名家：李刚田 中国书协理事、《中国书法》杂志主编
朱守道 中国书协理事
苗培红 中国书协理事、教育委员会副主任
陈羲明 中国书协理事、行书专业委员会委员
作者：刘云旺 薛蔚 乔石 阎金贞
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图案化篆刻与篆刻艺术规律有本质区别
李刚田点评刘云旺篆刻“福”：此件作品用刀浑厚，“福”字篆法平正，有汉印气息。四角装饰纹样也简古可爱。但此印有明显民间艺术色彩，菱形构图，布局均满，呈图案化，与一般意义上的篆刻艺术有别。作为创作，聊备一格可以，但不能以此为基调进行创作，否则会使篆刻的许多艺术规律和特性缺失，如字势变化、线条变化、章法变化等都会被弱化。
碑帖的相互补益重在协调
朱守道点评薛蔚行书斗方：这四个大字布列在方块宣纸上，其视觉效果疏朗、端庄，在用笔和结字的处理上有着较好的功底。这件作品以帖法为主，在帖的基础上掺入了碑的元素，这是目前比较常见的一种创作方法。由此看出作者用功甚勤，在创作中注意探索碑帖艺术的交融，使艺术的内涵丰富而多元。
该作品不足之处有：一是碑帖不同风格的相互融合还应再协调一些，四个字的写法还可更趋统一。二是运用中锋落笔时还可更加沉着，如“心”字的点画，线条质感还可再加以锤炼； “是”字最后两笔注意在飘逸处带着严谨。三是题款处最好要有时间的交代，照顾到作品的完整和协调。
两点建议：一是更多地在碑与帖艺术风格的兼容上下功夫。在用笔上，碑用方笔，讲究雄强、壮美，如《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《张黑女墓志》等，皆为碑学中的优秀之作；帖以圆笔居多，重视流畅、优美，如《圣教序》、《蜀素帖》、《祭侄稿》等，千百年来奉为行书的经典法帖。碑帖艺术二者如何兼收并蓄，加以有机融合，寻找属于自己的艺术语言，是当前许多书法家孜孜以求的目标，也是一个需要不断在实践中反复比较、权衡利弊、静心思考的一个难度很高的课题。因此，经常性地对碑帖进行读写，不断积累心得，以达到心手双畅的境界，对确立自己的艺术语言大有补益。第二，在进行大字作品的创作时，建议选用大号长锋羊毫，“工欲善其事，必先利其器”，大笔写大字，其储墨丰富，墨韵温润，行笔从容，又由于弹性较好，对于增强艺术效果有明显的补充作用。
取法要高古，结字要准确
苗培红点评乔石行书中堂：这件书毛泽东《七律·长征》诗的作者比较年轻，书写比较熟练，点画流畅，章法也比较好，有一定的基础和功力。但是，作者出现的问题有以下三点：一、字法、结体欠准确，全篇56个字，其中，有10个字是错字或草法不准确的，如“乌”字多写了一横，变成了“鸟”字；“喜”下面少写了一横。“过”字多了一个使转，“开”的“门”部错写成两点，容易使人误读为“并”。另外还有“远”、“闲”、“腾”、“桥”、“横”等字写得欠准确。二、用笔欠精到，主要表现在点画的提按使转上，有些点画该轻的不轻，该重的不重，而是信笔书写，如“磅礴”两字的“石”字旁，横画变成了点，撇画厚重而无变化；“五”字使转不自然，把点画变成了牵带。三、取法要高古，作者写的是谁不明确。从整个作品看，既不是写“米”字，也不是写“圣教序”，而自己的东西多，古人的东西少。建议作者认真临习古帖，要用古人的结体和笔法来规范自己，不要写自由体。
草书贵一气呵成、首尾如一
陈羲明点评阎金贞行草中堂：凡是好的书法作品一定具有很好的传统技法与功底，而且也能较好的体现出个性与时代性。这幅草书作品总体上看写得流畅，草法比较娴熟，具有一定的基本功。但还存在一些不足。首先从章法上说，虚实布白过于均匀，缺乏空灵感，整幅作品共五行字，天头地尾撑得满满实实，也缺少变化，如能在第四行末尾留出两三个字的空白，效果也许会好些。其次，少数几个字的草法不太规范，如“锁”字的“金”部，“鹤”字的“鸟”边，“酒”字的“酉”部等写得随意、草率，欠严谨，还有一些字的造型欠自然美观，如“沉”、“南”等字，又有“中”、“莽”两字的长竖齐列于一二行中显得呆滞雷同。第三，草书的呼应贯气也不够，尤其是前两行的问题比较突出，可能是开始写得比较拘谨所致，后两行写得比较放松自然。因此，感觉相对会好一些。第四，墨色的表现虽有所变化和差异，但还不够大胆与丰富，缺少墨色的枯湿浓淡等节奏，致使整幅作品稍显平实，而缺少艺术感染力。第五，落款也偏下了一些，影响了钤印的合理位置。希望作者进一步深入传统，以古为师，取法乎上，勤习草帖，夯实基础。