兴趣。”总导演赵明一句话说得好：“我排一个杂技剧的劲，可以排出好几个舞剧来了。”可见杂技排剧的艰辛。我们特别要强调的是，强强联合的合作模式是《天鹅湖》成功的重要依托。杂技剧《天鹅湖》是合作各方发挥各自优势，在编创、演绎、运作等方面的一次大胆、有益、成功的尝试，是一次艺术实力与经济实力强强联合的成功典范。主要是依托我团55年来积累的创新精神、创作经验、创作实力和享誉国内外的艺术品牌，再加上有外聘的著名导演赵明和刘军，依托上海文新集团、西部开发集团属下的城市舞蹈公司很强的经济实力，共同走上一条强强联手打造艺术精品，军民携手弘扬先进文化的新路。中央军委委员、总政治部李继耐主任称赞杂技剧《天鹅湖》“是军民共建社会主义精神文明的最新成果”。

　　这台剧目从一开始就得到中宣部、国家文化部、总政治部各位领导、专家和各界朋友们的关心和厚爱。感谢你们在战士杂技团前进路上所给予的支持，感谢大家对中国杂技剧《天鹅湖》创演成功所给予的帮助。