凤凰网宣布未来一年将签约超过100位编剧，打造10个编剧团队，推出至少20位剧作家——

互联网时代，编剧不再孤独

　　凤凰网影视文学频道日前上线，并公布了凤凰编剧计划和首批入选凤凰网特聘驻站剧作家。邹忆青、徐速、康桥、郑晓阳、颜全毅、刘笑逸、毕侃明、袁子弹、蒋一谈、赵志明等成为凤凰网首批驻站剧作家。这也意味着，一个以华语影视戏剧文学为核心、立足影视戏剧文学版权运营与媒体运作的大型综合性网络平台正式诞生。

　　在盛大文学、创世中文网等网络文学巨头之后，此次凤凰网影视文学频道上线，明显有偏锋出击的意味。因为它的定位，是以优质文学为核心，进行影视剧、戏剧、动漫游戏项目的宣传推广、孵化、交易和文学版权经营。在上线发布会上，凤凰新媒体副总裁陈明并不讳言整合编剧资源的雄心，宣布未来一年将签约超过100位编剧，打造10个编剧团队，推出至少20位剧作家，重点打造10部有影响力的影视、戏剧等文艺作品。

　　凤凰网影视文学频道主编郑飞告诉记者，建立这个频道的初衷，就是想顺应互联网时代网络文艺大发展大繁荣的环境，为传统的线下编剧行业提供一个网络发展平台。那么，互联网时代的编剧，将会呈现出怎样的生态面貌？编剧们又将如何迎接新的机遇和挑战？在频道上线同时举办的高峰论坛上，业界人士进行了深入的探讨和交流。

　　中国戏曲学院戏文系主任谢柏梁表示，到了21世纪的今天，我们呼唤新的、能够在华语文学圈里整合起来的一道美丽风景，那就是戏剧影视文学整体的整合。包含戏剧、影视甚至网络小说的多元化内容整合，将有利于编剧时代的到来。南中圣淇国际影视传媒有限公司总裁宋海默告诉记者，编剧行业有很强的商业性，在整个产业链当中，编剧有很多时候不能自己做主。互联网是一个改善现状的很好平台，通过大数据的筛选和改进，能够建立起一种比较客观或者可以量化的题材、故事、情节、人物设定等标准。

　　创作过电视剧《侠客行》 、电影《明天我要升国旗》 《父亲密码》等作品的青年编剧毕侃明认为，在互联网平台上，一些旧有传播的模式会被打破，结合现在流行的大数据模式，可以根据不同人群、收视喜好来订制作品。她说：“在互联网条件下创作剧本，依据数据分析进入一个探索新类型、捕捉新规律的阶段，已渐渐成为可能。 ”

　　相对于影视编剧，颜全毅显得有些特殊。在此次签约驻站凤凰网影视文学频道的剧作家中，他是唯一专注于传统戏曲创作的编剧。自出道以来，他创作了包括《越王勾践》 《倩女幽魂》 《救风尘》等众多作品，涉及京剧、越剧、粤剧等剧种，但对网络并不熟悉，对编剧在创作生态链中缺乏话语权的现象感触尤深。在接受记者采访时，他自言此次“触网”对自己的震动很大。他说：“以往封闭的专业创作体制与模式，被越来越多元、多样的创作方式与人员模式取代，因此互联网时代的编剧应该学会适应并拓展丰富的想象，同时也要善于依托平台，形成行业合力。 ”他还提出，在创作上既要积极面向互联网，触摸纷繁多样的艺术景观与审美景象，也要到传统的文化艺术中寻找题材、灵感和技巧。

　　在题材选择越来越成为当前传统戏曲创作者的竞争重点时，大数据的作用愈加明显，资源稀缺更引发渴求。一些地方剧种的专门网站也开始对此进行相关的探索。中国晋剧艺术网成立后，经过两年积累，即对山西戏曲的创作资源和生态现状开展了数据的调查统计。中国晋剧艺术网站长王嘉告诉记者，由于提供了丰富的戏曲资源，网站深受包括戏曲创作者、评论者和普通网民的欢迎，一年的访问量就达到了近100万人次。

　　对大多数人来说，游戏编剧可能还是一个让人陌生的领域。它是互联网游戏行业蓬勃发展的结果，虽然很多从业者目前还停留在游戏文案策划的阶段，但它无疑给编剧行业带来了全新的视野。上海绿岸科技股份有限公司董事长许帆认为，游戏本身蕴含着丰富的文化属性，从《山海经》 《西游记》《封神榜》到古龙、金庸的武侠小说，以及当下众多优秀的网络文学作品，它们都被纳入游戏制作的范畴。从文学、戏剧、影视再到游戏，这给创作者的作品转化提供了多种可能性，在互联网时代，编剧可谓机遇无限。

　　“讲故事是一门古老的艺术，古往今来的编剧几乎都走着一条无比孤独的道路。在戏剧影视文学与互联网跨界合作的道路上，我们从此将不再觉得孤独。 ”或许，青年编剧康桥的话也代表了许多编剧的心声。对于互联网时代的编剧来说，这是心声，也是姿态。