武汉京剧院现代京剧、汉口女人三部曲《生活秀》 《水上灯》《美丽人生》在清华大学上演

赋予京剧平民气息、生活质感、武汉风味

《美丽人生》剧照

　　吉庆街、汉正街、竹床阵、卤鸭脖……由武汉京剧院创演的现代京剧、汉口女人三部曲《生活秀》 《水上灯》 《美丽人生》近日在北京清华大学上演，把浓郁的平民气息、生活质感、武汉风味呈现于首都舞台。

　　《生活秀》根据作家池莉同名小说改编，由杨小青导演，创作于2008年； 《水上灯》 《美丽人生》根据作家方方小说《水在时间之下》 《万箭穿心》改编，分别由张曼君、王筱頔导演，创作于2011年和2015年。三部作品的主人公由两获“梅花奖”的京剧表演艺术家刘子微扮演，塑造了改革开放初期吉庆街上的女性创业者来双扬、上世纪二三十年代的汉剧女艺人杨水滴、新世纪汉正街上的“女扁担”李美丽三个鲜明的女性形象。

　　在故事叙述和人物塑造上，来双扬面对离异、下岗、弟弟染上毒瘾，赖以生存的老街拆迁、开发商正是心上人等生活坎坷，以“自己是自己的船，自己是自己的帆，自己是自己的河，舵靠自己扳”的生活智慧、创业精神，从鸭脖店女老板成长为全国鸭脖连锁店创始人，同时守护了吉庆街的古老风貌，并为其带来时尚新生；杨水滴在襁褓中因“克死爹娘”而遭兄长遗弃，被“下水人”杨二堂收养后，又因杨水滴家人作恶养父横死，她为报仇苦练汉剧技艺，成为一代名伶“水上灯” ，最终舍弃一己悲欢离合，为民族大义作出艰难的选择；汉正街“女扁担”李美丽以双肩担起全家生计，儿子学业有成，却因怨恨她早年逼死父亲而将她赶出家门，她已走向年迈，一度有轻生之念，却以“各人的担子各人扛”的信念重回汉正街，挑起自己的“美丽人生” 。尽管时代不同、身份不同，但主人公都秉持坚韧、独立的女性意识，以一己之力不断拓展生存的边界，永不向困厄低头，赋予了三部作品在价值取向上的现代意义；一以贯之地以小人物为表现对象，为京剧注入当代市民文化、平民精神，令不熟悉京剧的观众在这门传统艺术中看到熟悉的生活图景、体味到与人物的息息相通。

　　在表现手法上，三部作品呈现了京剧人不同阶段对“现代”的探索。 《生活秀》以“京歌体”设计唱腔，并融入重唱、叠唱、伴唱等传统戏中没有的形式，将大排档、广场舞、酒吧等富于时代气息的元素融入舞台，同时化用京剧程式设计“板凳舞” ，表现吉庆街夜市的红火； 《水上灯》以“两下锅”的形式将汉剧、京剧两个具有源流关系的剧种并呈于舞台，以“台上台”“戏中戏”完成两者在唱腔和表演上的自然衔接，同时以悬疑、倒叙、闪回等文学影视手法赋予剧目现代叙事节奏； 《美丽人生》采用极简布景和象征手法，借鉴音乐剧表现形式，引入歌队担当叙事、表达内心、营造环境等多重功能，非主要人物均由“面具人”扮演、选择性地对情节作片段式呈现，写意地突出表达了人的生存境遇和内心选择。

　　“武汉京剧院是很早排演现代戏的，传统京剧戏迷可能觉得我们步子迈得大，但相信年轻人会喜欢。 ”武汉京剧院院长刘子微表示，这三部作品是武汉京剧院近十年来对传统京剧的现代生存不辍思考的成果。“我们不是北京、天津、上海等京剧重镇，希望武汉京剧能排出自己的特色，这三部戏讲述的都是汉口的人和事，希望能引起观众的兴趣，尤其是让不太懂京剧的年轻人看了之后能够喜欢、能够持续地走进剧场。 ”

　　同时，这三部戏也是刘子微作为京剧表演艺术家以自身及地方优势“盘活”京剧的艺术实践。“我离开过京剧舞台，演现代戏可能有一些积累。我又是汉剧子弟，汉剧比京剧唱得还好，把作家方方写汉剧女艺人的小说改编成京剧，以‘两下锅’的形式呈现，会让观众觉得新颖。 ”刘子微还表示，创演《美丽人生》时，自己的生活历程和心理状态恰好和主人公形成了映射，所以演绎这个人物非常投入，“主人公在小说中名叫李宝莉，我们把她的名字改成李美丽，希望能把她的美丽人生——我的人生展现在舞台上” 。

　　谈及京剧现代戏探索，刘子微感叹：“这些年中国的变化太大了， 2008年创排的《生活秀》 ，在今天很多台词都显得有些落伍。 ”她表示，现在全国各地的戏曲院团排演了很多现代戏，武汉京剧院还将继续尝试不同的样式，在京剧现代戏的创演中不断创新。