根据热门小说《鬼吹灯》改编的奇幻冒险片《寻龙诀》 8天票房突破10亿元，追平了暑期档《捉妖记》创下的纪录，成为最快速度破10亿元票房的国产电影。同时，好莱坞电影《星球大战：原力觉醒》成为史上突破10亿美元票房最快的影片，这部尚未在国内公映的大片仅用了12天便达到这一成绩。
在大洋的两端，两部商业大片正在风风火火地创造着票房纪录。电影评论人周黎明认为，从某种意义上说， 《寻龙诀》对于中国电影产业最大的贡献并不在于票房本身，而在于其完整的产业模式与成熟的工业逻辑。中国电影家协会秘书长饶曙光曾不无担忧地指出，如果《星球大战：原力觉醒》在中国市场同步上映，国产电影的票房将受到较大冲击。但在周黎明看来，像《寻龙诀》这样一部由万达、华谊、光线三大公司共同投资，基于热门IP改编，极富中国文化特色的国产商业片，是有能力正面抗衡好莱坞大片的。
投资：众人拾柴火焰高
《寻龙诀》能够聚合万达、华谊、光线三家影业巨头，源自一次“长白山散步” 。2013年9月，华谊在长白山举行《狄仁杰之神都龙王》看片会，万达和光线都在受邀请之列。当时，刚刚起步的万达影视已购买了小说《鬼吹灯》后四部的版权，而华谊总裁王中磊一直对天下霸唱创作的这部热门小说很感兴趣，希望将其拍成电影。一天，王中磊借饭后散步为名，与万达文化产业集团副总裁叶宁商讨合作拍摄《鬼吹灯》改编电影事宜，聊着聊着，光线总裁王长田也加入了他们的散步队伍。三人一拍即合，合作的意向很快就确定了下来。
“三家公司各有千秋，都有资金和能力，每家公司独立支撑这个项目并不成问题，但我们选择的是合作，因为中国电影产业需要通过强强联手的方式，打造更加标准的工业体系。 ”近日，在由中国影协、中国电影出版社主办的“ 《寻龙诀》 ：工业原则与艺术精神”主题研讨会上，叶宁表示。
正如叶宁所说，作为最大投资方的万达是原著小说的版权拥有者，资本雄厚，同时拥有华语地区最强大的影院系统；华谊凭借影片制作的成熟经验、丰富的明星资源，在《寻龙诀》项目筹备初期，助力攒出了一支包括陈国富、乌尔善、陈坤、黄渤、舒淇、杨颖在内的主创“梦之队” ；光线积累了成熟的地网发行资源，在互联网营销方面也极具经验。电影市场研究者蒋勇曾指出：“ 《寻龙诀》 ‘包圆’了电影产业链里上中下游最强的民营公司。 ”
叶宁坦言，制作成本高达2.5亿元的《寻龙诀》是在“探索一种新的合作模式” 。“所谓‘众人拾柴火焰高’ ，一部影片的格局越大，风险反而越小，因为它汇集了更多的优质资源，不仅风险共摊，更凝聚集体智慧。 ”叶宁认为，商业大片只具有想象力是不够的，更重要的在于对想象力的完成度。“好莱坞电影天马行空的想象力是需要工业体系支撑的，而很多创意不错的中国商业电影正是败在了薄弱的工业流程上。 ”
得益于三家公司纵横向的产业整合， 《寻龙诀》被打造成为一部颇符合好莱坞制作标准的商业大片。周黎明认为，影片对于国产商业大片走向专业化极具推动作用，“前一段时间国产电影主要依靠喜剧片、青春片等中小成本类型与好莱坞大片进行差异化竞争，这是值得肯定的。但观众的需求是多样化的，创作者全部聚集于中小成本类型片的创作，就意味着将商业大片的市场拱手让给好莱坞，这显然不利于中国电影工业体系的完善” 。周黎明表示：“中国电影产业已经发展到了一定阶段，资金、技术、人才储备都逐渐完善，完全有能力借用好莱坞的类型经验讲好中国故事。 ”
创作：古为今用，洋为中用
在《寻龙诀》立项之初，导演乌尔善就收到了相关部门的三条意见：片名中不能出现“鬼”字；故事中的主角不能有违法犯罪行为；电影里出现的所有灵异现象要有唯物主义解释。对于这些要求，乌尔善认为并不难以应对：“创作本身就是妥协的过程。 ”在乌尔善眼中， 《鬼吹灯》原著中的“摸金校尉三人组”本来就不是一帮贪财的人，“他们更像侠盗，在影片里完全可以塑造成正面人物” 。
在尊重原著的基础上充分拓展想象空间，是乌尔善为创作团队定下的准则。“ 《寻龙诀》虽然讲述了一个不同于小说的新故事，但我们保留了原著里的两个核心价值，即人物设定与中国式想象力。 ”乌尔善认为，“摸金校尉三人组”的人物性格、前史、江湖规则以及他们之间的情感关系，都是极具价值的元素；与此同时，原著中所有的奇幻想象，比如墓穴文化等，都脱胎于中国的宗教、历史、神话、民俗、传说等传统文化背景，并不是西方的，也不是当代科技的。
在此前提下，乌尔善和他的团队创造了一个地下墓穴世界，“这个世界小说里并没有提供，但它依旧遵循一点——必须是属于中国的、是中国人能够理解的。 ”墓穴中出现的彼岸花、黄泉之路、奈何桥、鬼门关等，就是中国民俗传说中阴曹地府的转化与重塑，与西方式的地狱图景差异极大，而阴阳、风水、八卦等道教元素，也极富中国特色。
为了提高类型的完成度，乌尔善大量观摩了《夺宝奇兵》等好莱坞经典奇幻冒险片。“主创首先要对影片的类型有清醒的认识，因为类型不是以主创的意志为转移的，不是说我认为这是个喜剧、那是个奇幻，它就是了。每一种类型都有自身的规律，而这种规律来源于叙事文化的经验积累，所以说只要摸清了类型的创作规律，也就掌握了大多数观众的审美规律。 ”乌尔善表示。
在电影学者游飞眼中，从《寻龙诀》开头“摸金校尉三人组”打开棺木，棺材中的女尸显露出丁思甜面容的那一刻起，影片的幻想世界观便已开始展露。“即便是后面的‘文革’段落，也绝对不是现实生活中的‘文革’ ，而是高度契合影片幻想世界观的‘文革’ 。 ”游飞认为，为影片设定一套或者符合生活逻辑，或者符合幻想逻辑的叙事系统，并让观众深信不疑，是好莱坞电影最强的能力。“反观很多国产商业片经常会在生活现实与幻想现实之间游走，使观众不断‘跳戏’ ， 《寻龙诀》成功地克服了这一顽疾。 ”游飞说。
乌尔善一直在琢磨，观众为什么喜欢看奇幻冒险类电影？“大概是因为冒险让主角一直处于危机状态，永远面临生死存亡的选择、面对内心的恐惧，迫使他/她必须做出人性的决断。 ”乌尔善坦言，如果说《寻龙诀》要探讨一个主题，那么这个主题就应当是“勇敢的人畏惧什么” 。在他看来，创作《寻龙诀》的难点并不在于设置外部悬念，而在于挖掘出隐藏于主角胡八一内心深处的恐惧。“身为摸金校尉的胡八一英勇无畏，懂风水八卦，又有一身武艺，这世上还有什么能让他害怕？我们一致认为，这种恐惧一定来自他的内心。 ”
于是在《寻龙诀》中，神秘的古墓、邪教团体乃至早已不在人世的丁思甜，都成为“摸金校尉三人组”克服内心恐惧、寻找生命意义的阻力。“对于胡八一们来说，在古墓中闯关其实并不困难，真正困难的是战胜自己的心魔。 ”在乌尔善看来，准确而精彩地展现主人公战胜心魔的过程，才是创作一部优秀奇幻冒险片的首要目标。