北京师范大学纪录片研究中心等编写的《中国纪录片发展研究报告2020》发布——

新媒体正在重塑中国纪录片产业规则和版图

　　由北京师范大学纪录片研究中心、五洲传播中心、哔哩哔哩联合主办的《中国纪录片发展研究报告2020 》发布会4月18日通过视频在线方式举行。发布会由北京师范大学艺术与传媒学院院长、长江学者特聘教授胡智锋主持，北京师范大学纪录片研究中心主任张同道发布研究报告。

　　张同道表示，据课题组不完全统计， 2019年中国纪录片生产总投入为50 . 36亿元，同比增长9 . 4 %。年生产总值约66 . 60亿元，同比增长3 . 3 %。然而，增幅却为近10年来最低值。“2019年宏观经济形势严峻，对纪录片产业有局部影响。增幅降低主因是纪录电影票房大滑坡，由2018年5 . 34亿元降至2019年1 . 49亿元，降幅达72 %。如果只统计电视和新媒体纪录片总产值， 2019年同比增长10 %。纪录片产业实际上仍处在良性上升通道，但增速较2016年之前有所放缓。 ”张同道分析说。

　　纪录电影滑坡明显电视媒体遭遇严峻挑战

　　作为国内第一部连续发布11年的纪录片蓝皮书，该研究报告开始于中国纪录片处于低谷的2009年，多年来在国际视野下着重调研中国纪录片的发展概况，同时追踪国外纪录片发展动态，见证了中国纪录片复苏、发展与繁荣的历程，也成为观照世界纪录片发展趋势的一个行业指南。

　　在发布会上，张同道指出，2019年中国纪录电影总票房为1 . 49亿元，为2016年来低点。其中，国产纪录电影上映19部，合计票房5319万元，票房冠军《四个春天》为1147万元；进口纪录电影上映5部，合计票房9584万元，票房冠军《五月天人生无限公司》为5022万元，第二名《徒手攀岩》为3641万元。而票房500万元以上的国产纪录电影，相比往年明显增多，共计5部，并成梯队票房均匀分布在500至1200万元之间。

　　值得一提的是， 2019年中国纪录电影现实题材增多。“呈现了当代社会文化的丰富性与复杂性。 《四个春天》讲述一个家庭的悲欢离合； 《零零后》彰显国际化语境里的中国教育现状； 《大河唱》 《尺八·一声一世》是关于民族音乐的悲凉故事；群像电影《变化中的中国·生活因你而火热》 《燃点》展示了中国社会的两幅凡人素描。 ”张同道说。

　　放眼国际， 2019年全球放映的纪录电影只有美国出品的《徒手攀岩》 《他们已不再变老》 ，其全球票房分别为2860万美元、 2090万美元。张同道称， 2019年，美国上映纪录电影141部，总票房为8800万美元，逊于2018年；韩国纪录电影上映68部，总票房折算人民币约为4060万元；法国纪录电影虽佳作不断，但票房也较为平淡。总体形势都不乐观。

　　特别是，当前传统电视媒体遭遇严峻挑战。张同道坦言，海外商业电视纷纷整合全球资源，直面观众；公共电视经费紧张，反思体制寻求突破。2019年，以美国为例，美国有线∕卫星频道基本面进一步下滑， 1840万家庭取消有线电视服务，成为“剪线族” 。“从国内情况看，电视收视率和广告整体下滑，纪录片生存环境愈加严峻。 ”张同道表示， 2019年国内电视台全年生产总投入为23 . 13亿元，同比基本持平；电视传播处于缓慢衰减状态，播出以专业纪实频道、央视和一线卫视为主，地方频道为辅；专业纪实频道格局发生了大规模调整，分化明显，央视纪录频道全面改版，上海成立纪录片中心（全称为上海广播电视台、上海文化广播影视集团有限公司纪录片中心） ，湖南金鹰纪实频道继续深耕青春题材，北京纪实频道与体育频道合并为北京冬奥纪实频道，以体育为主。

　　新媒体纪录片增速迅猛成为发展最大变量

　　北京师范大学纪录片研究中心等发布的《中国纪录片发展研究报告（2019） 》一书中，曾辟专章论述2018年国内外新媒体纪录片的发展状况，认为“2018年，经过前两年的积累，新媒体纪录片更显示了一种蓬勃的态势。新媒体将成为改变纪录片的一股狂流，这几乎已经是业界共识。 ”

　　在今年的发布会上，张同道同样表示，中国新媒体纪录片仍在迅猛崛起，既有高品质的蓝筹大片，又有轻盈灵巧的短视频。“2019年，中国纪录片生产总值增量主要由新媒体和‘国家队’贡献，新媒体总投入约13亿元，同比增长18 . 2 %。 ”张同道说。“在过去的一年，对纪录片播出格局影响最大的变量来自新媒体。 ”北京大学新闻与传播学院教授陆地也认为，“纪录片的播出渠道正在从原来的传统电视媒介为主，向传统电视媒介与新媒体播出渠道并重的趋势演变。 ”

　　2019年，腾讯视频出品的纪录片《水果传》 （第2季） 、 《风味原产地·潮汕》 ，哔哩哔哩出品的纪录片《人生一串》 （第2季） 、 《未至之境》《但是还有书籍》 ，都通过独播，创造了品牌价值。“越来越多的纪录片在网络上播出，甚至只投放网络媒体。网络和电视渐成分庭抗礼之势，但二者所播出的主体纪录片类型又各有侧重，彼此补充，形成了多元化纪录片传播体系。 ”张同道说。

　　事实上，新媒体不仅是近年来中国纪录片的主要传播平台，也渐渐成为主要生产平台。2019年，优酷原创纪录片260个小时，占其播出总量的35 %；腾讯视频自制纪录片23部，约占其全年新上线项目的1 / 3；哔哩哔哩出品并上线纪录片16部，合计55 . 6小时；爱奇艺自制加联合出品纪录片15部。“与全球流媒体市场一样，优质内容的竞争日益激烈。 ”张同道认为，腾讯视频、优酷视频与哔哩哔哩等不断推出重量级纪录片，正在重塑纪录片规则和版图，“中国电视纪录片与网络纪录片传播前十榜单上的作品无一重合，说明观众分化日益明显，两个群体交叉部分越来越少。 ”