杂技《青花瓷-顶碗》

　　艺术的科学发展离不开知识产权的保护，这不仅是对创演者权益的维护，也意味着对艺术和人的尊重。

　　在杂技界，知识产权曾经是个大问题。从作品角度来讲，由于对技巧、形体和动作等构成杂技作品最重要内容的知识产权界定不清、执行困难，全国曾经普遍存在严重的节目抄袭问题。甚至一度出现某些创新节目要对本团演员和原创道具严加看管，以防被“偷”的情况。长期版权意识的淡漠，不仅导致杂技节目的艺术创意含量较低，形成追求技巧突破为主的发展局面，更曾让院团之间产生了很多矛盾，对创演者造成了伤害，让杂技落后于时代和社会的进步。

　　随着国家的不断重视，以及中国文联权益保护部和中国杂技家协会的工作推动，杂技节目乱象已经得到了一定程度的改善。我认为，真正的变化是在杂技进入剧目化创作后逐渐发生的。杂技剧的创作促使各院团走出了以技巧为主的竞争和抄袭，走上了强调创意、剧情和风格的个性化道路，深度促进了知识产权意识的普及和应用。同时，这种意识的改变也全方位带动了杂技的创作和创新，诞生了许多新颖、独特的杂技（剧）节目，形成了良性的发展趋势。

　　《北京条约》是国际知识产权保护的里程碑。这一国际性版权条约在我国北京缔结，展示着我国政府对知识产权保护的态度，相信它以惠及全球表演者作为一个新目标，将进一步完善国际知识产权体系。未来，杂技知识产权体系的建设和完善，还应充分考虑到杂技的特殊性：如杂技（形体为主） 、魔术、马戏和滑稽情况各有不同，节目从创作到成熟、演员从训练到登台的周期长、投入大，杂技节目的技巧、形体、动作的知识产权在现有司法实践中难以得到保护等。

　　（作者系国家一级导演、中国文联全委会委员、中国杂协副主席）