第2个阶段  2003年-2006年  “XX （类型）文学年”，我们进入“类型创作”和“类型出版”等以类型命名的时代。

　　经过长达数年的酝酿与发酵，类型文学终于突破瓶颈的历史转折点，在2003年至2006年进入了“出版类型”界定“类型阅读与创作”的时代。

　　从此，类型出版对整个新兴出版板块和阅读板块的牵引力作用开始彰显。

　　于是，出版开始以“XX类型年”命名：

　　2002年- 2004年青春文学年：经过此前以《花季雨季》 《十六岁的花季》萌芽，从韩寒的《三重门》和《零下一度》到《我为歌狂》等孕育，郭敬明的《幻城》 《左手倒影右手年华》 《梦里花落知多少》等系列作品，出现了张悦然、春树、李傻傻等批量化生产的作者群。以“80后”为代表的青春阶层，以“青春文学类型”讲述自己的故事这样一种模式正式进入大众的视野，“青春文学年”成就泡沫化繁荣。

　　2003年始的少女文学年：少女轻小说的“类型化”运作堪称类型出版之集大成者。 《那小子真帅》 《那小子真帅2 》 《狼的诱惑》 《狼的诱惑（终结版） 》分别成为2003年月度榜首书。以此为发端，别具慧眼的民营出版商开始“类型化”地发掘日韩流和网络文学新秀，并进行工业化、流水线操作，一系列人气青春小说作家，成为这一出版模式的制造品：郭妮系列、小妮子系列、明晓溪系列以及郭敬明团队系列。

　　2005奇幻/玄幻年。从2001年、 2002年《魔法学徒》 《紫川》 《搜神记》等第一代大玄幻作品萌蘖、大火并经历时间的考验，再到2003年《小兵传奇》 《天鹏纵横》等作品首发，在2004年- 2005年前后，玄幻/奇幻小说热潮渐起，大量玄幻/奇幻作品雨后春笋地出现，并且不断细分类型，各个分支得到充分发展，诞生了各自的代表作，因此2005年被称为“奇幻/玄幻年” ： 《诛仙》 《紫川》 《小兵传奇》 《九洲》 《异人傲视录》 《缥缈之旅》《搜神记》等集中落地出版。

　　2006年－2007年，穿越文学年与女性职场年：《梦回大清》打开了穿越门，《杜拉拉升职记》开辟了女性职场小说市场；单一出版类型和类型出版的概念、外延和内涵渐趋稳定；民营出版商靠某一种“类型出版”崛起并能很好地维持运转，成为一种看得见的“新商业模式”。这个期间，发生的最重要的标志性事件，莫过于由传统媒体领导的两场所谓“文学革命”与“商业革命”，吹出“与传统文学决裂”的号角：一就是由传统期刊杂志发动的“新武侠文学运动”，要革“金庸”的命，要开创“后金庸时代的新武侠时代”；二是由新出版商作为推手，一手制造的“80后青春文学”泡沫化繁荣，并号称要跟“整个现当代文坛”决裂。这都发生于2003年－2004年前后。

　　事后看来，这两场革命无论是个大泡泡，还是一个小闹剧，都以反讽的方式，决定一个很悲剧性的思考型角色——他们唯一的价值，也正是在这一点上，提出了一个“承前”（延续《悟空传》 “我是谁”之问、同人作品从向经典致敬中所产生的“我为何”、“何为”、“能做什么”的迷失）和延后（ “我”们崛起之后，究竟应该按照何种规则行事）的问题：后金庸时代，我们何为？——与大师/传统“决裂”之后，我们应该遵循什么样的价值观和“世界观”有所作为？与文坛“决裂”之后，我们的文学何为，分流还是被边缘化？

　　这个时代，还不是网络文学与传统文学“真正决裂”的时代——因为，网络文学还没有找到自身独立的商业逻辑和独特的发展路径。没有独立的商业逻辑，意味着在网上写作还不能赚到足够的钱养活自己；没有独特的发展路径，就意味着精神、理念、文本、身份、地位等，都还需要互联网之外的“认同” 。

　　所以，这个时候，我们看到，一些大神级的作品，在网络上火归火，但是，在大众审美和阅读上，大多数是见光死；网络写作和传统出版，是两个各自闭合的系统，尘归尘，土归土。

　　而那些从网络进入出版，引爆成社会潮流和大众文化现象的网络文学作品，基本都是由传统媒体或新闻出版商造就的——一如磨铁把《明朝那些事儿》 《诛仙》营销成了一种神话，而《梦回大清》也是因为悦读纪的包装出版，才得以进入大众的视野，并使清穿三座山和穿越文成为年度文化现象；《盗墓笔记》也是由于千喜鹤的发掘，才最终占领了互联网之外的阵地。

　　也就是说，考察这个时代的网络文学作品，无论是大神大作，还是畅销潮流之作，其热潮只局囿于互联网，所谓的社会影响力、商业利润率和口碑美誉度，都是靠传统媒体或出版营销造就的——而不是像后来那样，大神大作、畅销潮流之作，靠“自身”，就能依照“互联网逻辑”获得相应的社会影响力、商业利润和大众口碑与美誉度。