化妆造型师丫丫在给电视剧《鹿鼎记》中的女演员化妆

　　化妆要遵循现实

　　化妆造型作为一门专业技术，是需要下很大功夫去琢磨的。化妆造型师往往会天马行空的去设计一些很绚丽、很精彩的人物造型，但是一旦用在现实的化妆上就会感到差距很大。特别是将一个设计的人物造型在银幕或者荧屏上展现出来，更需要一个现实的东西去体现。否则，观众就会感觉表达的东西是虚幻的，不真实的。

　　在化妆造型上有这么一说：“实现不了的东西都是空的” 。面对一部作品，化妆造型师首先要全盘考虑人物的造型，考虑的主要因素有以下几点： 1 .在拍摄现场能不能达到； 2 .拍摄时间上能不能达到； 3 .拍摄资金上能不能达到； 4 .演员本身是否符合该形象。就此，丫丫是这样理解的：“化妆造型师首先要知道从平面的东西怎么还原成立体的，能不能实现预期的效果，这其中包括头上的毛条、饰物等。在画这个平面图片的时候，我脑海里已经清楚了这些饰物、面具要用什么材料完成，怎么达到我设想的这个效果。不然就会产生理论与现实的脱节，这也是如今中国影视剧拍摄过程中普遍存在的一个现象。我会将饰物等我设计的图案的点点滴滴告诉对方，什么地方用什么材质，怎么打磨，怎么去实现。 ”对于化妆造型师来说，设计的人物造型要在现实生活中实现，这样才能做到理想与现实的完美结合，不然就是“空谈” 。丫丫说：“设计师设计的图样很漂亮，饰物很符合剧情等条件，感光度也很好。但是一定要考虑设计的这些东西在目前状况下是否可以实现。资金、演员、道具材质等都是要考虑的。 ”

　　化妆要尊重历史

　　作为一名化妆师，从接到剧本开始，当时的历史，社会背景，当地的风土人情，各方面都要去了解，这样才可以根据剧本的要求去设计平面的构图。比如前不久央视播出的电视剧《木府风云》 ，其中有一个例子比较受争议，就是演员于荣光头上戴的帽子设计的有点“韩国范儿”了。作为这部电视剧的化妆造型师，范笑吟讲述了这顶帽子背后的故事：“在演员试装前，我就把这顶帽子做好了。我之所以这样考虑是因为演员在拍摄这部戏的同时也在接拍另一部戏，他的发型不能动，这样就要用帽子或者其他的头饰来掩盖他原有的发型。一来可以省时省力，二来还会通过帽子或者帽子上配有的饰物来反映当地的民族风情。这部电视剧故事背景是明朝，越南、琉球、高句丽等都是中国的附属国，包括那个时候的高句丽官员进谏时穿的官服以及使用的奏章都是按照中国的样子做的。引起争议的原因就是大众对当时的历史不太了解，凭空提出很多自以为是的东西。倘若观众真正了解那段历史，就不会对其中的很多化妆造型产生质疑了。 ”

　　协调才是美

　　化妆造型方面很注重的一点就是所谓的“协调才是美” 。范笑吟说：“化妆造型师应考虑演员的个人形象与周围环境是否搭配。其实，对于戏中的人物不在乎服装穿的多么华丽，更注重的是人物对观众视觉上的协调、舒服，用一个头饰或者一顶符合当时背景的帽子来修饰，哪怕演员脸上有一些痣或者其他的东西，观众也就不会太在意了，整体上与周围的环境协调一致，达到了预期的效果。倘若仅仅把人物塑造的很华丽，但与周围的环境格格不入，观众对看到的效果也是不满意的。 ”

　　另外，化妆造型还要注重细节以及与剧组人员的沟通交流。对于这一点，范笑吟也深有体会：“对于化妆造型，细节往往决定成败。剧中讲述的人物是什么年代的，是官府、皇家还是民间，是哪个民族的，饰物的纹样，配件的大小、形状，饰物的豪华、庄重，都是有很大差别的。而这些细节上的修饰对反映这个人物是至关重要的。另外，化妆造型的过程也是一个与剧组其他演职人员沟通交流的过程，彼此交流自己的想法和对人物的理解，使得人物更加符合当时年代的氛围，呈现的画面才协调。 ”

　　多年的化妆经验，范笑吟也有自己的心得，那就是“塑造一个人物就如同了解一段当时的历史” 。真正读懂剧本，读懂人物，才可以塑造出经典的人物形象。

　　（范笑吟是电视剧《木府风云》 《倚天屠龙记》的化妆造型设计，丫丫是张纪中版《西游记》的化妆组组长）