10月30日24时最后一刻，中国杂技金菊奖全国滑稽比赛评奖结果公示——最终评选出滑稽节目奖1个，空缺2个，天津市杂技团报送的《三个和尚》获奖。这场比赛，距离上一次已经整整20年，全国38个滑稽节目进入初评，仅11个节目进入决赛。作为中国杂技界最重要的奖项，相对于杂技、魔术比赛参赛情况的火爆，滑稽的参赛情况略显逊色。如何促进滑稽艺术健康发展，也成为滑稽界人士关注并着力解决的问题。
滑稽演员，俗称“小丑” 。记者了解到，对于本次参赛，无论是专业团体还是新文艺群体和个人都表现出极大的热情，其中后者占比更是达到68 %以上，可见“小丑”在社会上的活跃程度；参赛选手年龄从18到53岁，相较于杂技、魔术也体现出滑稽演员较长久的艺术生命。演员们为参赛付出了艰苦的努力， 《三个和尚》最初是杂技节目，从杂技技巧为主改变为以滑稽表演为主，将人们耳熟能详的寓言故事和顶坛子、滑稽表演相结合，也是新的开创。
本次参赛节目诙谐幽默，各有特色，亮点频现，节目大都突破了“为搞笑而搞笑” ，融入传统文化元素，富有情感与哲思，比如《三个和尚》 《赛活驴》弘扬传统，巧妙运用民间故事和表演形式； 《滑稽飞技》将孩子们喜欢的“光头强”大战“熊大熊二”与古老的“飞去来”技术结合； 《生日》动情演绎孤寡老人的梦，诠释陪伴是最长情的告白……创意、表演、技巧等都令人眼前一亮，比赛现场座无虚席，掌声笑声不断。滑稽界专家也表示，赛事涌现出不少新人、新作、新亮点，各参赛团队及个人展现了可喜的精神风貌和比赛作风，彰显出滑稽艺术发展的美好前景，但另一方面，从滑稽整体发展状况看，他们还有更高的期待与要求。
中国杂协滑稽艺术委员会副主任、老一辈滑稽表演艺术家、评委李春来告诉记者，这次滑稽评奖，评委会意见比较一致，坚持宁缺毋滥，金菊奖获奖节目将代表中国滑稽最高水平，两个空缺正是要体现并维护金菊奖的权威性、示范性和严肃性，选出标杆性节目，引导滑稽创新创作。
举办比赛给了滑稽表演者以同场竞技的平台，也为他们带来认可、信心和希望。早在比赛之前的新闻发布会上，中国杂协分党组书记、驻会副主席王仁刚就表示，杂技之花有四朵花瓣，杂技、魔术、马戏和滑稽，滑稽发展相对弱势，举办比赛正是要在推动滑稽精品创作、培养滑稽新人、鼓励艺术创新方面起到示范引领作用，扩大中国滑稽的社会影响力，助推我国滑稽事业的健康发展。
人才断档是中国滑稽面临的一个难题，杂技界也一直在致力于解决这一问题。据了解，北京杂技学校、上海马戏学校等都曾开设过滑稽专业教学，河北开设了国家艺术基金资助项目“滑稽表演人才创新能力”培训班，江苏也开设了美式滑稽培训班等等，一定程度上促进了滑稽艺术的传承、交融发展，然而收效并不是很快。中国杂协滑稽艺术委员会副主任、江苏省杂协副主席曹志龙告诉记者，美式滑稽培训班从2008年起已经在江苏办了三期，在吴桥杂技节办了两期，每次由全国各地杂技团推送招收20至30名学员，主要讲授节目创意与肢体动作表演、训练基本功、开发学员思维想象空间。10年来培养出了一些学员，如“默剧小子”张霜剑在知名综艺节目《笑傲江湖》获得第二名，此次也参加了比赛。但说起更多学员培训后的发展，曹志龙摇头道，“这是一件让人叹气的事” ，杂技团演员有热情想学习滑稽丰富自己的表演，但很多时候事与愿违。有的学一半就不学了；有的学了以后从杂技团转业了；有的学了些皮毛就在忙于演出，学员目的各有不同，结果也不同，他表示：“振兴滑稽艺术不是一蹴而就的，也需要一步步往前走” 。
近些年来，“小丑”很少出现在专业舞台上，更多地是出现在游乐场、商场活动中插科打诨，不免会出现追随市场而偏离艺术本身、缺少“作品”意识等问题。滑稽面临的窘境是如何形成的？中国杂协专家指导委员会委员、评委周良田认为，随着杂技剧的兴起，杂技进入剧场，一些人将其理解为高难技巧的展示，以娱乐性为主的滑稽展示机会减少，且杂技界缺少专业编导，大多是外请其他艺术门类的编导，他们不太了解杂技的多样性，更多用舞蹈等帮场、串场，愈加挤压了滑稽的舞台，“滑稽原来是串起珍珠项链的线，但在杂技戏剧化进程中很快被边缘化了” 。舞台减少，就难以出新人、新作，创作中就会出现诸多不足。据中国杂协介绍，中国杂技滑稽艺术在20世纪五六十年代有过长足发展， 60年代中期以后开始陷入发展低谷，并从此长期在低迷状态徘徊，中国滑稽创新性节目并不多，表现在造型形式比较单一，题材不够广泛多样，讽刺手段不够辛辣大胆，鲜有文化底蕴深厚或耐人寻味的作品。
滑稽艺术怎样更好地发展？专家认为首要的是摆正对滑稽的理解与认知。中国杂协副主席、中国杂协滑稽艺术委员会主任、评委会副主任刘全利强调，滑稽是笑的艺术，但有低级的笑也有高级的笑，低俗段子也能引人发笑。滑稽不是搞噱头或者是抛几个技巧。高层次的滑稽是幽默，是智慧的结晶，通过紧凑的剧情、合理的荒诞和细腻的表演打动人心，带给人精神的愉悦，要让人“想不到” ，意料之外又在情理之中，“含着泪的笑”才是滑稽的最高境界。他认为，滑稽也是敞开的艺术、包容的艺术，要多吸收借鉴姊妹艺术中的元素，音乐、舞蹈、戏曲、摄影等都可以拿来为之所用，并且创作要贴近时代，留心观察生活，“离生活越近，观众越觉得是身边的事，越有共鸣” 。
老一辈滑稽表演艺术家高俊生为年轻滑稽演员提出建议，指出滑稽演员首先要做好形象定位，“不要一说到滑稽，就是像麦当劳大叔一样红鼻头糊白脸，那样谁都认不出你，要根据自己的特色设计独一无二的形象” 。同时，滑稽是表演的艺术，滑稽演员必须具备表演才能，要身体力行，掌握的技能越多越好，将多种艺术形式融入到滑稽表演之中。
中国杂技金菊奖全国滑稽比赛的举办，令滑稽界非常振奋，滑稽界的前辈们争相为中国滑稽未来的发展出谋划策。李春来说，“夕阳带朝阳” ，他从5岁开始练杂技，后来转行当“小丑” ，现在71岁仍在舞台上演出，滑稽有更长的艺术生命力，会吸引更多年轻杂技演员从事滑稽表演。更重要的是，社会仍旧需要“小丑”艺术，滑稽有广阔的市场，甚至商场里都举办起“小丑”艺术节，人们需要笑声，“尽管目前市场上的滑稽处于较低层次，随着滑稽的普及与提高，慢慢会出现更多精品佳作” 。周良田指出，魔术曾经也一度被杂技戏剧化进程边缘化，但很快凤凰涅槃得以复兴，这得益于它走进了大学校园，成为年轻人的生活方式，大学生有思想、有眼界，能够接受新事物，魔术在普及的基础上很快得到提升，“滑稽作为快乐的艺术具有天然的优势，只是还没有像魔术一样找到一个突破口，我对滑稽未来发展充满信心” 。
中国杂协表示，要振兴中国滑稽艺术，需要政府、行业协会、杂技院团和社会几方面的协调合作，协会将积极发挥职能、延伸工作手臂，通过评奖表彰、研讨展示、培训宣传、维权管理等多渠道、多形式地促进滑稽艺术的发展。
《三个和尚》获中国杂技金菊奖滑稽节目奖
本报开封讯（记者 何瑞涓） 11月1日，中国杂技金菊奖全国滑稽比赛汇报晚会暨“精品杂技下基层”惠民演出在河南开封举行。10个省区市的11个滑稽节目进入决赛，经过激烈角逐，最终评选出滑稽节目奖1个，空缺2个，天津市杂技团报送的《三个和尚》夺得桂冠。演出现场，中国文联党组成员、书记处书记陈建文为获奖选手颁发奖杯与证书。
中国文联副主席、中国杂协主席边发吉在晚会上致辞，中国杂协分党组书记、驻会副主席王仁刚为开封市荣获“中国杂技之乡”荣誉称号授牌。高建军、王守国等有关方面负责人参加活动。演出中， 《我们是快乐的小丑》 《滚环》 《小丑party》 《互动滑稽》 《变衣》等滑稽节目接连上演，精品荟萃，既有国外脑洞大开广受欢迎的优秀节目，也有国内老一辈滑稽表演艺术家的精彩演出，获奖节目《三个和尚》也再次爆笑登场，此外还有歌曲《吉祥安康》 《今夜无眠》等，共同为观众奉上视听丰富的欢笑盛会。
本次比赛由中国文联、河南省委宣传部、中国杂协主办，河南省文联、开封市委、开封市人民政府承办。