缘字求美 暗合心源
——张树栋及其书法印象
张树栋近照
张树栋，1945年生于北京。现为北京书协理事、北京海淀书法家协会副主席、北京邮政书法协会会长。学书初习唐楷，后临汉碑多种以及北魏墓志。中年后专攻章草，形成既承袭古法，又颇多新意的风格，书法中透露出较强的时代气息。作品曾刊于《人民日报》、《北京晚报》等多家报刊，入选北京纪念建国50周年、建党80周年、迎接新世纪大型书展等，曾获得第二届“王子杯”海峡两岸书法大赛银奖、第22届万国邮联大会书展三等奖、全国首届职工艺术节书法作品铜奖。
电脑的出现无疑是时代的进步，但它的普及使书写几乎退出了文案舞台，尤其是毛笔的运用更是少之又少。实用性毛笔字的衰落，竟使艺术性毛笔字大行其道。君不见一个个书法展览接踵而至，一部部书法出版物扑面而来，成千上万的书法家如雨后春笋般涌现，繁荣景象比以往任何时候都要凸显。远离了毛笔，为什么还有这么多人练习书法并衷爱一生？毛笔的生命力为什么这样强呢？书法家张树栋先生说，“爱美之心，人皆有之”这句老话可以解释清楚。书圣王羲之云：“唯笔软，则奇怪生焉。”毛笔柔软的特性，赋予了书法家惊龙游凤般的笔触，创作出千姿百态的艺术珍品。张树栋从自己的翰墨生涯中深切地体会到：衷情书法是一种“缘字求美”的情怀，一种对翰墨艺术的爱好，一种对古老文明的守望，一种对艺术创新的嗜欲。正是这种情怀和欲望，引领着他从对书法美的朦胧爱好，走向刻意追求，直到现在笔下涌现出一幅幅古拙多姿、韵味绵长的书法作品。
张树栋是土生土长的北京人，生长在农村，也许是天性吧，从小就十分留意乡村的春联、族谱、房契上的那些毛笔字，经常看得入神，心摹手追，比比画画不知疲倦。之后无论在部队、学校，还是工作岗位上，他一有空就拿起笔来又写又画，自以为很可观，有机会就想表现表现自己。因为在这一方面的专长，也曾得到过别人的刮目相看，认为是一位很有“才华”的艺术爱好者。可以一个偶然的机会，使张树栋真正看清了自己的水平，从此走上正规的艺术道路。上世纪八十年代，书法热刚刚兴起，到处是书法讲座和展览。张树栋经朋友推荐到了海淀书协举办的书法培训班中学习，他拿出作品给老师杨再春先生看，本想凭着自己多年的功底，水平一定不会太差，不料杨老师说他的字是“用笔较熟练，但是不成规矩”。直到这时他才懂得书法必须遵循“法”的规范，而取法的途径则只有一条：法古人，临法帖。于是张树栋开始从欧体楷书学起，从最基础的点画学起，以后又临习了汉隶，如《张迁碑》、《石门颂》等等，在北魏墓志上他也是如痴如醉地去临习，常常将学习看成是最主要的事情，直到忘我境界。
这样正规地朝着传统回归了很长一段时间，他的基本功练得比较扎实了。张树栋开始思索下一步的方向，就是自己的艺术风格出路在哪里？就像当年多数同道以行草书为时尚一样，张树栋准备向行草书进军了。一次他从《中国书法》杂志上看到了辽宁胡崇炜的一幅集章草《出师颂》的联句作品，那古拙含蓄、结体独特的字体一下子吸引住了张树栋，章草捺画飞扬、韵味醇厚、古拙率意，这种风格不就是自己所追求的吗？于是张树栋下定决心要在章草上再费一番大功夫。由于章草离当代人已经很远了，而且能够参考借鉴的范本也很少，他读了沈曾植、王遽常、高二适等大家的作品，理解了“章在今先，今自章出”“章草为草书之祖”的历史发展过程，又深刻地理解了“习今不知章，是无规矩中求方圆”的道理，一下子拨动了张树栋隐藏在内心深处的那根神经，点亮了他学习章草的心灯。
说拨动也好，点亮也罢，其实是章草艺术的特点暗合了张树栋的心性。初学章草，不能很快上手，他接受了诸多前辈的意见，北京著名老书家袁其微指导他以史游的《急就章》和赵孟頫的章草《千字文》为临习范本，张树栋临习这两本帖，特别注意挑选有代表性的单字反复临习，以揣摩章草的运笔特点和结字规律。然后通临，目的是想从整体上感悟字势的奇正、运笔的方圆、用墨的枯润和篇章的布局。由于主攻的方向明确，张树栋临习的劲头很大，很快就能够用笔较顺畅地表现章草的意趣了。进入到了创作阶段，张树栋遇到了比较大的麻烦，常言道：字怕悬。他把创作好的作品往墙上一挂，问题全暴露出来了：字字独立、大小平齐、气不贯通、状如算子，这哪是什么草书呀！张树栋困惑了。他开始读帖，拿来有关章草的理论文章进行深入研究。他从源头上找原因，终于弄明白了章草是隶书的草写，是以篆隶的笔法入草，所以严谨规矩，一笔不苟，字字独立，互不连属。就每个字来说，虽然都有姿有态的，但成篇以后则流于平直呆板，毫无生气可言。尤其是波磔的收笔多向右上取势，极易与草书“管领映带”之要律相抵触，难以贯气。为求得突破，张树栋广泛借鉴汉简、魏晋残纸的书写特性，又从《平复帖》、《十七帖》、《书谱》和唐人写经的性情和连绵随意中找到灵感，从自然界中落叶飘零的柔曲之美中得到启发，开始大胆求变，笔法上追求迅捷而不拘谨的率意之气；章法上力求疏密相间、大小错落。张树栋的作品中时常加注标点，其用意在增加萧散灵动之趣，在墨法上讲究亦润亦枯、轻重有序的节奏感。经过这样一段时间的砺练和打磨，张树栋的作品果然呈现出了独具风貌的耐人寻味的气息。他的章草作品经常在京城和全国性的大赛中亮相，逐渐受到书法界的广泛关注。“书道尚意，得意可以通神。故学书既不可以功利得，复不可以岁月得，惟默契神会而得其意也。”张树栋书法实践的成功不正是最好的例证吗？
看张树栋的书法作品不仅是艺术上的享受，还能够看出他与时俱进的思想。他常说，章草毕竟是我们的先人在二千年前草创的一种便捷书体，后来又被长期冷落，其自身所固有的一些缺陷未能在历史演进的过程中得到克服和优化，至今尚存有一些字没有规矩的写法，常有一字多形和多字同形的现象困扰着人们。张树栋遵循“上追古人，观照今人”的理念，一是不盲目地照着写，二是探索以章草的笔法依照今草的结体去写，让章草又有艺术欣赏价值，又能够看得懂。这样的探索有其积极意义，值得书法界推广研究。
在工作之余，张树栋把书法当成是余事、雅事、乐事，也当成是人际关系融洽和社会和谐的一种催化剂，以提高书艺水平、益智怡情为最高目的。他总是不温不火、朴实平和地与人相处，组织同道们开展多种多样的书法创作活动，坦诚地切磋书艺，不断增进友谊，共同提高书艺水平。
张树栋章草作品